《刘家坝三部曲·第3部》讲述了刘家坝的农民周老大放到了矿山。滇南的个旧有中国的锡都之称，在这一带流传着穷走彝方饿走厂的说法，所谓厂就是锡矿山，个旧的锡矿有着悠久的开发史，解放后也是我国重要的大锡基地，矿山历来是冒险家的乐园，也是战场和墓地。改革开放之初，成百上千的农民涌向了矿山，有的一年半载下来成了腰缠万贯的富翁，有的奋斗了几年，挑着铺盖、背着一身债务，泪流满面把家还。《刘家坝三部曲·第3部》作者把周老大、刘征南、孙为民、朱窝囊和吧台妹小芳等一批人物，推到了矿山这个舞台，作者在谈到小说时，有这样的一段话：在一度失控的矿山，穷怕了的人们，曾一个个现出了“猫科”动物争食的本性，你推我吼，演绎了一幕幕的粗野和无数的酸甜苦辣。

墨西哥奇女子弗里达·卡罗从小特立独行、古怪不羁，原本对生活充满无限憧憬，直到十八岁时的一场车祸终结了她无忧无虑的少女时代。她在濒死昏迷时到访亡者之国，与死神教母定下交易：用一幅自画像代替自己在死者王国的位置，并于每年亡灵节时向教母上贡，以一道道精美的墨西哥美食换得在人间偷生的许可。但她没有想到，偷占死后的生命意味着每年都要献出牺牲品，从她的爱情到她的健康。弗里达·卡罗与迭戈·里维拉的婚姻使她有机会踏入国际艺坛，接触众多当代艺术名流，她凭自身才华成为声名远播的女画家，并在纽约、巴黎等地举办画展；然而，看似风光的事业背后却是年复一年的痛苦与不幸：家人离世、疾病缠身、二度流产、丈夫再三出轨……每当她哀叹人生，便想起多年之前死神教母的预言：随着时光流逝，死神会将她满心怀念的生命一点点地撕扯而去。以痛苦换取生命，这样的交易是否值得？《薄荷心》以魔幻现实主义表现手法再现弗里达·卡罗的传奇人生，以一道道墨西哥菜的诱人香气与墨西哥民族艺术中缤纷鲜美的夺目色彩，重新构筑了弗里达生命中的艺术、痛苦、疯狂、痴恋以及满怀的激情。

上世纪30年代的海岛小城厦门，一群热血青年在党的领导下组成了“厦联社”，开展反封建、反殖民主义的宣传斗争。由于叛徒的出卖，何剑平、吴坚等先后被捕入狱。为了营救狱中的同志，李悦和丁秀苇领导的党团员在好汉吴七以及打入敌人内部的国民党管狱长老姚等人的帮助下，里应外合，举行暴动，一举攻破了敌人的监狱，与大部队胜利会师。 小说以1930年5月共产党领导的厦门大劫狱事件为主要素材，塑造了李悦、何剑平、丁秀苇、吴七等一群具有共产主义理想和爱国主义思想的革命知识分子形象，真实地展现了三十年代前后厦门的革命形势。

这件事，要从何说起呢？我摊开白纸开始写第一个字。墨水化成一个点，拖出蝌蚪似的尾线。写完这两句，我重新打开废弃的那一张，化开的墨迹已经干燥，看上去像一个巨大的休止符，颇有意味地验证了我曾一度疑惑过的真理：当一个故事开始的时候，无数的故事正在结束，或，正走在结束的路上。而我的不归路，在那时已经开始了……

《哦嘘哦嘘》这本书的特点在于它的真实。小说以朴素而不加雕饰的笔触描写了一个外省来到北京的艺术青年成长历程。书中以第一人称的口气，以半自传的方式描写了主人公童年玩乐、少年求学、参加高考、到北京中央美院读书、毕业后到外地教书、又回到北京读研究生的历程。 谈到《哦嘘哦嘘》书名的由来，作者之一艾芩表示，这来自一个画面。几年前自己看到一群快乐的孩子，在看守谷物时发出“哦嘘哦嘘”声赶走飞鸟。她由此想到人与人之间的关系，于是萌生了写下来的念头。 侈咄说，这本书主要以自己的成长经历为原型，在人物线索等方面由自己完成。艾芩则将其天生的诗性注入到作品中。

1956年的苏联，斯大林辞世，一个暴力的政权开始解体，留下了一个警察即是罪犯、罪犯其实无辜的社会。斯大林的继任者赫鲁晓夫向全国发表了一篇秘密演讲。演讲许出的承诺：苏联将会改变。 在暴政面前，苏联国安局官员里奥选择了背叛。他冒死从枪口下救出两个女孩卓娅和艾琳娜，但她们却把他当成罪魁祸首之一，不肯原谅。而除了这两个女孩外，对里奥在国安局工作期间为虎作伥的行为“不能忘怀的”，亦大有人在。真相已被泄露，里奥和他的妻子以及他的家庭陷入了巨大的危险之中！ 从风云突变的莫斯科，到恐怖的古拉格集中营，《秘密演讲》以惊心动魄的叙事方式讲述了苏联风雨飘摇中的一段黑暗历史，这无疑是作者汤姆·罗伯·史密斯最振奋人心的作品之一。

《克罗诺皮奥与法玛的故事》是一部顽皮的、文体上难以归类的作品，也是科塔萨尔最受喜爱的短篇集之一。 全书分为四部分。第一部分“指南手册”以说明手册的形式解剖了一些司空见惯的人类日常行为，提供了一种独特而形上的视角。第二部分“奇特职业”记录了“我”那特立独行的一家人的偏执而古怪的行径，不无卡夫卡色彩。“塑性材料”是全书最散漫多变的一部分，充满了奇想与荒谬元素。最后一部分“克罗诺皮奥与法玛的故事”富于喜剧色彩，构思了一个由作者随性拈来的模糊法则界定的三类人构成的社会，其中，克罗诺皮奥显然是诗人或艺术家群体的别称，用富恩特斯的话说，他们是自大、僵化和浮名的敌人。 透过这些荒诞、有趣、蕴涵讽刺的篇什，科塔萨尔巧妙触及了人性的中心、存在的本质。

杜鲁门·卡波蒂（TrumanCapote，1924—1984）堪称美国二十世纪最为著名、最具有明星效应，同时又是最饱受争议、最被严重诋毁的作家。在整个二十世纪中，唯有两位杰出的小说家真正在美国家喻户晓，那就是欧内斯特·海明威和杜鲁门·卡波蒂。尖酸刻薄的毛姆也称誉他为“第一流的文体家”。卡波蒂编著的《草竖琴》是卡波蒂最具自传色彩的名著，描写三个畸零人——一个孤儿和两个古怪的老太太决定退出残酷的现实世界，隐居到一所树屋上的故事；小说文笔优美、情感细腻、格调凄婉。与他的成名之作、同样自传体的《别的声音，别的房间》比较起来，那种美国南方特有的哥特式阴郁和古怪几乎消失不见了，就像姨婆苏克也许给了卡波蒂一生最为温柔阳光的陪伴，《草竖琴》的气氛也温柔醇和，时常幽默诙谐，故事讲得非常抒情。即便是暴力的场面，畸零的人物，生离死别，也仿佛透过印度草的歌声，变得悠远，好像隔着晨雾的朦胧美。《草竖琴》是卡波蒂第一部真正成熟的长篇小说，是他一生创作的最高成就之一，被公认为二十世纪的文学经典。

《土星》讲述了一个叫牟鱼的男人，在朋友林骆恩那接替了一家唱片店，为其起名作“土星”，在与人分享音乐的同时，也分享着来自各处的喜怒哀乐。这些人的故事似曾相识，长长短短，亦幻亦真，有残酷，有温柔，有关怀，也有毁灭。在风城，这个常年飓风呼啸的南方城市，这些性格各异梦想各异的年轻人，以独立又密不可分的故事，拼凑出一个似虚构却真实的年代。

云锦在南京的历史与文化中扮演了一个不可或缺的角色。云锦的华丽与高贵，制造工艺的复杂，历史故事与艺术内涵是世界上任何一种织品都无法比拟的。这是个创作的好题材，只是一直少有提及。宋程的这本《那时锦绣》这本长篇小说的出现便弥补了这个空白。孤女阮惜和从小颠沛流离，九岁时成为织锦大户陈家的丫鬟，因协助陈家小姐自由恋爱而被赶出府，进入织造坊当学徒，从此和云锦结下了不解之缘。二十世纪初期，织锦家族在时代漩涡中渐渐没落，云锦产业也在社会动荡中摇摇欲坠。阮惜和则走出了大宅门，在传统与现代观念的碰撞下铺展开她传奇般的人生。她见证着富贵人家的衰落与挣扎，也经历了革命与斗争的变故，她体验过一段段无果的爱情，在嫁入王府后仍历经坎坷。多年后的她孤身一人，蓦然回首，那时锦绣。《那时锦绣》这本小说通过云锦艺术展现了云锦艺人们在没落世纪里的苦难与挣扎，信仰与坚持，与南京这座城市一起跌宕起伏着，成为历史流沙中令人难忘的一幕幕。