该书是对米兰·昆德拉小说的系统研究。内容包括“昆德拉热：世纪之交的阅读现象”“复调叙事：文体、结构与话语”“幽默叙事：小说叙事的审美观照”“隐喻叙事：诗性智慧与叙述策略”等八个部分。堪称目前国内研究昆德拉小说的优秀之作。

萨塔拉是一座爱情之城，一座回忆之城。在这片荒凉之地走来了旅行者，L.V.S，步行人、男人、女人……他们相互间仿佛很陌生，然而在走动中，问询中渐渐地认出了对方，也渐渐地忆起了遥远的过去，逝去的萨塔拉。 萨塔拉在他们的脚步声中，在大海的波涛声中，在金色的夕阳、漆黑的夜晚，在沙滩上、小河边渐渐显露出来……

[编辑推荐]三位法国国际级印加文明专家首席合作作品，连续十七周荣登LIVRESHEBDO文学畅销书榜，印加文明为我们留下了诸多的谜团，像印加帝的窑藏、奇普密码，一直吸引着世人的目光。印加文明起源于公元6世纪，当时，在安第斯山区及沿海地区生活着100多个部落，其中主要的有：艾马拉、莫契卡、普基那和克丘亚。克丘亚部落居住在库斯科谷地，是四个部落中较为原始的一个，但它善于吸收其他文化的成就，使自己迅速发展了起来。印加人是克丘亚族的一支，他们创造了发达的文化，建立了“印加帝国”。印加人都认为自己是太阳的神的子孙，“印加”一词的含义就是“太阳之子”。最初这个称呼只明对库斯科那位酋长使用的，因为只有他才是太阳的直接后裔，具有无限的权力。西班牙人入侵南美洲以后，却将这位酋长的称号用来称呼整个印加部落，因而“印加”这一名词也就被一直沿用了下来。相传“印加帝国”的执政者有13位，除第一位曼科·卡帕是传说中的人物外，其他12位均确有其人。本书在法国出版后，连续十七周登上LIVRESHEBDO文学畅销书榜。本书为法国三位国际级印加文明专家首度合作作品，这三位专家是：安东尼·欧度亚，身兼出版家和作家；贝特航·胡艾特，印加文明专家，自1978年起一直致力于南美洲文化的研究；尚-丹尼尔·巴勒达沙，历史学家、作家，其历史小说作品普为他赢得尚德奖桂冠。三位专家以安东尼·B.丹尼尔作为三人合用之笔名。本书包括三部：《太阳公主》、《库斯科黄金城》和《马丘比丘之光》，每本书23万字左右。16世纪初，印加帝国达到了它的极盛时期，其版图以今天的秘鲁为中心，南达智利中部，北至厄瓜多尔、玻利维亚的大部分及阿根廷西北部的一部分，南北跨度长达4000公里，面积达200多万平方公里，人口有600万以上，成为美洲空前强大的帝国，故有“新世界的罗马”之称，印加人也就成了“新世界的罗马人”。16世纪中期，西班牙殖民者来到了南美洲，其首领是皮萨罗。印加帝国殖民者的入侵而迅速崩溃。本书以文学的方式叙述了印加帝国兴衰的历史，是读者了解印加古文明的上佳读物。

这是托马斯·曼最后一部作品，也是他唯一一部犯罪小说。本书中作者一改自己传统的严肃的写作手法，以幽默调侃的轻松笔调，入木三分地刻画了一个花花公子游戏人生的嘴脸。小说在情节陈述，人物塑造，语言锤炼等方面达到的艺术水准，至今都让后人难以企及。克鲁尔出生富商之家，在家庭的熏陶下，从小聪明伶俐，才华出众；随着年岁的增长和与生俱来的美貌，颇有女人缘，在上流社会也左右逢源，如鱼得水。父亲的破产和自杀，使家境一落千丈，这给了克鲁尔沉重的打击，他开始自暴自弃，玩世不恭，先后在法兰克福、巴黎和里斯本等大城市鬼混，尽情享受花花世界的生活，学会了与妓女厮混，用花言巧语骗取贵妇人的首饰和富家小姐的身心；他不仅自甘堕落，还四处坑害他人，行骗偷盗，胡作非为，样样都干，但最终还是落得了一个锒铛入狱，身败名裂的下场。 评论界认为，此书是托马斯·曼“最出色、最精妙的成果”，“足他最具个人特色的作品”。

六安娜．戴巴莱斯特站在咖啡馆门前，没有进门。肖万朝她走来。他走到她身边，她转身往滨海大道方向走去。“已经有那么多人，”她轻轻抱怨说，“钢琴课下来迟了。”“今天上的这一课我都听到了，”肖万说。小孩把手挣脱开，在人行道上跑开去，今天晚上，星期五晚上，他像往常一样很想跑来跑去跑一跑。肖万抬头看看天空，天空还有一点微弱的光亮，天空是暗蓝色的；他靠近她，她并不退避。“夏天就要到了，”他说，“走吧。”“可是在这个地区，不大觉得。”“有的时候，可以感觉到。您知道的。比如今天晚上。”小孩在缆索上面跳来跳去。嘴里哼着迪亚贝利小奏鸣曲。安娜·戴巴莱斯特跟着肖万走着。咖啡馆里，人已经坐满了。那些人只要酒倒好，立刻一口喝掉，这是规矩，然后匆匆忙忙往家走。后到的人，从更远的工场来的人，就接上去，喝过酒，就走路。安娜．戴巴莱斯特刚刚走进咖啡馆，就站在门口那里，不高兴、发脾气。肖万转过头来对她微笑，给她鼓气。他们走到长柜台不大有人注意的那一头，她就像男人一样，拿起酒杯，很快地喝下去。酒杯在她手上哆哆嗦嗦还在摇晃。“已经七天了，”肖万说。“七夜，”她说，像是偶然顺口说出的，“这酒真不错。”“七夜，”肖万重复说。他们离开柜台，他把她拉到厅堂后面，让她在他想要坐的位子上坐下来。在酒吧柜台上的人，从远处看着这个女人，感到奇怪。厅堂里静静的。“这么说，您都听到了？她叫他弹的音阶练习全部都听到了？”“那时候时问还早。这里一个顾客也没有。朝码头那边窗口都打开着。我都听到了，音阶练习也听到了。”她对他笑笑，很感激他，又拿起杯来，喝酒。拿着酒杯，手在酒杯上还稍稍有点抖动。“我脑子里想到他应该学音乐，要知道，那是两年前的事。”“我明白。那架大钢琴是放在客厅一进门的左边？”“是，”安娜·戴巴莱斯特紧紧捏起拳头，强要自己保持平静，“不过，他是那么小，太小了，要是您知道的话，只要我这样一想，我就怀疑自己是不是错了。”肖万笑着。厅堂里只有他们两个人坐在台子那边。站在柜台旁边喝酒的顾客也没有几个人了。“您知道吗，他的音阶练习弹得很不错？”安娜．戴巴莱斯特也笑了，这一次是放声大笑。“他弹很好，真是那样。就是那位女教师也不能不承认，您看……我有一些想法。啊……我真觉得可笑……”她还在笑着，可是她的笑声渐渐低下去；肖万是有另一种方式在和她说话。“您曾经把臂肘支在那架大钢琴上。在您的连衫长裙袒露的胸前，扣着这样一朵木兰花。”安娜·戴巴莱斯特很注意听他讲这一段往事。“是的。”“当您俯下身去，那朵花触到您胸脯外面的轮廓，您不经意地把花扣在那里，嫌扣得高了一点。花很大，您是偶然选中它的，您戴起来也嫌大了一些。花瓣还很挺，前一天夜里刚刚开花的。”“我看外面了？”“再喝点酒吧。小孩在花园里玩。是的，您在往外面看。”因为他要她喝酒，安娜·戴巴莱斯特就喝酒，竭力在回忆那已经过去的事，深深感到惊奇。“我记不得我采他那朵花。也记不起戴花的事。”“我当时没有怎么看您，不过那朵花我是看到的。”她注意用手使劲拿着那个酒杯，她的手的动作和她的音调因此也使变得从容缓慢了。“这酒现在我很喜欢，那时我并不知道。”“那么现在您讲给我听听。”“啊，别让我说了吧，”安娜·戴巴莱斯特祈求着。“我们肯定没有多少时间了，我是无能为力的。”暮色越来越浓重，只有咖啡馆天花板上还有一点光芒照射在上面。强烈的灯光照着柜台，厅堂沉没在阴影之中。小孩突然跑进来，他并不觉得时间已经很晚，他跑来报告说：“另外一个小孩来了。”在他跑去的一瞬问，肖万的双手伸到安娜·戴巴莱斯特的手边。两双手平伸在桌上。“我给您说过，我常常睡不好。我就到孩子的房间去，我去看肴他，一看就看很长时间。”“常常？”“常常是这样，在夏天，那时大道上还有人在那里散步。特别是在星期六夜晚，这些人无疑是因为在这城里不知做什么好才出来散步的。”“毫无疑问，”肖厅说，“特别是男人。您在过道上，或者是在花园里，或者是在您的房间里，您经常看他们。”安娜·戴巴莱斯特俯下身来，最后对他说：“实际上，我想我是常常看他们，或者是在过道上，或者是从我的房间里，有些夜晚，我也不知我该怎么办才好。”肖万低声讲出一句话。安娜·戴巴莱斯特在这一次强行进攻之下，目光渐渐渐变得迷迷蒙蒙，简直要昏昏睡去。“说下去呀。”“不仅这些人走过这里，而且在白天，时间也是固定的。我不能再说了。”“没有多少时间了，继续说下去吧。”“吃饭．，总是这样，吃饭的时间又到了。接下去，又是夜晚。有一天，我想出来一个主意，叫孩予去上钢琴课。”他们的酒喝光了。肖万又去叫酒。在柜台上喝酒的人越米越少。安娜·戴巴莱斯特就像一个口渴的人那样，在不停地喝酒。“已经七点了，”老板娘通知说。他们没有听见。天已经黑下来了。有四个人走进咖啡馆，在后厅坐下来，他们是准备到这里来消磨时间的。……

《窈窕淑女》是一个酷似灰姑娘的喜剧，亨利·息金斯是一名固执傲慢的语言学教授。有一天他遇到了言语粗俗的卖花女伊莉莎，告诉她一个人的语音标志着这个人的社会地位，如果她改进发音就可能会有一份体面的工作。教授回家后，遇到了同行辟克林上校，他告诉上校他能在六个月内把一个层社会的女子培养成为上流社会的淑女。上校与教授打赌此事不可能。第二天恰好伊莉莎来了，在上校的帮助下，她成了教授的学生。经过刻苦学习，她取得了巨大进步，变得谈吐高雅、仪态端庄。最后在一次大型舞会上，她被介绍给上层社会，摇身一变，成为了一个举止优雅的公爵夫人，华装艳服、珠光宝气的伊莉莎也因此成了盛大舞会上轰动一时的人物，赢得了众人的赞美，并被皇家语音专家认为是某国的公主。教授回家后，兴高采烈地向上校索要赌金，完全忽视了伊莉莎，伊莉莎一怒之下，愤然离去。此时若有所失的教授才感到伊莉莎已成为自己生活的一部分……

文学作品四大门类里，散文不同于诗歌、戏剧、小说，如果说诗歌是属于精神史的，小说是属于社会史的，集中众多艺术功能的戏剧是属于广义文化艺术史的、超越文学符号表达的多功能空间艺术，而散文则是最具群众性的、最广泛地介入生活成为生活的一个组成部分的独特文学现象。莫里哀的一部喜剧里有一则这样的对话，甲问乙：什么叫做散文。乙答：你现在说的就是散文。可不可以这样理解：散文，其实很平常，我们每天都生活在散文里，因此我们每个人都对散文感到亲切。也因为这样，散文作为文学术语，表述的是相对说比较宽松的概念，它当然必须具有不可缺少的文学素质，但又不是很规范的，而是比较自由，英语Essay，一般译作随笔、絮语、试笔、小品，都强调书写的自由。它是一种文体，然而自由到可以有多种不同形态，涵盖书信、日记、游记、回忆录、札记、序跋、嬉笑怒骂皆成文章的杂感，甚至政治中”笔端常带感情”的那一种。随着文学的发展，十九世纪初还开始出现了诗与散文之间的边缘门类散文诗。文学家以外，它的作者广泛到包括艺术家、音乐家、演员以及哲学家、科学家、史家，乃至政治家、宗教徒、旅行家，等等。 自然表达写作的散文成为最富亲切感的文体，书写时几乎不必考虑词语或文辞的张扬，不用防备文采文风对心灵本真自然流露的掩盖，真实成为散文的根本特征。散文写作最能完好保存并凸显作者被触动的瞬间感觉，和深入思考的曲折反复原初状态，成为与他人对话同时也和自己对话的最优选择，理解自我和重构自我的最佳方式。它”载道”，是说理的，但不是说教的；它”言志”，是抒情的，但不允许矫情。它的最优化境界是融”载道”与 ”言志”为一体。朴素的写作排除最小的做作的干扰，散文的本性是真实。散文艺术的最高目的只是强调真实。散文求美，而美是真实的伴随物。 正因为这样，散文拥有最多读者。可能有多种不同原因，有的人很少读诗，有的人不爱看戏，有的人不看小说。不是文学爱好者也读散文，也写散文，不一定为表示文化能力高低，表示兴趣广泛或精神境界雅俗，散文作为文化现象对任何人都是亲切的，人们总是不自觉地成为散文爱好者，成为散文的”编外”作者，不是想成为散文家，只是有那么一种自信，一种需求：我可以也应该写。就这样，和其它文学门类相比，散文的阅读频率最高，影响面最广、最持久，散文有着最强大的作者队伍，多种文化力量推动散文艺术不断发展。 因此当然，众多散文名作成为世界文学宝库最吸引人的亮点。西方和我国的古代典籍几乎都是散文的经典之作。在我国，旧时没有读过四书五经的算不得读书人，没有读过《唐诗三百首》和《古文观止》的被认为是没有文化的人，就像西方没有读过《圣经》的不算有教养的人，没有读过荷马、柏拉图不算有文化的人。中华民族是善于创造也善于通过文化交流吸收他人长处的，五四新文学运动以来，特别是改革开放以来，对本国文学历史和现状的重新审视，对世界文学的成就和走向的高度关注，成为新时期文学发展的巨大推动力。 上世纪八十年代初，被”四化”浪潮激活的出版事业喷发出多年受压抑的无穷潜力，呈现空前的蓬勃发展势态，我社的前身湖南人民出版社文艺部及时推出的数量可观的外国文学名著中译本中，就有选译从古代到现代世界散文名著的《散文译丛》，受到读者的热情支持，几乎每隔不到两个月就有一种新书出版，大多数读者都以读到每一种新书为快。这使我们受到极大的鼓舞。我们体会到：出版工作的起点是对读者需求的理解，出版物的生命在于是否恰好满足读者的欲望，不会让读者失望的出版物，必须是内容充实精粹、高文化品格、高人文素质的，我们仍将朝这个目标努力。 改革开放二十五年不算大的时间跨度里，从开始兴起紧接着不断升温的、为回应读者渴求而日趋炽热的出版热，是我们国家走出封闭后最引人注目 的革命性变化之一。这个变化还在不断扩展和深入。出版事业高速度发展的大格局下，读者的选择是我们必须面对的强烈而持久的挑战，我们的应对首先是全面认知、严肃考量读者的需求，依据它迅速作出编辑、出版、发行运作流程的必要调整，《散文译丛》要努力做到成为一系列真正意义上的散文名著组成的具体可见的散文艺术史。 散文先贤的贡献灿烂丰饶，必须努力从散文史的高度上把握散文艺术发展脉络，多角度、多层面、全方位地展示散文艺术达到的高度和动人魅力。必须从宏观上把握散文名著的经典性。除已知的有显赫地位的公认具有散文文献价值的名著，还应该注意到那些可能存在的缺口，那些不显眼的永恒的文学火种，那些不应该被遗忘而曾经被遗忘，因其永恒的辉煌而终于不再被遗忘的名著，这对于一套系列展示散文名著的丛书是不可缺少的，缺少将是叫人感到遗憾的失误。翻译介绍外国文学作品的工作质量，根本的保证是译文的质量。译者的责任是提供忠实原作、用传神之笔消除不同语种形成的阅读障碍，尽可能让读者如同读原著一样通过本国语言欣赏、解读原著。对于准确理解原著，善于用本国语言表达原著内容的译者，读者是会像尊敬原著作者一样尊敬他的。我们感到欣慰的是，读者对《散文译丛》的译文总体上说是肯定的、满意的。译介外国文学作品是文化交流的重要方式之一，我们的选择表示我们的鉴别能力，我们的欣赏水平和高标准的需求，其意义已经超越局部文化事业而属于全球性文化建设系统工程的一部分。我们相信，在专家和广大读者不断的关爱支持下，我们将能尽心尽力把工作做得尽可能好些。

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托马斯·曼是20世纪德国文坛最耀眼的巨星，他的作品具有广泛的世界影响；他于1929年获得诺贝尔文学奖。本书场面宏大，人物众多；它由两条主线构成：描写主人公汉斯同少妇克拉芙吉亚及富商皮佩尔科尔恩问的三角恋爱，揭示生与死，灵与肉之间的矛盾；围绕民主主义者与军国主义分子间的争斗，反映第一次世界大战前德国知识分子的精神面貌和不同思想观点的对立。大学生汉斯来到高山肺病疗养院探望表兄约阿希姆，不料自己也染上了肺病，只好留下治疗。疗养院里的人来自四面八方，性格迥然，思想各异。汊斯是个有理想的青年，可是同这些人交往后，思想变得混乱，精神变得消沉了；俄国女子克拉芙吉亚更使他神魂颠倒。他忘记了事业和重任，高山成了一座“魔山”，他深陷其中不能自拔。转眼七年过去了，表兄病死，克拉芙吉亚离去，那些交往甚密的朋友也各奔东西，生活把他的幻想一个个击得粉碎，使他感到痛苦和孤独。世界大战的炮火把他震醒，回首往事，汉斯觉得自己是在“魔山”上昏睡了七年，于是他毅然决然地踏上了奔赴前线的征途。

本书涵盖20世纪印度一流作家的经典之作，尤以出自大家手笔的中短篇通俗小说为主，并且均为首次与我国读者见面。其中，闻名遐迩的伟大作家泰戈尔的传统批判现实主义小说虽然所选数量不多，但却占有重要地位。印度当代著名作家A.K.阿巴斯的作品构思奇巧，主题鲜明，耐人寻味，我国观众所熟悉和喜爱的印度电影《流浪者》即由他执笔编剧；印地语“新小说运动”优秀作家克姆雷什瓦尔、拉金德尔·亚德沃的作品刻画细腻，寓意深刻，别具一格；被誉为印度“通俗小说之父”的古尔辛·南达的作品贴近生活，针砭时弊，歌颂爱情生活的真、善、关，鞭挞假、恶、丑；著名侦探推理小说家伦吉德的作品情节复杂曲折，盘根错节、高潮迭起、扑朔迷离……这些作品不但吸引广大读者，而且有的被改编成电影和电视，家喻户晓，收视率极高。 ...