《与琉喀对话》被认为是意大利作家切萨雷·帕韦塞最难懂的一部作品，由27篇古希腊神话人物间的对话构成，首次发表于1947年。帕韦塞以对话录这一古老文体，潜入神话这一“符号的池塘”，探索了童年、家庭、斗争、失败、反抗和命运等永恒主题。其中人物同帕韦塞个人的兴趣和困扰息息相关。据说，在1950年8月他离世的那一天，身上带着这本书。

4篇极尽诡异、悬疑色彩的故事！此系列有史以来蕞邪恶事物登场！《爱哭痣》老友重逢，一桩坏了家族伦理的偷情事，罪魁祸首竟是藏于眼角的“妖痣”……《婆婆的坟墓》樱村最美的赏花处仅有男人可以前往，女性则将受到诅咒，一切皆源于埋藏在坟墓下的秘密……《两人同行》痛失妻女的送信飞脚误入深山，诡异古怪无脸男对他穷追不舍……《黑武御神火府邸》一群男女受困诡异宅邸，食物一夕腐败发臭，直至深夜传来沉重脚步声……

“世界三大短篇小说巨匠”把温情的面纱撕下来，用短的篇幅写尽了人生百态，让你看到生活的本来面目。这三位短篇小说巨匠，风格迥异，各有千秋，对后世产生了极大影响。本套书分为：《莫泊桑短篇小说选》《欧•亨利短篇小说选》《契诃夫短篇小说选》三部。莫泊桑继承了福楼拜、巴尔扎克等现实主义大师的写实传统，他的创作深刻地反映了19世纪后半期的法国社会现实，无情地揭露了资产阶级道德风尚的丑恶，对下层社会的“小人物”以同情；欧·亨利式结尾，一直被读者称为神转折，他总是用一种出人意料的手法，增强人物的命运的悲剧气氛，或是让人恍然大悟，或是让人扼腕叹息；契诃夫通过一个个可悲、可笑、可怜的人物故事，抒发对丑恶现实的不满和对美好未来的向往。

《在路上》讲述萨尔·帕拉戴斯、狄恩·马瑞阿迪一伙人在美国大陆和墨西哥等地大量游历的故事，绝大部分源自作者杰克·凯鲁亚克和伙伴尼尔·卡萨迪、艾伦·金斯堡、威廉·巴勒斯等多位“垮掉派”代表人物的亲身经历。被公认为20世纪60年代嬉皮士运动和“垮掉派”的经典之作。1962年，黄雨石、施咸荣、李文俊、刘慧琴、何如五位译者以 “石荣、文慧如” 为笔名，合力翻译出版了中国首个《在路上》节译本，在内部发行。2019年，黄雨石之子黄宜思先生完成补译，即为本书。

妻子久美子突然不告而别，留下正在家中失业的“我”苦苦寻找她的下落。其间，“我”遇到一连串奇异的人物：辍学的邻家少女笠原May、戴红色塑胶帽的女巫师加纳马耳他、曾在战争中目睹战友被剥皮的间宫中尉、暗地里为达官显贵提供精神疗愈的神秘母子，等等。在与他们逐个打交道的同时，“我”在隔壁一栋被称作“上吊屋”的废弃凶宅里发现了一口干涸的井。“我”鼓起勇气下到井里，穿过井壁，走进一个虚实难辨的世界。而久美子正在那里等待着“我”的救赎……

在《小说与重复》中，希利斯·米勒对七部小说进行了详细的解读：艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》（Wuthering Heights）、萨克雷的《亨利·艾斯芒德的历史》（Henry Esmond）、哈代的《德伯家的苔丝》和《心爱的》（The Well-Beloved）、康拉德的《吉姆爷》（Lord Jim）、以及伍尔夫的《达洛卫夫人》和《幕间》（Between the Acts）。米勒探讨了重复在小说中产生意义的多种方式——图像、隐喻和主题的重复；情节、人物和情节的更大范围的重复；以及同一或不同作者的小说之间的重复。虽然重复创造了意义，但米勒认为，它也阻止了对任何小说进行单一确定的意义的识别；相反，各种重复序列形成的模式提供了不兼容的替代意义的可能性。因此，他认为“不可确定性”是所讨论的小说的固有特征。他的结论对当前关于叙事理论和一般文学批评原则的辩论做出了有争议的贡献。然而，他的书不是纯粹的理论作品，他避免使用许多理论家所珍视的技术术语；他的书是他尽力解释所选文本的一次尝试。由于他罕见的批评天赋和对文学价值和细微差别的敏感，他的解读让人带着对小说丰富性和形式复杂性的新认识重新阅读这些小说。

《岁月》出版于1937年，是伍尔夫生前出版的最后一部长篇小说，也是她在世时最畅销的作品。本书讲述了帕吉特一家五十余年的历史，从1880年那个变幻莫测的春天一直写到二十世纪三十年代年代一场夏夜的舞会。角色的个人生活被置于台前，以对话和心理活动贯穿，纷纭的历史事件则充当背景，若隐若现。我们随书中人物一起成长，失去，感动，悔恨，隐忍，心碎。与作者前一部小说《海浪》全然不同，《岁月》注重对现实的描摹与呈现，刻意淡化幻想与诗意，而这番努力的背后，是伍尔夫在创作盛年勇于推陈出新的壮怀和野心。

《留在这个世界的理由》是爱尔兰作家、BBC英国短篇小说奖得主露西·考德威尔的短篇小说集。从贝尔法斯特到伦敦，再从伦敦回到贝尔法斯特，书中收录的十一个故事，主人公大多是从童年步入青春期的少女。她们之中有人跟随母亲出游，隐隐觉察到家庭生活对于女性的缓慢窒息；有人和同性恋人游荡在贝尔法斯特的大街小巷，在关系暴露后被迫分手，又在多年之后等到了贝尔法斯特的婚姻平权游行；有人面临着与挚友的分别，对方因肤色而在这座城市受尽歧视，最终搬往伦敦……细腻的女性视角与贝尔法斯特独特的城市气质相交织，成就一曲动听的民谣。这些关于渴望和归宿的故事，以令人心碎和难忘的标题故事《留在这个世界的理由》达到高潮。

第一册《时间空间之谜》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。塔拉回到家乡，试图借助丈夫托马斯寻找逃离的方法，破解时间空间之谜：到底是什么触发了时间循环？是自然规则还是神秘力量？为什么时间在重演，她却能在空间中自由移动？为什么其他人毫无变化，而她的皮肤在衰老，头发在生长？为什么她吃过的食物会在下一次循环时消失？作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——11月18日马上就要循环满一年了，塔拉决定重返巴黎，她能在陷入循环的源头找到离开的方法吗？ 第二册——《寻找四季》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。塔拉重返巴黎，但逃离11月18日的努力却徒劳无功。塔拉厌倦了每一天都是秋天，她去探索冬天、春天和夏天的痕迹，开启了一场寻找四季的旅行。一路上，塔拉不仅遇到了不同的人，看到了不同的风景，她发现似乎还有人和她一样行走在时间的裂缝中……作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——塔拉能找到神秘的时间同伴吗？她真的不是唯一一个被困在11月18日的人吗？ 第三册——《时间容器》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。孤独循环了三年后，塔拉终于找到了同样陷入困境的三名伙伴：亨利、奥尔加和拉尔夫。他们搬到一起生活，共同探讨时间恢复正常的方法，还提出一个雄心勃勃的计划，试图帮助那些在11月18日遇到危险的人但他们疑虑和担心的是，时间真的能恢复前行吗？作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——假如有一天醒来不再是11月18日，他们是否有能力或权利改变未来？ 第四册——《循环者》对法国书商塔拉·塞尔特而言，每天都是同样的一天。在一次去巴黎的商务旅行中，塔拉意外陷入了时间循环，她怀疑自己被永远困在了11月18日，无论她去到哪里，第二天都会在11月18日的清晨醒来。在11月18日不断循环的几年里，越来越多被困住的人聚集在一起，互相交流各自触发时间循环的契机，试图从中寻找离开11月18日的蛛丝马迹……他们还给自己起了一个名字——循环者。而就在循环者准备接受时间停滞的现实时，塔拉却突然接到了丈夫托马斯的电话，她带着疑惑踏上了回家的旅途……作为一部融汇奇幻色彩的悬疑小说，“11·18”将带着读者与塔拉共同探索时间背后的秘密——非“循环者”托马斯是如何打破既定模式发现塔拉陷入时间循环的？他能帮她离开11月18日吗？

本书精选了卡夫卡生前发表过的中短篇小说，涵盖了他一生中几个重要的创作阶段，包括《判决》《变形记》《在流放地》《乡村医生》《致某科学院的报告》《饥饿艺术家》《女歌手约瑟芬或耗子似的听众》等经典名篇，反映了卡夫卡在文学创作各阶段的转折与突破。卡夫卡一生为文学投入了大量的时间和精力，身为作家的卡夫卡留下了大量未出版过的文字片断和残章，这些被他视作值得保留下来并出版的作品，无疑是读者走近卡夫卡文学世界的第一道阶梯。