20世纪80年代，拥有超自然能力的胡安不顾抱病之躯，独自带着六岁的儿子贾斯帕踏上了前往阿根廷北部丛林的旅程。胡安拥有与亡灵对话的本领，却始终搜寻不到妻子亡魂的踪迹。她的丧生究竟是意外，还是与其隶属的神秘组织有关？胡安如何才能让已初现超能力的儿子摆脱沦为棋子的命运？恩里克斯在这部波澜壮阔的哥特现实主义奇幻作品中构筑了一个被贪婪与魔法窥视的世界，书写了一段横跨美洲、欧洲与非洲，交织着殖民、独裁与恐怖记忆的阿根廷历史。

《我们八月见》：每年八月十六日同一时刻，她都要重复这趟旅程，乘坐同一班渡轮，抵达同一座岛上，光顾同一家花摊，顶着同样的似火烈日，来到同一处破败的墓地，将一束新鲜的剑兰放到母亲的坟前。 在岛上孤独而自由的人，这一晚用尽全身力气紧紧握住命运的手，就好像自己身处悬崖的边缘。

我顺从、讨好，只为在这世界不被抹去在禁忌的世界里，辣椒成了反抗的火种为了全民健康与繁育，卫生部对温顺的女性贴上“爱洛伊”的标签，她们的存在仅限于满足性和繁殖，任何拒绝丈夫的行为都被视为犯罪；而聪明、独立的女性则被称为“莫洛克”，她们被分配到社会最底层，并接受绝育手术，以防止“有缺陷”的血脉继续延续。万娜自幼聪明，但她懂得伪装愚笨。她的爱洛伊妹妹莫名失踪，为了寻找其下落，万娜卷入被政府严令禁止的辣椒交易中。原来，辣椒除了带来味觉上的快感，它还可能赋予人某种超能力。

弗兰克·凯恩斯立志为自己被撞身亡的幼子复仇，他历经艰辛，终于找到了肇事逃逸司机，但司机却离奇死亡，凯恩斯成为首要嫌疑人。他坚称自己是被冤枉的，而凯恩斯的一位老朋友找到了私家侦探奈杰尔·斯特兰奇韦，后者经过缜密的调查和推理，解开其中的层层谜团，让真相大白于天下，凶手难逃法网。

暂缺简介...

1965至1966年间，正值创作巅峰时期的鲍勃·迪伦写下了一部难以被定义的作品。书中意象人物纷繁复杂、风格梦幻迷离，多义性的文本组成了折射迪伦丰富内心世界和敏锐艺术感知的一个多面棱镜。本书间接保留了许多迪伦20世纪60年代所作歌词的雏形，除了直观迪伦的创作思路，更可窥探其知识背景与思想面貌。20世纪60年代美国社会、经济、文化、思想各层面交织冲撞的景况，被迪伦以意识流手法割裂、打乱，重新编排，织入不少歌词的原形或变体，以文字唱出非凡的超现实之歌。这是极具实验色彩的文本，也是兰波、凯鲁亚克、金斯堡的交响与变形。

《恋爱中的骗子》是理查德？耶茨继《十一种孤独》之后的第二部短篇小说集，共收入七个短篇。它完美地展示了耶茨高人一等的洞察力和描述力。耶茨借由本书再次证明了短篇小说的力量。显然更有兴趣描写“失败人生”的耶茨，凭借他敏锐的心灵与独到的观察角度，仿佛拼贴艺术般，将美国“小人物”及其生活片断立体地展现在我们眼前：失败的艺术家、生活艰难的单身母亲、疏离的亲情、劳燕分飞的婚姻、叛逆的女儿、转瞬即逝的情事、不可靠的梦想……

这部作品是以一位穷教师家的猫为主人公，以这只被拟人化的猫的视角来观察人类的心理。这是一只善于思索、有见识、富有正义感又具有文人气质、但至死也没有学会捕捉老鼠的猫。该小说以诙谐的语言、细腻的笔法和犀利的笔锋，淋漓尽致地揭露和嘲讽了资本家、统治者，批判了金钱万能的社会和盲目崇拜西方生活方式的社会习气，塑造出一群自命清高、愤世嫉俗的知识分子形象，具有独特的艺术魅力。

1974年，《习惯的力量》在萨尔茨堡艺术节首演，是托马斯·伯恩哈德第一部真正意义上的喜剧。马戏团老板加里波第为了克服疾病、衰老和平庸混乱的现状，决定练习大提琴。多年来，在马戏团巡演之余，加里波第试图与马戏团的小丑、驯兽师、杂耍和他那走钢丝的外孙女一起完整地表演舒伯特的《鳟鱼五重奏》，奏出完美的音乐。然而，排练常常由于各种原因不得不中断，成为全然的灾难。年复一年的怪诞演练变成了马戏团的常规。我们不喜欢这生活，但这生活必须得过；我们都憎恨鳟鱼五重奏，但必须去演奏它。

“抓住梦想的那一刻，我的人生便奏响了新的乐章。”——当代“爱乐青年”的追梦《技术指南》。阅读本书你将了解到：一个十来岁的孩子，怎样避免沦为“毫无感情的练琴机器”；如何看待同学间的巨大阶级差异？留学时遭遇种族歧视怎么办？一句俄语不会，独自到莫斯科上学会怎样？大赛当前，高手也会精神崩溃？如何调整？怎样把专业和商业结合，为自己点亮更多可能性……书中披露的很多事实，颠覆了普通人对音乐家生活的想象；作者语言亲和流畅，文章不失幽默感和悬念刺激，即使是古典音乐的外行人，读来也毫无障碍。