27岁的妹妹是一报社供稿人，同时是个小说家，借住姐姐家，不知不觉间与姐夫双双坠入爱河。于是妹妹逼着姐夫与姐姐离婚，不料姐姐却先行出走，这使姐夫大为恼火。与此同时，妹妹与在大街上认识的美国男人雷恩展开了一场金钱与婚姻的角逐。妹妹与姐夫、妹妹与雷恩两条线贯穿在一起，展示了种种不可调和的矛盾和情感……本书以犀利独特的语言和巧妙的结构描写了作为妹妹的女主人公与姐夫以及美国男人雷恩之间的一段情爱纠葛，从而表现金钱与情感在当今人们生活中的位置。

《南辕》选用了常见的人物关系，演出了在这个时代不算传奇的故事，是一本真正另类的书，是时尚人士的首选读物，文中内容很有趣行文节奏很快。有的地方让人看了还想看，语言很有个性，没有定规，个人化风格非常突出。

本书为社会纪实合集，分《两性囚徒》、《坠落的和不甘沉沦的群落》、《暴发者》、《一个青年作家的人生自述》四部。从多方位客观公正且真实地揭示了今日众生的生存形态、行为方式、及其精神世界。从中人们即可以熟而无知的社会角落有所了解，更可以具体地感受当今时代进程中的人性嬗变。本书作者新闻记者出身，曾供职于北京多家新闻单位，主任编辑，中国作家协会会员，迄今出版诗集，小说，纪实文学等各类专著30余篇，报告文学《雇载世界》在《十月》发表后，入选《1990-1991全国优秀报告文学年选》、《新时代文学精品大系·报告文学卷》，曾获全国及省级文学奖11项。

“跨区域华文女作家精品文库”第一辑所选十位作家，均为中国台湾地区或北美、东南精致等地华文女作家中的佼佼者，是然他们的作品表现侧重各有不同，艺术形态资质各异，但在表现女性的内心感受、心理流程、情感世界、生存处境方面，却有着某种一致性。需要特别强调的是，虽然这些作家在营造自己文学世界的时候具有或隐或显的女性意识和女性立场，但她们并不以此自限，而是立足女性世界，向外生发和延展，思考的面向和涉及的领域，常常超出女性范畴，而针对人类共同面临的问题。于是，她们作品的意义和价值，也就不仅仅止于女性层面，而有着更为深广的涵盖和包容。既是女性书写，同时又在“境界”上具有普泛性，这是这些作家的成功，也是我们编选时的追求。“女作家”只是选取和一种范围，“好作家”才是选取的真正目标。希望这套“跨区域华文女作家精品文库”，能给读者诸君带来精神的震撼，思想的启迪和美的享受。本书作者对人、对女人、对人生、对人生重要内容的情感，在这部小说集中有独到的见解和感悟，对海外华裔女性的处境和结局，不管她们是富贵的、贫贱的、哀怨的、满足的，作者都有清醒的自觉和把握。逼人的才气和精湛的文字功夫，使作者在对女性生活和情感世界的锐利穿透之后，自有一份理解和柔情。

“《小人物日记》（DiaryofNobody，1891）托名是小职员查尔斯·普特尔的日记，实为虚构作品，作者是乔治·格罗史密斯（GeorgeGrossmith，1848－1912）和他的弟弟威登（WeedonGrossmith，1852－1919）。后者还为该书画了生动有趣的插图。先是在幽默杂志《潘趣》（Punch）连载，后来才结集成书。问世百余年，普特尔的名字Pooter进入了日常英语，用来指称某一类在郊区生活的古板守旧的中产人士，还派生出Pooterish一词。这本书虽然在正统文学史中地位不太显要，却是雅俗共赏，很受欢迎，直到现在影响绵绵未绝。《不列颠百科全书》和牛津出版社近时推出的《英美文化词典》里都有相关的词条。“我国著名学者钱锺书先生对此书也是偏爱有加。不久前出版的《钱锺书手稿集》中有一段相关的文字。那是《手稿》卷一“容安馆札记”的百九二条。其中说道：“余一九三六年夏游巴黎，行箧未携英文小说，偶于旧书肆（此处原有“得”字，涂去）DiaryofNobody，姑购归阅之，叹为奇作，绛亦有同好。一九四0年此书收入“Everyman＇sLibrary”，而V．S．Pritchett复作文张之（见InMyGoodBooks，pp．87ff），知者稍多矣。［JohnBetjeman谓T．S．Eliot亦喜此书（T．S．Eliot：ASymposium，compiledbyR．March＆Tambimuttu，p．92）。）近日圆女方取读，因复披寻，益惊设想之巧，世间真实情事皆不能出其范围……“这条札记半是回忆购书读书的经过，半是联想和议论。谈及艾略特“亦喜此书”的态度以及某些细节与《龚古尔日记》的类似之处时，相关引文的出处和页码一一在案。由此得知钱先生一家人对这本不很出名的小书的喜爱超乎寻常，将它“叹为奇作”。“小说的主人公普特尔先生在一家伦敦公司兢兢业业服务多年，终于在年届知天命之时搬进市郊良好地段一处有六室外加早餐间（“还不算地下室”）的小楼“劳瑞屋”。虽然是所老房子，又在铁路近旁，他和他“亲爱的妻子卡丽”已是心满意足。对于老普，此番搬迁是人生中更上层楼的新开端，于是他踌躇满志地开始写日志，记下了那些居家度日、柴米油盐的事儿。“《小人物日记》讲述的实实在在是正经人普特尔的幸福生活。小市民家常的微末细节让很多人感到亲切。与中国工人贫嘴张大民相比，维多利亚时代英国的下层中产者老普的日子在物质上远远更丰足。但是攀附“绅士”的势利心态却反衬出他生活的局促、黯淡和难堪。对老普的贴切而尖刻的讥讽英国味儿十足，在很大程度上表达了一个社会群体的有一定深度的自省和自嘲。这在当下五花八门的中国文字中倒似乎不太多见。“从互联网上得知，《小人物日记》仍在出版，新书二十美元一本。读者随着作者站在高处看老普之流表演，自觉远胜他们一筹心下很是欣喜，又不时在他们身上认出自己的影子不免有点怵惕；得到不少消遣愉悦，不经意间也得了小小的教化，一代一代，仍没看厌。”

这个女人走在颐和园的长堤上，回想着自己六十年的经历，她百感交集。甲子之间，世事更迭，风云变幻，于她，无论盛极，穷极，最要紧的，只是情和欲。至今，剩下的，只有对那个男人的爱，那是无人可以撼动的云天胜景.作者简介：吴力励，一九五三年生，北京人。毕业于中国人民学外国文学系，外国文学硕士。自身翻译，共有几百万字的译作，十几本作品。对于文字的钟爱使她把原来用英文写就的小说转换成了方块字，一如他以往作品的风格——温婉、隽永。

《金钱似水》真实地、大胆地、泼辣地、喜剧化地展现了上世纪90年代前期民企老板资本积累的过程，毫不留情地把人物在权、钱、色刺激下那种膨胀的欲望化的嘴脸呈现出来。这部小说不无对丑恶的讽刺，但毕竟让人觉得缺少一种高洁的、庄严的、神圣的声音的衬托。事实上，岂止这部小说，当今整个文学界都缺少一种信仰的力量，净化的力量。当代中国文学相当一些作品中有一个明显的特点，那就是只有揭示负面现实的能力，或者只有在文本上与污垢同在的能力，这往往被誉为直面现实的勇气，或被认为忠于真实；而实际情形却是没有呼吁爱，引向善，看取光明与希望的能力，甚至没有辨别是非善恶的能力。这与作家拥有的文化资源、思想资源、精神资源有极大关系。由于没有一己的理性真理之外的永恒的人文关怀，没有相对准则之外的长远的道德理想，人的灵魂总是漂浮和挤压在暂时的处境之中，像风中的浮尘一样飘荡无依。对当今的文学来说，最迫切的也许莫过于精神资源问题。

你会不照着什么样子就画出一张世界地图吗？恐怕不行，结果保准是弯曲变形、扭七歪八和混淆模糊的。丹麦看起来像是一只肿胀了的大拇指。中国惹人注目地大大缩小了。爱尔兰像是一只橄榄球。那么阿根廷到什么地方去了呢？ 按照记忆要画出一张地图来是非分之想。简而言之就是无法精确。在你的脑海里确有一幅世界看起来是什么模样的画面，然而你却没有这份能耐把它复制出来。须知绘制地图乃是一门科学。专业的地图绘制人员会有多种处理可供挑选，诸如抉择平衡法、排除简化法、抽象粗略法等等不一而足。 然而没有一张地图不带恶意的撒谎。 如果我在挪威乘飞机从西往东而去的话，我往往愿意坐在右侧靠窗的座位上，飞机通常飞越福尔格冰川、瑟菲尤伦峡湾和哈当厄高原，最经常的是在奥达以北数千公尺的高空中飞过。在天高云淡的晴朗日子里，我可以从空中朝下俯视我的故乡旧居。 在短短几分钟时间里，从两侧的悬崖峭壁之间可以看见一个人口稠密的城市。还有那个炼锌厂坐落其间的小小的半岛。河流蜿蜒流过，把市中心一切为二。那个早已歇业的冶炼厂至今仍占地广阔，从峡谷一直伸展到约卢。 底下远处就是我童年时的家。飞机决不会低飞到可以让我看见那栋房子，不过那栋房子依然屹立在那里。说不定我的老爸正坐着看报，一面听着收音机。说不定我的老妈正站立在阳台上摆弄她的那些花草。我飞越奥达，心里在构思着《蜂巢》这部小说。我已经完全记不清究竟什么时候突发奇想，写小说的念头油然而生，但是有一天那个念头钻进了我的脑袋里就此扎下根来。"我在这里居住过，"那个念头说，"我在这里长大成人。"总会有那么一天，我把它写成一本十足开本的书籍印刷出版，有那么一天把它改编成宽银幕电影。我早已着手在做准备。我早已在锻炼自己的笔头，持之以恒地在磨炼着，写呀写呀，从不曾中途辍笔。写小故事，写特写随笔，写小品短文。总有一天。我必定会让坐落在瑟菲尤伦海峡湾纵深地段的这座工业城市再现在我的笔下，那里就是我的故乡。 一个没有指望的规划，一项无法完成的任务，这是不消说的。但是有一天我竟豁然开窍，纵身投入到写作之中。难道乔伊斯①不曾描写都柏林？难道罗伯特"穆西尔②不曾描写维也纳艾纳斯托·萨巴托③不曾写布宜诺斯艾利斯？多斯·帕索斯①不曾写纽约？舍伍德·安德森②不曾写俄亥俄州的温斯堡镇？村上春树③写东京卡纳克④写伊斯坦布尔？ 总有人要动笔写奥达的。 这个人当仁不让就是我。 不过实情并非果真尽然如此，我一想到这些人物便不 免自惭形秽，气馁得想要停下笔来。但是我仍然硬着头皮笔耕不辍，因为那股欲念已经钻进我的心坎里，那股想要为一个小城市画一帧肖像画的冲动：一幅奥达市的肖像画。我曾经梦萦魂绕地在脑海里见到了一则又一则的小故事。我恨不得把这些轶事逸闻原原本本地飨给大家，完整无遗地塞进每个人的脑海，让所有的人和我一起共享，奇怪、震惊、激动、精彩、奇妙、平凡、兴奋、伤感，还有幸福。 我洒上了一些调味作料使之更加情致横生，乐趣平添，也就是增添了一两个来访者，临时来的不速之客。一个党的书记和一个新闻记者。不过仍然写的是奥达本地风光，百分之百的奥达土腥味儿。希内⑤在一篇论文里写到哪些地方应该在著述文献中占有一席之地，让人一览便知，了解那个地方的风土人情，而毋庸亲身在那里居 住过方才得以有此阅历。 总归有人要动笔写奥达的。 那个人当仁不让就是我。 整整花费了我四年心血，我犯尽了所有的错误。起先我把所有的故事都安排在奥达的市政厅里。我心头有个先入之见，以为市政厅乃是古往今来所有历史阶段的轮毂中心。可是却行不通。殊不知市政厅在一昼夜之内忙闲是有周期性间歇的。于是我只得把所有的故事重新打包装箱，搬迁到了穆尔布里根居民区，搬进了奥达市中心地带的一栋用砖瓦砌就的居民住宅屋里。 我本当打算把我的故事编排贯穿于穆尔布里根居民区建造以来的所有时空来演义成书，一气呵成地从一九一五年写到我们的当代，大致是一部上百个年头的编年史，著述奥达从农业社会演化成工业社会，从旅游景点衍变成社会民主党的据点，那也行不通。我对三十年代的奥达市的生活知晓多少？对五十年代又熟谙几许？ 我只得转过笔头来写我自己的时代，写在奥达市穆尔布里根居民区的一年，一年又几个小时。在二十四个房间里，每个故事发生在一个房间里。我一下子豁然开朗了，思想顿时从种种束缚中解放出来。我可以把一切尽兴地安排在这一间房间里：气味、响声、狂欢、流行歌曲、电视里的狂笑、吵架口角。所有的城市的喧哗与骚动汇集成了一曲嘤嘤嗡嗡的蜂巢之歌。 足足花费了我四年心血，我心痴神迷，恍若酩酊大醉得不省人事，仿佛在我的头颅上凿了一个洞穴，我脑袋里所有的想法全都一股脑儿流淌殆尽，连一星半点都没有剩下。 奥达，我的小城，我的小城呵！ 在康拉德①的长篇小说《黑暗的中心》里，主人公马 洛曾说起自己的童年："当我看到那上边有一块白斑特别 吸引人的时候，我会伸出手指揿住它说：等我长大了就旅行到那里去。" 马洛是一个梦想家，一个冒险家。时至今日，所有的地方在地图册上都已经有了，你还可以顺着地名登记表按图索骥来找到它。你可以到身边最近的旅行社去订一趟到那里去的往返行程。地理发现的文献典籍和游记之类的旅游见闻录层出不穷，不惮其烦地供人浏览查阅。一切都已被发现殆尽。一切都已经结束完成。一切都已经画了下来。惟一缺少的是有待于灌入那份令人抑郁的伤感。 我们已经把全世界所有的地方统统找到了。我们已经把城市名称和距离都分类系统化了。我们已经画出了地形轮廓图和世界疆域图。在我的地图册上奥达的坐标编号为CI一6，也就是说最早绘制出来的那一批。在词典里可以查到： "霍达兰郡所属的行政区，位于哈当厄地区最东南角，郡府所在地。面积一千六百四十八平方公里，地势陡峭，为山脉高原地带。工业占经济的主导地位。其地域大体上为古老的两个人口稠密区奥达和蒂瑟达尔峡谷。" 不过地图和词典已经把这个地名删削压缩得体无完肤，看不到它的真面目了。都柏林倒是有一张地图，可是雨中都柏林在哪里呢？难道在词典上能查得到偷情圣手 ：费特休文吗？难道有秋日艳阳下的社区吗？有醉鬼吗？有发酒疯的吗？有街议巷谈、流言蜚语吗？那个朝着阒无声息的夜晚窗户伸手招呼的女人在哪里？那个像是寻常路人一样沿着街道踽踽独行的绅士今又何在呢？ 《蜂巢》是第一本描述奥达的长篇小说，破题儿第一遭别开生面地力求描绘出地图上的一块白斑。这本书不说自明是一部抽象派的作品，一部简单化了的作品，也就是一则善意的谎言，反正既然是小说就不会是精确无误的科学。而最后结局往往是旁敲侧击的，令人心烦意乱或者困惑不解的。 我也把《蜂巢》绘制成一块黑斑，一次去黑暗的中心之旅，一部到一处香烟的烟雾腾腾、碳化物的毒雾迷漫的鬼蜮世界的旅游札记，况且那个城里住满了娇生惯养、陌生古怪、胆小怕事却又精力充沛的人们。不过现在回顾过去的话，我十分高兴终于把满腹心曲向人一吐为快，终于有人被羁留片刻浏览一遍这本书了，甚至远在中国也有人看这本书。 在飞机上我忽然又突发奇想，要一丝不苟地按照马洛在《黑暗的中心》一书里所做的那样：我发现有一块白斑，看上去特别吸引人，于是便伸出指头揿住它，想等我长大了就旅行到那里去。 但是我一心向往的却并不是出门旅行，而只急着赶回家去不可。

富有执著进取精神的知识女性丁冬梅，远离故乡只身来到吉林南部边陲的穷山村八宝沟与张玉民结婚。不料，婚后第三天丈夫意外去世。在她痛不欲生的日子里，丈夫生前好友、大队长尚秀云安慰鼓励她，给她生活的勇气和信心。丁冬梅终于振作起来，决心将自己的知识和力量献给山区建设。为尽快改变贫穷落后面貌，她克服重重困难，培育成功“关东山人参”。尚秀云对丁冬梅的质朴善良和艰苦拼搏的高尚美德，产生了由衷的敬佩和强烈的爱慕之情，而丁冬梅对憨厚热情、善解人意的尚秀云也有着深深的好感。从此双方有一种相知相悦的激情，产生了巨大的情感撞击。然而他们只能把这一非分之想深深地埋在心底。经过五年的艰苦奋斗，“关东山人参”喜获丰收，正当农民迎来生活的新曙光，却遭到了那场浩劫的毁灭。同时，丁冬梅也被冠以种种罪名而被逼自寻短见。临行之际，她以悲壮的情感将自己的童贞献给了尚秀云。幸好，丁冬梅投河被叶永泰相救。二十八年后，在羊城身为亿万富翁的丁冬梅，除夕夜巧遇伤于车祸的亲生骨肉尚未明，她理智地抑制住内心的激情，以“梅董事长”的身份将这一历史隐情埋在心中。作者站在历史的山巅，通过一个寡妇的坎坷命运，深刻思考了中国农村三十年来的风雨变幻，宏观地回顾了中国农村漫长而艰难的历史足迹，勾画出近半年世界农村经济发展缩影。作品具有丰富的容量和深刻内涵，展现了关东地域独有的特色和浓郁的生活气息。

《非常城市》是资深作家、著名记者李宏林继《大海作证》之后又一部长篇力作。作品以金山煤矿的破产转制为切入点，以资源枯竭城市——大阳市的经济转型为主题，再现了这个有着辉煌过去的煤电老城在新的经济发展时期重新崛起的一段不平常的历史。作品既有对积极投身于改革的共产党人和普通百姓艰辛付出的讴歌与赞美，又不乏对一些自身残存利已主义思想和官僚主义作风的政府官员丑陋嘴脸的白描与勾勒，更有对以阴谋暴力掠夺国家财富、杀人越货者们罪恶行径的揭露与批判。作品视野广阔，场景宏大，矛盾尖锐复杂，人物命运曲折，故事情节感人，在给读者以感情冲撞和广阔思考空间的同时，又极具可读性。作品一扫当下长篇小说思想靡弱、格调低下之颓风，必将以其贴近实际、贴近群众、贴近生活而给当代文坛带来震动和启迪。