外国小说
-
对我无害之人[韩] 崔恩荣 著你是那个自以为善良无害, 实际上却冷漠残忍的人吗?《对我无害之人》收录了崔恩荣创作的八篇小说。在作者的文字中,那些在呜咽中无声无息结束的关系,那些不以为意、后知后觉的辜负,那些冷漠决绝的转身和无视,一同构建起了比故事情节更为复杂的情感网络。遭遇不公不义的犯人妻子,被家暴的学生,逃往非洲苦修的教徒,沉船遇难者家属,战争隔绝的异国知己……故事中的人们游离在俗世边缘,大多弱小而安静,无害却屡受伤害,难以逃脱忧郁和痛苦。他们的内心以固有的创伤形成自己的独特纹理,无法抹去亦无法修补。而加害者,往往是与他们一样的无害之人。世人渴望的安逸和幸福,总是在将他人的孤独和痛苦屏蔽后才得以实现。崔恩荣用温柔的笔调记录下这些残忍的故事,它们在和煦阳光下散发冰冷,在亲密中涌出巨大的失落。当回忆响起无声的破裂音,故事中的人们一半义无反顾地向前,另一半则永远留在了原地,只有寂寞在回响。
-
界线游戏中山七里 著两个月,两具尸体,两部消失的手机——海岸边发现一具女尸,根据身上的证件信息,她叫笘筱奈津美。突然接到失踪多年的妻子的死讯,刑警笘筱怀着种种疑问与复杂心情赶往现场。然而他看到的,却是一副完全陌生的面孔。她是谁?为何假冒妻子之名?笘筱压下心中怒火,竭力追查她的真实身份。不久,一具男尸在公园里被人发现,同样随身携带证件,现场手机不见,他的脸部和手指却遭到破坏。二人有何关联?他们想隐瞒的只有身份?还是身份之外的什么?笘筱有一种被看不见的线缠住的感觉......
-
恶行〔德〕费迪南德·冯·席拉赫 著“我爱我的妻子,却殺了她。我依然爱着她,我曾承诺过,她永远都是我的妻子。这一点直到我死都不会改变。但我违背了诺言。我会背着这个罪过走完一生。”“我在博物馆做看守二十三年了。两分钟后,职业生涯就要结束。蕞后一次来到雕像前,我看到自己双手抱住它,感觉到大理石的光滑与冰凉。我深吸一口气,使劲把雕像摔到地上。然后我大笑起来,不停地笑,笑到肚子疼,怎么也停不下来。” 在这里接受审判的人都曾努力活着:兢兢业业的医生、操持家庭的主妇、说话结巴的公司职员、从战争中幸存的法官。某一天,他们失控、偷窃、殺人、自殺,成了自己罪行的囚徒,责罚永无止境。我写的是人,有关人的失败、罪责与伟大。我们的人生就像在一层薄冰上跳舞,冰下极冷,一旦掉落就会立即丧命。冰层承受不住一些人,他们掉了下去。而我关心的就是这一时刻。
-
大河背后的城市[德]赫尔曼·卡萨克《大河背后的城市》是一部充满神秘色彩的哲学小说,以生者对死者的拜访为主要情节,对生死问题进行探讨。在小说的开始,罗伯特·林德霍夫博士乘坐火车来到这座位于大河背后的城市,他接到不知名的上级的委派,成为一座陌生的城市档案管理员,负责编写城市编年史。这座城市目之所及是一片废墟,到处是地下墓穴,没有小孩,没有音乐,死气沉沉,城市里的人失去了活力与激情,像暗影一样,执行着无意义、重建和破坏性的任务,迷失在无限中,过着木偶般的生活。在这里罗伯特竟然遇到他认为已经去世的父亲和曾经的情人安娜,他如同进入了一个镜像世界,最终发现其实这条大河形成一道边界,将阴阳两界相隔,大河的另一边其实是死亡之城,是生命流转的中间世界,罗伯特是专门来收集人在生命的表现形式丧失后遗留的永恒的精神。在得知真相之后,罗伯特既没有选择留在死亡之城继续担任职务,也没有回到对岸继续生之旅途。他乘坐着火车,成为辗转于两个世界的流浪者,而他处于时空之外的传奇的生活方式渐渐变成一种传说。在小说的结束,罗伯特依旧乘坐火车前往位于大河背后的城市,只是这一次,他是以死者的身份再次进入这座死亡之城。
-
沉睡的人鱼之家[日]东野圭吾 著貌合神离的夫妇熏子和和昌,决定在女儿瑞穗小学面试之后离婚,却在等待面试考验的时候,接到女儿意外溺水的消息。瑞穗大脑损伤严重,无法进行自主呼吸。熏子和和昌痛彻心扉,但只能面对现实。就在他们接受女儿死亡的事实,同意脑死亡判定前的器官捐赠,与女儿做最后道别时,瑞穗的手突然动了。看到这一反应,熏子坚持女儿还活着,这个家庭即将面临难以控制的局面和从未想过的艰难选择......
-
虚掷的夏日詹弗兰科·卡利加里奇 著城市的黎明降临了,在灰蒙蒙的天色中,一群人等着早班公交车的到来。在这时候,整夜都没睡觉的人需要吃些热的东西;睡梦中的人在被子里寻找彼此的手,而他们的梦境变得更加清晰;报纸散发出墨香味,白天发出第/一声喧嚣。这座城市是当时我唯/一可以生活的地方。她本身带有一种特殊的醉意,与其说是一座城市,不如说是你内心深处的一部分,一只隐藏的野兽。不管你从哪儿来:南方崎岖的绿荫小路,北方起伏的笔直大路,还是灵魂的深渊,这座城市唯/一收取的过路费就是我们的爱。我们要做的便是随波逐流,享受当下,荡漾在距离幸福咫尺之遥的地方:拥有灯光闪烁的夏夜,春日里充满活力的清晨,寒风刺骨的冬季和病恹恹的秋天。直到时间失去任何意义,仅仅推动手表继续前行。直到在日复一日的等待中,我们也成为城市的一部分,发现再也没什么可以等待的了。
-
送书人〔德〕卡斯滕·海恩卡尔在一家旧书店为顾客们负责选书送书,工作了一辈子。每天选好书后,他会穿过城市里曲曲折折的小巷,将顾客们订购的书籍送过去。一天,一个名叫夏夏的九岁小女孩突然出现,坚持要陪着卡尔。夏夏以她灿烂的笑容和活泼的举止很快就赢得了卡尔的喜爱。然而,生活的打击却让卡尔一蹶不振:他最好的、也是唯一的朋友去世了,书店又解雇了他。紧接着,连夏夏也消失不见了。卡尔准备回到自己的公寓里,默默等待生命的结束……
-
厌倦做人的日子杨照20世纪文学旗手,也是各自时代掉队的人。「经典领读人」杨照日本文学名家十讲系列:以文学,倾听他们的挣扎与回答。【上辑·第5册】「经典领读人」杨照×「文坛异数的浪荡子」太宰治:一个骚动、无法被归入框架的灵魂,该如何安放?首届“芥川赏”,26岁的太宰治入围决选,却遭到评委川端康成的反对:“这不像是一个过着像样生活的作者写出来的作品。”太宰治反唇相讥:“养养鸟、看看舞踏,难道就叫‘像样的生活’吗?”这位“不像样”的作家,曾三度殉情、五次自杀,种种浪荡行迹可以在绝笔之作《人间失格》中找到对应。而《人间失格》真正探索的,却不是一个人如何失去做人的资格,它更迫使我们反身凝视包括自己在内的“人间”:我们生命中究竟要追求什么,又要去向何处?太宰治一以贯之的贡献,是刺穿我们的舒适保护层,挖掘出我们不熟悉的人的经验与感受,使我们有机会检讨,是不是缺乏对于人的多元与复杂的足够认识,以至于自我中心地将和自己不一样的人的现象,当作坏的、糟的、黑暗的。黑暗不只是黑暗,黑暗可能比光明更有内容、更丰富。愿意承认这点,我们才开始真正认识人。——杨照
-
浪漫的越界杨照20世纪文学旗手,也是各自时代掉队的人。「经典领读人」杨照日本文学名家十讲系列:以文学,倾听他们的挣扎与回答。【上辑·第1册】「经典领读人」杨照×「浪漫」一词的创译者夏目漱石:人世不易,走到哪里都是艰难的。我们有可能在人情世故的拘束之外,去建构一个不一样的世界吗?从《我是猫》到未尽遗作《明暗》,夏目漱石在短短的十余年间,创作了15部中长篇小说,每部作品风格特质不同,却都是关于「人情」与「非人情」的角力、对抗。这也点出了一个时代的集体困惑。明治维新之后,高速西化的「现代」并未给日本带来预期的自由,传统的人情伦理规范仍全面笼罩着个体生活。久而久之,人没有了自我,离开了社会角色就无从行为,也不知道自己是谁、身在哪里。于是,决心对抗潮流的漱石,用一个个拥有「非人情」特质的主角说明:不存在既定的疆界,没有所谓的「正常」。人有选择的自由和潜能,这个时代的标准答案,只能自己去面对、去决定。
-
草中鸽[德]沃尔夫冈·克彭 著,庄亦男 译《草中鸽》是德国著名作家、战后德国文坛传奇沃尔夫冈·克彭的长篇小说代表作。1951年发表后立即轰动德语文坛,被评论界誉为“开创新纪元的小说”。它与克彭之后创作的《温室》《死于罗马》组成著名的“战后三部曲”,共同奠定了克彭在当代德语文学史上的大师地位,为其赢得了包括德语文学桂冠奖项毕希纳奖在内的诸多荣誉。小说讲述了慕尼黑1948年某一天内发生的一系列琐碎事件,多视角、全景式地刻画了几组来自不同的国家、阶级与种族的小人物在偶然中的交集。他们身不由己地被卷入了各种令人不安的冲突与意外之中,一切寻求意义的努力最终都随着一天的结束以失败告终。作者大胆地运用了意识流与象征手法,通过剖析普通人错综复杂的精神状态,对战后德国混乱虚无的社会状况,乃至整个西方文明的困境进行了冷峻的审视与反思。