本书包含六个与食物有关的短篇故事，呈现六种人生的甘苦滋味。《一匙振翅》沙彩从名牌大学毕业后进入知名企业工作，但不到半年，就因为无法融入职场，精神压力过大，不得不辞职回家，暂时在忠成叔叔的餐厅里打工。有一天，餐厅来了一位客人，名叫清水，是一个人见人爱的气质美女。那天之后，清水每周会来店里一次，每次都满脸疲惫地点一道炖菜，悠闲地喝两杯葡萄酒。但奇怪的是，她似乎总有意避开鸡肉料理，而且每次开口说话，身后总会隐约响起无数鸟儿拍翅的声音。随着交往的日益深入，清水慢慢地向沙彩敞开心扉，原来她俩竟有着类似的遭遇……《悲伤的食物》透和灯相识于时下流行的料理教室联谊活动，交往五个月后，有一天，灯递给透一张手写的“芝士毛豆面包”的食谱，希望透能够做给她吃。善良体贴的透，自然是应允了女友的要求。可是没过多久在灯的娘家，透听说了灯喜欢上这种面包的原委：十五年前，灯的父亲搞外遇，家里闹得不可开交。还在读中学的灯负气离家出走，躲进表哥阿彻的宿舍。阿彻平日里要上大学，无暇照顾她，便经常做这种面包冷冻起来留给她吃——透听后以为自己成了灯所暗恋的阿彻的替代品，既生气又伤心，发誓再也不会做这种面包。灯却一边扑簌簌地流泪，一边娓娓道出了自己无法割舍这种面包的真正原因。《总汇披萨》早百合曾经拥有一个完美家庭。丈夫晴仁温和善良，工作奋进；儿子樱辅还在上保育园，活泼可爱；婆婆勤劳能干，经常为她提供饮食和育儿方面的帮助。然而不久前，晴仁因工作压力过大，患上精神障碍，完美家庭随之坍塌。早百合成了家里的顶梁柱。她每天既要去公司上班，又要照顾父子的生活起居。有一天，在跑完客户回家途中，疲惫不堪的早百合鬼使神差地与年轻同事弦卷走进了街边的汽车旅馆……旅馆客房服务供应几乎没什么馅料的总汇披萨，可就是这样的披萨，让早百合想起了当年与晴仁恋爱时曾经在山间迷路的往事，想起了两人在一起的初心。《飞越浓汤之海》厌倦了忙碌的主妇生活的素子和珠理，相约“温泉一日游”。两人在温泉旅馆里泡完舒舒服服的温泉浴，吃起了充满秋日风情的午餐。一边吃着，一边聊起了“为人母的处境”。小时候从来不把吃饭当作乐趣，长大后才知道那都是母亲每天经过深思熟虑后搭配出来的菜肴。虽然依恋着母亲，却又无法把她看作独立的个体，连她喜欢吃什么都不曾想过——两人聊着聊着，很快到了启程回家的时间。可是走出温泉旅馆，却发现眼前成了一片浓汤之海。工作人员解释说是因为温泉水泄漏，附近一带都被淹了。于是两人决定走去特快列车站，没想到一段奇妙梦幻的冒险由此展开……《相y·泡芙塔》夜子是个单身贵族，料理界红人，在女性杂志圈颇有些名气。她在老家的好朋友幸有个四岁的儿子，不久前在公园里从器材上跌落去世。在幸看来，跌落是丈夫对儿子要求过严所致，而对于自己也没能阻止丈夫、保护好孩子，也内疚不已。看到伤心欲绝的幸，夜子决定将她带回家中，每天做好吃的料理给她吃，帮助她疗愈身心。尽管母亲批评夜子不该在这种时候让幸离开家庭，尽管幸的丈夫直接找上门来要求幸回家，但夜子仍义无反顾，决心好好保护幸。与此同时，她也不禁开始思考：究竟什么是家庭？什么是家人？《大锅之歌》阿松的朋友，五十多岁的万田，最近被诊断出绝症。阿松前去医院探望他。两位老友回忆起过去一起钓鱼、做菜的点点滴滴。阿松年轻时，妻子因不满丈夫对家庭的麻木态度，离婚出走，留下年幼的女儿野荣归阿松照顾。阿松一时手足无措，万田听说后，立即带着食材上门，给野荣做面包超人饭团，鼓励阿松振作起来。阿松的母亲，也就是最疼爱野荣的奶奶离世后，万田又上门安慰野荣，给她做奶油炖鸡肉。万田是个很细心体贴的人，相比之下，阿松却非常迟钝，不了解人心，甚至有时嫌麻烦、爱逃避。就是这样的两个人，做了一辈子的朋友。

曼德尔施塔姆是20世纪俄苏最有才华也最传奇的诗人。在内战时期，他先后被红、白两方的队伍所关押；在20世纪30年代，他又两次被捕，长期遭流放；他一直很贫穷，长期居无定所；他曾不止一次地试图自杀……最终，他死在符拉迪沃斯托克集中营。曼德尔施塔姆的散文和他的诗同样重要。他讨论了俄罗斯文化与西方文化的冲突与关联，描绘了当时圣彼得堡的生活与人们的精神状态，并且最重要的是，指出了文化的未来：未来，社会建筑不再是用人建造的，而是为人建造的。这些文字抵御着死亡和苦难，照亮了至今也未实现的人类理想——就像一支在强风中燃烧却绝不会被吹灭的火柴。

您好，我是一个不知名的女人，我住在维也纳。我和马利纳同居，和伊万恋爱。马利纳在一墙之隔的地方，伊万在电话线的另一端。我，死于马利纳，活于伊万。 我时常会做关于我父亲的噩梦。我偶尔想象这片土地传奇般的往昔。我吓跑了来采访我、来亲吻我的手的记者。我是如皮埃罗一般的悲伤小丑女。 今天，我还在这里，在我的匈牙利巷，宽阔的弧线形领地。但总有一天，我会消失，走进一面最古老、最坚实的墙里。 “这是谋杀。”

《基坑》是俄语文学大师安德烈·普拉东诺夫的中短篇小说集，收录《格拉多夫城》《美好而狂暴的世界》《弗罗》《七月的雷雨》《回归》《第三个儿子》《基坑》《疑虑重重的马卡尔》等8部作品。本书同名小说《基坑》是普拉东诺夫富于思想深度和艺术创新的里程碑式中篇小说。该小说与《格拉多夫城》《美好而狂暴的世界》《疑虑重重的马卡尔》均为普拉东诺夫的早期代表作，糅合了象征主义与现实主义的笔法。通过对现实生活的深入观察和思考，作家以平实的语言和幽默戏谑的笔调描绘出一幅幅寓言性的图景，探究理想与现实、物质与精神、个人与集体等哲理问题，反映出对人类命运和前途的思索。《弗罗》《七月的雷雨》《回归》《第三个儿子》均为普拉东诺夫的后期代表作。这些小说围绕爱情、亲情等主题切入，流露出自然、朴素而克制的艺术风格，深入勘探人性细微之处，并对社会变迁进行了深刻的剖析。海明威曾盛赞小说《第三个儿子》，并自言要向作者学习。

塞文山里的一户人家迎来了一个新生儿，可新生的喜悦很快就被担忧取代。这个孩子在一次检查中被诊断出异常。医生说，他的身体会慢慢长大，他会哭，也会表达他的不舒服，但仅此而已，他将永远活在婴儿的状态中。他的出现打乱了这个家庭原有的生活，是该接受、抗拒还是放弃？家里的每个人都在做出自己的选择……故事的讲述者是院子里的石头，它们见证了一家人的相互守望，也目睹了孩子们每一次的脆弱、叛逆、蜕变与成长。小说出版后迅速斩获费米娜文学奖、朗德诺书奖和龚古尔中学生奖，感动万千读者。

本书是一部长篇小说，分作三部：《亲情》《爱情》《异乡》，内容前后相连。每部有不同的侧重点。全书以时间为线，世事纷繁，在空间转换中刻画了几个普通女人的成长历程和情感变化，展示出时代与社会的变迁。

本书是俄语文学大师安德烈·普拉东诺夫生前未能问世之作。《切文古尔》描写了一群孤独的革命幻想家试图在偏远的县城切文古尔寻找、创建一个新世界的故事。他们消灭放逐资产阶级，毁灭森林，拆除房屋，停止一切生产活动，露宿原野，以草充饥，靠太阳的力量度日。他们凭借对世界的想象和一腔热情积极地探索、建设新生活，却由于没有理论的支撑和实践的经验，最终付出了沉重的代价。作者对笔下的“怪人们”极尽嘲讽，又饱含温情。小说凝聚了作者对当时社会思潮的冷静审视与痛苦反思，以及对现实的深刻理解和忧虑。

从小到大，我始终摆脱不了孤独和伤感，我始终渴望爱与被爱，却始终事与愿违，深渊般的迷惘和绝望，渐渐将我吞噬，我一次又一次伤害了我爱和爱我的人，我自暴、自弃、自虐，直至丧失了做人的资格。我是叶藏，这是我的真实故事。《人间失格》是一部半自传体小说，是一部残酷而永恒的青春文学。日本无赖派文学大师太宰治借由小说主人公叶藏的人生遭遇，巧妙地将自己的一生与思想涵盖其中，拿着文学的利刃，切剖自己柔弱的内心。只是，在迷茫的灵魂破碎之后，有人选择在喧嚣中继续生命，而太宰治诗意地离去了。从他的作品中，你可以读懂曾经的彷徨与绝望，看到我们内心那个懦弱而又渴望实现的自我。愿这些苦痛挣扎，成为你的良药，去爱这世间万物。

《克苏鲁神话：深渊的凝视》收录了德雷斯所创作的五个克苏鲁故事，出自他1962年出版的小说集《克苏鲁的踪迹》，是最初发表于20世纪40年代和50年代的相互关联的小说合集。包括《库文街93号》、《天空守望者》、《萨拉彭科深处的峡谷》、《守密者》与《黑岛》。其中《库文街93号》首次创造了克图格亚这一旧日支配者形象，并将“风火水土”四元素融入克苏鲁神话体系。本书讲述了拉班·什鲁斯伯里博士的故事。密斯卡托尼克大学什鲁斯伯里教授在一天晚上消失了。几名年轻人在他的带领下，在世界各地调查克苏鲁行踪。这些作品集中展现了德雷斯构建的“克苏鲁神话旧神体系”，对于克苏鲁神话的延展具有突破性贡献。

小说从年轻的情侣阿斯勒和阿莉达离开家乡、前往比约格文（卑尔根市）开始：阿莉达已有身孕，但他们很难找到住处，不得不在寒冷秋雨中飘荡。后来他们找到了居所，生下了儿子小西格瓦尔。在阿斯勒外出的一天，来自故乡的人认出了他，并指出了他过去犯下的罪行……多年之后，阿莉达的女儿爱丽丝也老了。她重新看到了已经死去的母亲，还回忆起了同母异父的哥哥西格瓦尔。后代和祖辈的人生经历，在难以挣脱的宿命中交叠重合。