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20世纪的辛亥风云中，王宪章毅然远离家乡，积极投身革命洪流。他在湖北新军中大力发展革命力量，并直接参与策划和领导了武昌起义，后坚决进行反袁斗争。1914年，王宪章被诱俘，惨遭杀害，血洒南京雨花台……

《象牙戒指》是一部中篇小说，创作于1928年底，以庐隐的挚友、著名女诗人石评梅为原型，描写了主人公张沁珠与伍念秋、曹长空的爱情故事，虽然这是一部充满哀感的悲剧故事，但也充满了爱的浪漫与美好，成为石评梅不幸的生命留下的永久纪念。主人公张沁珠是北京的一个女大学生，受五四运动影响，追求自由恋爱。张沁珠与有妇之夫伍念秋相爱，但伍念秋最终舍下她，回归自己的家庭，让张沁珠深感伤害和背叛。后来思想觉悟高、有才华的革命者曹子卿爱上了张沁珠，但张沁珠因之前的伤害，无法理解和接受曹子卿的感情，漠然拒绝了他。曹子卿在临死前再次向张沁珠表白，张沁珠才意识到自己错失了一段美好的爱情，辜负了曹子卿的深情。张沁珠把所有情感寄托在已去世的曹子卿身上，用曹子卿送她的象牙戒指套住了自己的一生。

长篇小说《长河之灯》系2023年度江西省文化艺术基金扶持项目，江西省作协“江西故事中国梦”重点扶持项目。20世纪初，梅江边发生一场宗族械斗，大户人家闺女灯花在洞房等来丈夫去世的消息，在“克夫命”的阴影中下嫁到白鹭镇底层苦力有财。小镇素有“小赣州”之称，有财三兄弟为了振兴家业，分别从事行船、走排、经商等活计，有财在小镇棚屋迎娶灯花后决心造一栋青砖小院，却由于劳累犯病去世。灯花家随后经历亲属被苏维埃冤杀、儿子逃避壮丁流浪，迎来新中国解放，却又遇上大炼钢、浮夸风等波折，最后在小镇艰难开基建房，引导儿孙应对运动批斗、集体解散的起落曲折，为后世传递守本分、不逐流、有宽容、讲和睦的安居之道，以柔弱的力量维护了家族的壮大。小说通过小脚女人灯花百余年的人生历程，记录梅江人家的奋斗和悲欢，见证一个乡村家庭的百年沧桑和生死疲劳，并以梅江为卷轴展开了丰富多彩的生产生活风俗画，通过丰富而生动的细节，触摸赣南农民在时代变幻中经受的苦难和迸发的生存意志，展现了崇仁报恩、吃苦耐劳、胸襟宽阔、守望相助的客家精神。

《卧牛酒店》为长篇抗日小说，根据山东省临邑县的真实抗战故事、人物原型而创作。小说贯穿1930年至1945年，叙述了卧牛县商会会长季鸿泰祖孙三代不屈不挠的家族抗战故事。面对日寇、汉奸的残酷欺压，季鸿泰倾其家族工商业的全部财力，为八路军临海军区野战医院购买急需的药品和医疗器械，抢救了许多八路军临海军区的抗日将士和革命群众，谱写了一段英勇奋战、可歌可泣的全民抗战的光辉诗篇。

本书体裁为小说，主要围绕主人公薛无境展开，塑造了一位为基层教育数十年如一日、呕心沥血做奉献的校长形象。小说大体的情节为：秋季开学，薛无境调任桃源学校校长。面对一所学生流失严重、师资紧缺，管理混乱的乡村薄弱学校，他团结带领全校师生逐梦前行，担当作为，着力从制度建设、教师关爱和专业发展、学生素养提升、课程建设和课堂改进、家校社协同育人等方面不断完善现代学校治理体系，提升教育教学水平，促进了乡村学校优质均衡发展，最终创建成乡村名校。小说能够让读者了解在城市化进程中的农村教育现状，因基层教育者的奉献而得到情感与心灵的净化。

本书以刘氏、秦氏、朱氏三户农民家庭不同遭遇为线索，从两升米引发的农民协会大暴动开始，展开一幅金山人民历经土地革命，抗日战争，解放战争不惜牺牲的革命画卷。

《风过五龙》描述了辽西一个蒙汉杂居贫困村“五龙村”里十余位乡村人物的日常生活。作者以遒劲有力的笔法，采用朴实庄重的风格，将中国脱贫攻坚以来的成果融入五龙村波澜起伏的乡村发展史，全面展现出乡村振兴进程中乡村社会的多元性。小说在结构安排、情节设置、语言风格、人物刻画上都与赵树理的风格异曲同工，堪称“新山乡巨变”创作中的重要收获。

小说描写旧家少爷陆惊寰与卖唱女如莲之间的爱情悲剧。如莲为能与陆惊寰结婚，决定先下海到妓院为母亲赚取养老费，再同惊寰结婚。惊寰为尊父命迎娶一位传统女性，但他心里真正爱着的人是如莲。新婚之夜，惊寰来到妓院与如莲幽会，被惊寰表哥若愚发现。为了让惊寰放弃如莲，若愚弄出几条计策让如莲远离惊寰，但若愚却不晓得，他所伤害的如莲，却是他同父异母的妹妹。如莲决定成全惊寰，决定远离他。后来，惊寰得知如莲的一片苦心，决定迎娶她做妻子，但为时已晚，如莲竟因思念惊寰而死。不久，惊寰的妻子也因病故去。伤心欲绝的惊寰只得给如莲和自己的妻子合出了一场大殡。

“几千年来，被农民们世世代代拿在手上的农具，就是他们的手和脚，肩和腿，就是他们身体的一部分。”“太平风物”书名来自《王祯农书》。七百年前，一个叫王祯的人看见一种农具被人使用，看见一派宜人的田园风光，他发出由衷的赞美：“每见摹为图画，咏为歌诗，实古今太平之风物也。”七百年后，李锐的农具系列小说，也是出于一种深深的打动，出于一种对知识和历史的震撼，农村、农民、乡土、农具等千年不变的事物，在现代化、全球化浪潮下发生了翻天覆地的变化。本书共收入短篇小说十四篇，每篇小说的题目都是一件农具，如镢、锨、锄、镰、斧、扁担等。李锐将千年农业文明史的悲怆与新生陈列在这间纸上的“农具展览馆”里，希冀着将自己的震撼和一言难尽的感慨传达给可能的读者们。这部小说之所以被称为“展览”，是因为它不止需要读，更首先需要看。