本书是斯蒂芬·金最为人津津乐道的杰出代表作，收入了他的四部中篇小说。其英文版一经推出，即登上《纽约时报》畅销书排行榜的冠军之位，当年在美国狂销二十八万册。目前，这本书已经被翻译成三十一种语言，同时创下了收录的四篇小说中有三篇被改编成轰动一时的电影的记录。其中最负盛名的便是曾获奥斯卡奖七项提名、被称为电影史上最完美影片的《肖申克的救赎》（又译《刺激一九九五》）。这部小说展现了斯蒂芬·金于擅长的惊悚题材之外的过人功力。书中的另两篇小说《纳粹高徒》与《尸体》拍成电影后也赢得了极佳的口碑。其中《尸体》还被视为斯蒂芬·金最具自传色彩的作品。一部不容错过、让人手不释卷的杰作，带你体验如同四季变化般的人性绝望与希望之旅。《肖申克的救赎》去年曾由台湾远流出版公司出版繁体字版，书名为《四季奇谭》。　本次人民文学出版社推出的简体中文版与台湾版使用的是同一个译本，由于电影《肖申克的救赎》在国内读者中的广泛影响，而把它用作书名。　全书共收录了斯蒂芬·金的四篇中篇小说，首篇即为“春天的希望”《肖申克的救赎》。此外，还有“夏日沉沦”《纳粹高徒》、“不在纯真的秋天”《尸体》，“暮冬重生”《呼－吸－呼－吸》，故事分别是关于一个很特别的越狱犯、一个老人和一个男孩被困在一种相互寄生的关系中、四个乡下小孩的发现之旅，以及年轻女人决定不管发生什么事都要生下小孩的恐怖故事。　该书英文版1982年首次出版，不久后便登上《纽约时报》畅销书排行榜的冠军之位，当年在美国曾狂销28万册。目前，这本书已经被翻译成31种语言，收录的四篇小说中已有三篇被改编成轰动一时的电影。其中最为人津津乐道的便是曾获奥斯卡奖七项提名的《肖申克的救赎》。这部小说展现了斯蒂芬·金所擅长的惊悚题材之外的写作功力。书中的另两篇小说《纳粹高徒》与《尸体》拍成电影后也赢得了极佳的口碑。其中《尸体》还被视为斯蒂芬·金最具自传色彩的作品。

斯托德下午12：45诺尔把旅行包扔在床上，审视了一圈狭小的旅馆房间。这是一栋五层的楼房，外面一半是木质外观，里面弥漫着陈腐的味道，有点像医院。他特意挑了一间三楼的临街客房，从这里可以看到对面的奢华的花园。他对环境不在意，只关心地理位置。因为这家旅馆正在卡尼旅馆的对面，而威兰德．马克考伊和他的同伴就住在那家旅馆的整个第四层。他从镇旅行社一位非常想参加马克考伊发掘队的店员那里得到这一消息，他还告诉诺尔明天将有一组参观者，卡尼旅馆已没有空房，剩下的人安排在另外两家旅馆。“这对生意很好，”那个店员说。这无形中也帮了诺尔，再没有比一群人更容易发现的了。他拉开皮包的拉链，拿出一把电剃须刀。昨天太累了，苏珊娜好好教训了他一番。也许现在厄内斯特．劳瑞恩正洋洋自得于她把他引诱进了那个矿山。但为什么要杀了他？以前他们两个人的斗争从来没有这么你死我活过，是什么成了导火索？是什么这样重要，一定亚·恰巴耶夫、他自己和雷切尔·卡特勒死？琥珀屋？也许是。当然更多的调查是必要的。等这里的任务一完成，他想马上着手调查。他花了很长的时间驾车从富森到斯托德。慕尼黑报纸已经报道了昨天发生在哈茨煤矿的爆炸，提到雷切尔·卡特勒和她获救的情况，有关他的情况不多，只是说他们正在搜救一名身份不明的白人男子。营救队对此不抱希望。显然，雷切尔已把他的情况告诉了当局。警方会追查到他同雷切尔在戈尔登．克朗入住的信息。这可能是一个警察的圈套。但这没关系，他没有犯法，警方又何：缉他呢？世人皆知，他吓坏了，而且决定离开那个小镇，毕竟同死神擦肩而过让人后怕。雷切尔·卡特勒还活着，她一定在回美国的途中，她的德国之旅是一个糟糕的记忆。回到她大城市继续做她的大法官。她父亲希望找到琥珀屋的愿望也将无法实现。 他早上已冲过澡，但还未刮胡子。此时下巴和脖子感觉像砂纸，直发痒。他刮完胡子后，从旅行箱的底部取出一把左轮手枪。他轻轻地抚摸了光滑的枪身，又把它握在手中，扣下扳机。它有35磅重，是厄内斯特·劳瑞恩从其生产的CZ-75B系列手枪中挑选出来送给他的。“我已经把它的弹夹扩展到五十发，”劳瑞恩把枪递给他时说，“不像通用的十发机枪，它同我们原始设计的一样。我记得你曾提到你不喜欢低于十发的大路货。并且我按照你的要求，让人把它改成折叠结构，方便携带。这一改变已应用到所有武器上。”劳瑞恩的工厂是东欧最大的微型武器制造厂，也是他们的工艺传奇。由于铁幕政策的原因，加上高关税和苛刻的出口限制，直到最近的几年里，西方市场才完全对他们开放。费尔纳允许他携带枪支，他很欣赏这种风度。 “我已在枪管上装了消音器，”劳瑞恩说，“苏姗娜的枪也是如此，我想你们俩会喜欢这种安排，可以这样说，竞争是公平的。”他在枪口拧上消音器，压上一匣新子弹。是的，他非常喜欢这种安排。他把枪扔到床上，又抓起剃须刀。在他去洗手间的路上，路过房间唯一的窗户前时，他停了一下。对面卡尼旅馆的入口，每扇铜门的两侧矗立着大理石柱子。沿街一侧的房子开办了六家商店。他知道卡尼是镇上最高级的旅馆。显然，威兰德·马克考伊喜欢最好的。同时；在登记时，他也了解到卡尼拥有最大的餐厅和最好的会议室，那是探险队所必需的两个条件。克瑞斯汀豪夫旅馆的职员很高兴，他们可以不用应付如此庞大的客流那源源不断的要求了。看到这种情景，他笑了。资本主义同东欧的社会主义的差别是如此巨大，在美国，旅馆老板会为了一单生意而干架。他透过窗外的黑色的护栏向外看去，下午的天空阴沉沉的，一团乌云从北面蜂拥而至。正如他所了解的，探险队的成员每天六点钟左右回到旅馆。然后他就开始他的本份工作，利用在卡尼吃饭的时间，打探消息。他探身向街道看去，一条街道，然后是第二条街道的搜寻，突然他的目光落在一个女人的身上，她正穿过人行道，褐色的头发，俏丽的脸庞，穿的很普通，右肩挎了一个皮包。苏姗娜·苏珊娜！修道院高耸的钟楼似乎向前倾着，又微微地向内弯曲，黄色的双子塔楼中间架着一座面朝西边的阳台。她不禁要想象修士和修女来此寻求来自上苍的教义的情景。“上帝的堡垒”，她回想起中世纪史学家对此处的称谓。换上琥珀，嵌上白色的大理石在外墙上，加上一个红褐色的屋顶。那该多合适。琥珀，，可能是一个预兆。如果她不相信一切，就不如相信自己的直觉。她本可以注意到，但在那一刻，她唯一注意的事是她被监视了。威兰德·马克考伊肯定有兴趣。但还另外有人在这里搜寻、注视。在哪儿呢？沿着狭长的街道有数以百计的窗子，无数的店铺。鹅卵石的小径上挤满了人，他可能身着伪装，也可能站在离此百米的天桥上俯瞰，在正午的阳光下，她只可以分辨出此人的轮廓，而旅游者正享受着眼前美丽的景色。什么事也没发生。她转过身来到卡尼旅馆。她走到前台，用德语同接待员说：“我要给阿尔弗雷德·格瑞莫留言。” “好的。”接待员递过便笺。她写道，“晚上十点，我会在圣格哈德教堂，请到那里见面，玛格丽特。”她折起便条。她笑了笑，给了他五欧元作小费。诺尔站在克瑞斯汀豪夫的大厅里，小心地看看大街。他注意到不足一百米远处，苏珊娜·苏珊娜正停下来，四处张望。难道她注意到他了？ 她是对的，她的直觉非常敏锐。诺尔非常欣赏荣格的比喻，即古人将女人视作爱娃、海伦、索菲娅或玛丽，将这四者分别等同于冲动、情感、智慧、道德的象征。苏珊娜具备前三种品质，但谈不到道德。她还具有其他的特质——危险。但她的防护能力可能下降了，认为他早已葬身于四十公里以外的矿洞里。希望弗兰茨已告诉劳瑞恩他的下落仍然不明。这将为他赢得时间来查明事情的来龙去脉。更重要的是，赢得时间来决定他同苏珊娜的比分。她在这里干什么？在大庭广众之下公然进进出出，直奔卡尼旅馆。马克考伊把发掘总部设在斯托德，并在那家旅馆安置他的大队人马，实在是个巧合。难道这次发掘她有消息来源？就算是那样，也没有什么特别之处。在其他数次发掘中，他也曾多次安排类似的眼线，使得费尔纳在发掘时总能第一个尝到甜头。探险挖掘者们通常会在黑市上急不可耐地卖掉至少一部分发掘物品，由于人们多认为这些物品早已散佚，因此买卖双方在出价上都高明不到哪儿去。这么做还能避开不必要的政府干涉和查封。德国政府没收地下无主财富是出了名的。严格的报告制度、高额的罚金一直严格管制着违法作祟者。但人们的贪欲总是会占上风，可资利用，因此他曾同一些有欠精明的宝藏发掘者做过几单好买卖，为费尔纳的私人收藏增色不少。天开始淅淅沥沥地下起小雨来，一张张伞打开了。天边不时传来阵阵雷声。苏珊娜从卡尼出来了。诺尔退到窗边，祈祷她千万不要过来。克瑞斯汀豪夫旅馆已没有地方可以躲避。当苏珊娜竖起衣领沿街而去的时候，他长长地松了一口气。他走向前门，警觉得看看外面。苏珊娜走进了另一家旅馆，门前的招牌上写着“格伯勒”，几个世纪来的重压，已使旅馆外立面下陷了。他在去克瑞斯汀豪夫的路上曾经路过那里。她住在那里是对的，就在附近，很方便。他退到大厅里，从窗户继续观察，尽量不引起那边几个闲逛的人过多的注意。十五分钟过去了，她还是没有出现。他笑了。 这就得到了证实。P142-145

这本小说太令人震撼，很长一段时日，让我所读的一切都相形失色。文学与生活中的所有重要主题，都交织在这部惊世之作里：爱、恐惧、愧疚、赎罪……——著名作家伊莎贝拉·阿连德★一个阿富汗作家的处女作★一部以史诗般的历史景观和荡气回肠的人性故事，深深地打动全世界各地亿万读者心的文学经典★美国《纽约时报》、《出版商周刊》等九大畅销书排行榜榜首图书　★英国《观察家报》2005年度最佳图书　★台湾诚品书店、金石堂书店、博客来书店销售冠军　★连续80余周雄踞《纽约时报》畅销书排行榜，声势超过红透全球的丹·布朗的《达·芬奇密码》“许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。回首前尘，我意识到在过去二十六年里，自己始终在窥视着那荒芜的小径。”《华盛顿邮报》认为：“没有虚矫赘文，没有无病呻吟，只有精炼的篇章，细腻勾勒家庭与友谊，背叛与救赎。作者对祖国的爱显然与对造成它今日沧桑的恨一样深。故事娓娓道来，轻笔淡描，近似川端康成的《千羽鹤》。”12岁的阿富汗富家少爷阿米尔与仆人哈桑情同手足。然而，在一场风筝比赛后，发生了一件悲惨不堪的事，阿米尔为自己的懦弱感到自责和痛苦，逼走了哈桑，不久，自己也跟随父亲逃往美国。成年后的阿米尔始终无法原谅自己当年对哈桑的背叛。为了赎罪，阿米尔再度踏上暌违二十多年的故乡，希望能为不幸的好友尽最后一点心力，却发现一个惊天谎言，儿时的噩梦再度重演，阿米尔该如何抉择？小说如此残忍而又美丽，作者以温暖细腻的笔法勾勒人性的本质与救赎，读来令人荡气回肠。作者简介卡勒德·胡赛尼（Khaled Hosseini），1965年生于喀布尔，后随父亲逃往美国。胡赛尼毕业于加州大学圣地亚哥医学系，现居加州执业。《追风筝的人》是他的第一本小说，因书中角色刻画生动，故事情节震撼感人，出版后大获好评，获得各项新人奖，并跃居全美各大畅销排行榜，目前正由梦工厂改拍成电影。 评论媒体评论巧妙、惊人的情节交错，让这部小说值得瞩目，这不仅是一部政治史诗，也是一个关于童年选择如何影响我们成年生活的极度贴近人性的故事。单就书中的角色刻画来看，这部初试啼声之作就已值得一读。从敏感、缺乏安全感的阿米尔到他具有多层次性格的父亲，直到阿米尔回到阿富汗之后才逐步揭露父亲的牺牲与丑闻，也才了解历史在美国和中东的分岔……这些内容缔造了一部完整的文学作品，将这个过去不引人注意、在新千年却成为全球政治焦点的国家的文化呈现世人面前。同时兼具时代感与高度文学质感，极为难能可贵。 ——《出版商周刊》凡夫俗子在历史狂涛里的独力奋斗，一部非比寻常的小说。——《人物》本书偏重个人的情节，从阿米尔与他父亲仆人儿子哈桑的亲密友谊开始，这段感情成为贯穿全书的脉络。这两个男孩所放的风筝，象征了他们之间关系的脆弱，在往日生活消逝之际，备受考验。作者笔下的阿富汗温馨闲适，却因为不同种族之间的摩擦而现紧张。书中充满令人回萦难忘的景象：一个为了喂饱孩子的男人在市场上出售他的义腿；足球赛中场休息时间，一对通奸的情侣在体育场上活活被石头砸死；一个涂脂抹粉的男孩被迫出卖身体，跳着以前街头手风琴艺人的猴子表演的舞步。——《纽约时报》极为动人的作品……没有虚矫赘文，没有无病呻吟，只有精炼的篇章……细腻勾勒家庭与友谊、背叛与救赎，无须图表与诠释就能打动并启发吾人。作者对祖国的爱显然与对造成它今日沧桑的恨一样深……故事娓娓道来，轻笔淡描，近似川端康成的《干羽鹤》，而非马哈福兹的《开罗三部曲》。作者描写缓慢沉静的痛苦尤其出色。——《华直顿邮报》敏锐，真实，能引起人们的共鸣。《追风筝的人》最伟大的力量之一是对阿富汗人与阿富汗文化的悲悯描绘。作者以温暖、令人欣羡的亲密笔触描写阿富汗和人民，一部生动且易读的作品。——《芝加哥论坛报》一鸣惊人之作。一对阿富汗朋友的故事，也是关于文化的不可思议的故事。真正让人荡气回肠的古典小说。——《旧金山纪事报》一部美丽的小说，2005年写作最佳、也最震撼人心的作品。一段没有前景的友谊，一个令人心碎的故事……这部感人非凡的作品也描写父与子、人与上帝、个人与国家之间脆弱的关系。忠诚与血缘串连这些故事，使之成为2005年最抒情、最动人、也最出人意料的一本书。——《丹佛邮报》不算是中东政治的故事，而是在一个在分崩离析的美丽国家里生活的故事。透过扣人心弦，甚至有时令人极度不安的角色与情节安排，作者以自身的文化与他挚爱的祖国的历史为我们提供借镜。——《圣安东尼快报》生命的节奏是这个故事的架构。这部小说以1970年代的阿富汗与之后的美国为背景，文采飞扬，雅俗共赏。小说的高潮如此残忍又如此美丽，令人不忍揭露，作者以恩典与救赎勾勒生命圆满循环的功力展露无遗。一部极具疗愈力量的恢弘文学作品。——《水牛城新闻》作者以极其敏锐的笔触让他的祖国栩栩如生。他深入描绘阿富汗移民在哀悼失去祖国、努力融入美国生活之际，仍然根深蒂固的传统与风俗。此书是一部睿智并发人深思的小说：赎罪并不必然等同幸福。——《休斯敦纪事报》既表现对说故事的热爱，也展现文学写作的功力，具备得奖特质的大气之作。这部小说最吸引人的部分之一是简单的记述文体。就像哈金那部描写爱情、政治与阶级问题的小说《等待》一样，本书以真实的故事洗涤读者的心灵。——《克利夫兰平原经销商》一部扣人心弦的感人作品，给人带来意想不到的收获：了解并悲悯阿富汗的人民。这本书的力量来自于作者让文化在书页上栩栩如生的功力，让人爱不释手。——《爱荷华城市新闻》 生动描绘三十年前的阿富汗。——《华尔街日报》作者以相同的沉着笔调处理温情与恐怖、加州美梦与喀布尔梦魇……非常出色的故事与道德寓言。——《加拿大环球邮报》一位现居美国的阿富汗作家的一鸣惊人之作。这部缠绕着背叛与赎罪的小说以阿富汗近代的悲剧为骨架，不仅仅是一个关于成长或移民的辛酸故事，作者把这两个元素都融人到得之不易的个人救赎宏景之中。所有的这些，加上丰富的阿富汗文化风情：魅力难挡。——《科克斯书评》生动描绘阿富汗在过去四分之一个世纪以来的生活。阿米尔和他父亲的角色，他们的关系，以及哈桑与阿米尔的关系，都描写且发展得极为缜密，具有说服力。现于加州行医的作者可能是惟一一位以英文写作的阿富汗作家，他的第一部小说值得推荐。——《图书馆杂志》美国图书霸主《追风筝的人》追到中国霸占了美国两大权威畅销书排行榜长达80余周：一个阿富汗作家的处女作，霸占了美国两大权威畅销书排行榜《纽约时报》排行榜、《出版商周刊》排行榜长达80余周，声势超过红透全世界的丹·布朗的《达·芬奇密码》，不能不让人惊叹称奇。这部一鸣惊人的作品就是卡勒德·胡赛尼的《追风筝的人》，这本书将于四月份由上海世纪出版集团引进出版。作者是谁？《追风筝的人》写的是什么？作者卡勒德·胡赛尼是一个美籍阿富汗人，父亲是外交官，后来逃亡到美国。和阿米尔极其相似的经历使这位初试牛刀的医生写出这部让人惊叹的作品。和西方其他畅销书动辄以性欲、爱情为噱头吸引读者不同，《追风筝的人》虽然也穿插了部分爱情描写，但本质上是一部关于亲情和友谊的小说。胡赛尼的笔犹如一把尖利的刻刀，将人性的真实刻画得近乎残酷，却又毫不哗众取宠。在美国获得高度评价以史诗般的历史景观和荡气回肠的人性故事，《追风筝的人》上周在美国亚马逊3月底文学畅销书排行榜上排名第二，超过《达·芬奇密码》，并成为英国《观察家报》2005年度最佳图书、台湾诚品书店、金石堂、博客来书店销售冠军。著名作家伊莎贝拉·阿连德说：“这本小说太令人震撼，很长一段时日，让我所读的一切都相形失色。文学与生活中的所有重要主题，都交织在这部惊世之作里：爱、恐惧、愧疚、赎罪……”而媒体更是好评如潮。《华盛顿邮报》认为：“没有虚矫赘文，没有无病呻吟，只有精炼的篇章，细腻勾勒家庭与友谊，背叛与救赎。作者对祖国的爱显然与对造成它今日沧桑的恨一样深。故事娓娓道来，轻笔淡描，近似川端康成的《千羽鹤》。”《追风筝的人》内容———故事的起源在阿富汗的喀布尔。主人公阿米尔是个富家少爷，12岁那年，阿米尔和仆人的儿子哈桑参加了阿富汗传统的斗风筝比赛。阿米尔将对手通通打败，然而要赢得最终的胜利，还必须追到被他最后割断的风筝。哈桑是当地最出色的追风筝高手，他替阿米尔去追，承诺阿米尔一定追到。然而，风筝追到了，哈桑却惨遭横祸。阿米尔目睹一切，性格软弱的他却选择了袖手旁观，并再次错误地选择了逼哈桑离开家门。随后，苏联入侵阿富汗，阿米尔和他父亲亡命出逃，离乡背井地到了美国，开始了他的新生活。然而，多年后，一个来自巴基斯坦的电话却把阿米尔从貌似平静的异国生活中拉出来，真相、责任、赎罪，让阿米尔重回阔别多年、满目疮痍的阿富汗，寻找哈桑的孩子，最后阿米尔选择了自己独特的赎罪方式……（郑媛来源：北京青年报）《追风筝的人》：找到“再次成为好人的路”编者按《追风筝的人》不仅是一部政治纪事，也是一个童年选择如何影响我们成年生活极度贴近人性的故事。在作者笔下，社变革前的阿富汗温馨且幽默，但也因为不同种族之间的摩擦而出现紧张，充满令人回味难忘的景象。阅读《追风筝的人》，如同于一个春日煦煦的午后，做了一场恬淡而怡人的梦。又仿佛在春水边，垂柳下，悠然地眺望远山，心旷神怡之余，有一缕黛青色的忧伤。阿米尔的故事是在一种淡淡的回忆的笔调下开始的……童年。阿富汗。他和哈桑。哈桑是仆人的儿子，与他如影随形。“我的整个童年，似乎就是和桑一起度过的某个懒洋洋的悠长夏日，我们在爸爸院子里那些交错的树木中彼此追逐，玩捉迷藏，玩警察与强盗，玩牛仔和印第安人，折磨昆虫……”他们也一起放风筝，追风筝。然而也正是追风筝，成了阿米尔和哈桑心口永远的痛。当哈桑去为他追那只被割断的蓝风筝时，阿米尔发现哈桑为保住风筝遭受了鸡奸，但他并未挺身出，两人友谊破裂。事过境迁，阿米尔远迁美国，但他对哈桑的负罪感未减，后来他知晓了有关家庭的巨大秘密，原来哈桑是他同父异母的弟弟。为了找回“再次成为好人的路”，阿米尔重返阿富汗，而哈桑已死，经过千难万险，阿米尔救出哈桑的孩子，回到美。为了温暖孩子孤寂的心，他和孩子一起放风筝，当内心涌出哈桑曾说过的“为你，千千万万遍！”并捕捉到孩子唇边的一抹微笑时，他才真正得到了救赎……作为全球畅销又感动了千千万万人温情小说，《追风筝的人》笔触清淡，表达感情温婉含蓄，叙述笔调沉静中暗含忧伤。它关注了亲情、友情与爱情，感恩与救赎，真相与谎言……在复杂变动的历史大背景下，以一种从容平和的静美心态讲述了一个枝节复杂而情节动人的故事。就如同一羽微风轻拂的羽毛，慢慢地轻触掌心。每个人都有自己回忆往事的方式。林海音的《城南旧事》，无忧无虑的童年一如小英子澈的双眸；捷克诗人赛弗尔特在其回忆录《世界美如斯》中，将一切不美好的往事滤去，将女性、温情和美常留心中，用温情和美好涤荡着阅读者的心灵，回忆中常见爱。卡勒德·胡赛的《追风筝的人》兼具这些特点而沉静有加，更类川端康成的《千羽鹤》，以缓慢的方式来摹写人性的悲苦。但是感觉最相似的还是伊朗导演马吉德马吉迪的《小鞋子》。《小鞋子》是新写实主义电影的代表作，在导演的镜头下，通过阿里纯真的眼睛来看世界，来表达温情与善良，展现简单质朴中蕴藏的人性的美好。而《追风筝的人》也用闲远的笔触描绘了哈桑的正直、勇敢与纯净。哈桑追逐风筝绝类阿里为得到一双小鞋子的奋力奔跑。在电影中，小鞋子是主线；在《追风筝的人》中，风筝是一个象征。它是珍贵的友情、温的亲情、美好的爱情，也是忠诚、友善、勇敢……而对阿米尔而言，童年时的那次追风筝，他的自私、怯懦伤害了哈桑，他在对友情的背叛中也丧失了自己的部分人格；而他为哈桑的儿子追风筝其实是获得救赎的途径，追风筝成为阿米尔成长史中的仪式！也许每个人心中都有样那样的心结，都有一只曾经的风筝，只要用善待他人的诚实的心去呵护，都能找到“再次成为好人的路”！（来源：北京晨报）每个人心中都有一个风筝李继宏 如今印刷技术发达，每年出版的书籍汗牛充栋，数以十万计，如何才能挑选自己喜欢的图书呢？通常，判断一本从未看过的书是否值得买，可以依靠两个标准：一是口碑，二是销量。幸得有网络，我们才能轻而易举地利用这两个标准来进行筛选。 以亚马逊美国站的文学类图书排行榜为例。在这个排行榜的前100名中，我们既可以找到《达芬奇密码》、《维纳斯的诞生》这样让作者赚得盆满钵满的畅销书，也能见到《一九八四》、《简爱》等举世公认的文学经典。当然，我们都知道，销量好的书未必质量也好，所以除了看排名之外，还得借鉴相关读者评价。 在前100名中，读者评论超过1200篇而相应等级达到四星以上的图书有四本，按畅销程度排名依次为《追风筝的人》、《艺妓回忆录》、《杀死一只知更鸟》、《一九八四》。如果我们把前100名缩减为前50名，乔治？奥威尔的代表作就落选了。如果我们再加上一条，自出版以来稳居前三名，那么就只剩下《追风筝的人》。 《追风筝的人》的主角是阿米尔，侨居美国的阿富汗人，年近不惑。2001年夏天，阿米尔接到父执拉辛汗的电话。拉辛汗行将就木，乞求阿米尔赴巴基斯坦见他最后一面。这个电话让阿米尔回忆起居住过的喀布尔，想起他故去的父亲，他家的仆人阿里，当然，还有童年的玩伴哈桑。 阿米尔的父亲是喀布尔屈指可数的富商巨贾，而哈桑是仆人阿里的儿子。阿米尔是逊尼派穆斯林，是普什图人，聪慧过人，性格软弱；哈桑是什叶派穆斯林，是被压迫的哈扎拉人，目不识丁，勇敢正直。然而他们从小一起长大，由于两人都自小没有母亲，甚至还由同一个奶妈哺乳。他们的跨越了社会的、种族的、宗教的区隔，成为了彼此最好的朋友；社会地位、宗教和种族也同时阻碍他们成为彼此最好的朋友。无论如何，他们共同度过了11年的美好时光。 12岁那年，阿米尔和哈桑参加了阿富汗传统的斗风筝比赛。阿米尔将对手统统打败，成为最后那只在天空中翱翔的风筝的主人。而要赢得最终的胜利，还必须追到被他最后割断的风筝。哈桑是当地最出色的追风筝高手，他替阿米尔去追，他承诺阿米尔要追到：“为你，千千万万遍”。风筝追到了，哈桑却惨遭横祸。阿米尔目睹一切，性格软弱的他选择了袖手旁观，选择了充满疚恨懊悔的生活。为了摆脱内心的折磨，阿米尔再次错误地选择了逼哈桑离开家门。随后，苏联入侵阿富汗，阿米尔和他父亲亡命出逃，离乡背井地到了美国，开始了他的新生活，结婚，埋葬相依为命的父亲，成为崭露头角的作家。 拉辛汗的电话唤起了阿米尔童年的痛苦，却也为他指明了方向：“那儿有再次成为好人的路。”为了赎罪，阿米尔登上了前往巴基斯坦的飞机。然而到了巴基斯坦，却是奇峰突起，哈桑早已死于非命，遗留下幼小的儿子，孤零零地寄居在喀布尔的孤儿院。此时拉辛汗透露了一个惊天秘密，彻底摧毁了阿米尔对童年的体验和回忆。一番挣扎之后，阿米尔决意冒着生命危险，重返被塔利班占领的危机四伏的喀布尔，去寻找哈桑的儿子…… 和西方其他畅销书动辄以性欲、爱情为噱头吸引读者不同，《追风筝的人》虽然也穿插了部分爱情描写，但本质上是一部关于亲情和友谊的小说。自2003年出版以来，几乎囊括英语世界所有文学新人奖，曾经创下同时占据九大图书排行榜榜首长达数十周之久的纪录，除了上述网络销售的惊人业绩外，迄今仍停留在《纽约时报》平装本小说排行榜上，并且被翻译成数十种文字，在各个国家地区——从美国到英国，从法国到意大利，从台湾到巴西——风行不息。这不可谓不是异数。是什么让这本既不引起读者的性冲动、也不给予读者发财致富的灵妙法门的图书，如此跨越文化、跨越种族，深深地打动全世界各地亿万读者的心呢？ 那是因为，在《追风筝的人》中，风筝是象征性的，它既可以是亲情、友情、爱情，也可以是正直、善良、诚实。“追风筝的人”既是哈桑，也是阿米尔，更是我们每个人。对阿米尔来说，风筝隐喻他人格必不可少的部分，只有追到了，他才能成为健全的人，成为他自我期许的阿米尔。而我们，所有的读者，难道心中对自己没有一个完美的期许吗？我们被《追风筝的人》打动，我们为哈桑的悲惨遭遇伤心欲绝，我们为阿米尔的犹豫不决痛心疾首，我们为“爸爸”的能屈能伸暗自赞叹，我们为拉辛汗的一世坎坷唏嘘难胜，并且我们最终为阿米尔终于追到了他的风筝庆幸不已，难道不是因为我们每个人心中都有一个尚未追到的风筝吗？ 当然，我们从来不缺乏说教的作家，恰恰相反，我们从小被强迫看了太多类似的书籍，甚至已经产生出强烈反感；我们也从来不缺乏给人希望的、煽情的故事，毕竟，如今国内海外不是有那么多入流或未入流的作者，世事洞明或为赋新词地写出欢天喜地或撕心裂肺的拙劣或者精致的文字，试图从我们口袋里掏钱吗？但《追风筝的人》之所以能够成功地将小说中的角色、际遇和心理活动投射到读者的阅读体验乃至个人经历中，是因为作者卡勒德？胡赛尼罕有其匹的叙事技巧和驾驭长篇小说的能力。 单纯从叙事技巧上看，很难相信《追风筝的人》是卡勒德？胡赛尼的处女作。书中几乎没有一个多余的句子，每个场景，乃至每句对话，都为后面情节的发展埋下了伏线。阿米尔的父亲在种花的时候突如其来的勃然大怒原来因为后来揭露的惊天秘密；在巴基斯坦某个茶馆看到的桌子却原来暗示了阿米尔后来免于一死的契机。我们不断阅读，不断产生疑问，不断恍然大悟；而这种阅读过程中的瞻前顾后，使得这本20余万字的小说浑然一体，一旦看了个开头，就再也放不下。 《追风筝的人》给读者提供的，并非只有这种阅读快感。书中对情景的描写栩栩如生，对人物的构建跃然纸上，对心理的刻画入木三分，对情节的处理游刃有余。身为本书的译者，我清楚地记得，胡赛尼是如何通过情景的白描让我身临远在万里之外的喀布尔，是如何利用人物的举止言谈让我和他们一一会面，是如何处理心理的张力让我患得患失，是如何切换场景延迟了情节的高潮。我不会忘记，在翻译过程中，有多少次为了哈桑而情不自禁地泪流满面，有多少次因为“爸爸”而获得了信心和力量，有多少次为了阿米尔的妻子索拉雅而会心微笑。 没有任何文学作品可以脱离时代背景而不朽，《追风筝的人》也一样。如果卡勒德？胡赛尼只是把小说局限在几个人的恩怨情仇上，那么《追风筝的人》立即就会沦为无病呻吟的失败之作。在小说中，胡赛尼给我们描绘了一个饱满而丰富的阿富汗，还有同样饱满而丰富的穆斯林文化。阿富汗君主制的终结、苏联入侵、内战、塔利班当权、911事件等等，无不天衣无缝地融合为小说人物的生活背景。我们从中看到了种族和种族的冲突，看到了宗教和宗教的矛盾，看到了文化和文化的融合，看到了个人感情和社会制度的对立，总而言之，我们看到了真实的生活世界，看到了时代的节奏和变迁。 在这里，我没有意图将《追风筝的人》言过其实地吹嘘成为无懈可击的文学经典。实际上，阻碍这本书成为经典作品的是原文的语言水平。胡赛尼的英文称得上流畅，但词汇贫乏，句子简单，甚至不时出现病句。而语言作为评价小说的重要因素之一，永远是不能够被忽略的。同样是寓居美国的外裔人士，较之于纳博科夫的诡谲万端和繁复异常，较之于库切的返璞归真和大巧若拙，胡赛尼的英文水平显得如同小学生那样幼稚。这也是《追风筝的人》唯一为人诟病的所在。 剩下的，还是交给《追风筝的人》，让文本自己说话。也许每个人心中都有一个风筝，无论它是什么，希望读者在看完《追风筝的人》之后，都能够勇敢地追。 编辑推荐一个阿富汗作家的处女作，霸占了美国两大权威畅销书排行榜《纽约时报》排行榜、《出版商周刊》排行榜长达80余周，声势超过红透全世界的丹·布朗的《达·芬奇密码》。著名作家伊莎贝拉·阿连德说：“这本小说太令人震撼，很长一段时日，让我所读的一切都相形失色。文学与生活中的所有重要主题，都交织在这部惊世之作里：爱、恐惧、愧疚、赎罪……”而媒体更是好评如潮。《华盛顿邮报》认为：“没有虚矫赘文，没有无病呻吟，只有精炼的篇章，细腻勾勒家庭与友谊，背叛与救赎。作者对祖国的爱显然与对造成它今日沧桑的恨一样深。故事娓娓道来，轻笔淡描，近似川端康成的《千羽鹤》。”

《看不见的城市》的第一版是在1972年11月由都灵的埃伊纳乌迪出版社出版的。在这本书出版的时候，从1972年底到1973年初，卡尔维诺曾在多家报纸的文章和访谈中谈到它。下面用卡尔维诺1983年3月29日在纽约哥伦比亚大学写作硕士班的一次讲座中的文字，来介绍“奥斯卡”丛书中的这个新版。讲座原为英文，这里用的是意大利文本，它是以1972到1973年的两次访谈为基础的，并且大部分在意大利没有发表过。（这篇讲稿后来以“卡尔维诺在看不见的城市里”为题，发表在美国的文学刊物《哥伦比亚》1983年第8期上，第37页到第42页；意大利文本的一些部分以“幸福的和不幸的看不见的城市”为题，发表在1972年12月的《意大利时尚》第253期上，第150页到第151页。）

高踞英、美、日、德、法等国排行榜，风行三十余国，超越百万人次争相阅读。狮子男孩荣获2005年台湾联合报读书人最佳童书读物类奖项体验穿越时空的写实科幻冒险之旅「连美国导演斯皮尔伯格也决定要将它改编成电影，这绝对会是部精采的巨作」——英国《卫报》「风格直接、生动而迷人。」——美国知名媒体《时代》杂志书评★写给勇敢的孩子们！★让我们跟着查里和狮子们一起去旅行吧！从伦敦出发横穿英吉利海峡到巴黎，随后畅游水上威尼斯，最后到达风景如画的“北非花园”摩洛哥，整个旅程危机重重，一连串惊心动魄的冒险异彩纷呈。★明日的“哈利波特”。★期待着《狮子男孩》继《哈利波特》之后，成为另一本引起哄动的儿童书。★——《哈利波特》之后我们读什么？：《狮子男孩》！★美国亚马逊读者推荐4颗半星评价！！★《时代》杂志称赞《狮子男孩》“风格直接、生动而迷人”。★一出版即得到广大读者的共鸣，高居英、美、日、德、法等国排行榜，截至目前为止，已有全世界三十余国语言版本，超越百万人次争相阅读。★《狮子男孩》的电影版权已经被著名导演史蒂文？斯皮尔伯格购买，我们期待不久的将来可以看到电影《狮子男孩》。《狮子男孩》的作者，她们合力完成的这套系列小说共有三册，第一册于2004年1月出版。书中涵盖的地理位置十分广泛，从伦敦到巴黎，再到威尼斯及非洲，内容丰富精彩，刚上市即被喻为哈利波特系列最强劲的对手。这是一个发生在未来的伦敦，一个气喘肆虐时代的故事。本系列的主人翁是一个叫做查理的小男孩，他与一般男孩没什么不同，唯一的差别就是~会讲猫科动物语言。婴儿时期，查理跟着科学家父母去非洲，在那里被一只狮子掳走，从此他发现自己竟然懂狮子语。后来，平安回到父母身边的查理在成长过程中逐渐地跟许多狮子成了好朋友。某一天，查理的父母正忙于研究划时代的新药时，突然被歹徒绑架了！查理放学回家没见到父母，他们就这样消失不见。查理为了找寻父母横越英吉利海峡，他加入了由马戏团组成的船队，在船上认识了好友~马戏团里渴望自由的六只驯狮。千里寻找父母的他却被歹徒盯上，使得整躺旅程危机重重，一连串惊心动魄的冒险就此展开。

柳美里，1968年6月22日出生于日本神奈川县横滨市，在日韩国人，剧作家、小说家。横滨共立学园高中肄业。1986年以剧作《致水中之友》闻名而开始受到关注，1996年以后主要从事小说创作。代表作品有《水边的摇篮》、《家庭标本》、《私语词典》、《鱼之祭》、《家庭电影》、《淘金热》、《命》等。《私语词典》是柳美里的一部随笔集，她从日常生活中信手拈来四十四个词语，以各种各样的情景和自己的回忆为主料，佐以辛辣独特的诠释，向我们揭示了一个越来越迷离而冷漠的世界。一方面，书中所描写的内容满足着现代社会人们日益猖獗、深深隐藏的偷窥欲望；另一方面，作者一贯以大胆揭露隐私而著名，甚至把隐私视作“难得的财产”，本书也恰如其名。这部随笔集堪称颠覆我们常识的一部“新辞典”。

《一公升的眼泪》是一部少女亚也的生命日记——十几岁的少女木藤亚也，正要展开人生中最美好的年华，却罹患了“脊髓小脑萎缩症”——一种罕见的绝症。说话、坐立、进食……这些最平凡不过的行为，在亚也身上全成为了遥不可及的幸福。面对丝毫没有光明的未来，女孩儿将会如何抗争？“医生，我能结婚吗？”怀抱着强烈却无法实现的少女幻想，她独自忍受着痛苦折磨，在这决不妥协的强大意志力面前，病魔何时才能退缩？“我到底是为何生存？”没有华丽的辞藻，只有温暖的文字，亚也跳动的心脏诉说着生存的意义。

本书的背景就是这些争论，以及之后我对暴力的所有思考，从我拿起武器开始。我参加游击队之前，是个待在家里的小资产阶级青年。那时我的反法西斯主义思想是平和的，主要是反对战争崇拜，这种拒绝首先是风格问题和“幽默感”问题。突然，它把我带进游击战的暴力之中，而且是必须要用那把尺子来衡量自已。这是一个创伤，我的第一个……与此同时，这本书的背景还包括一些思考：关于人的道德判断和我们每个人所作所为的历史意义。对许多我的同龄人来说，他们为哪一方参战，完全是由机运决定。许多人是突然转变立场的，比如由墨索里尼的法西斯共和国的武装人员变为游击队员，或者反过来由后者变为前者，从这一方向另一方射击或从另一方向这一方射击。只有死亡给他们打上最终的政治选择标志。（帕维塞写到：“每个倒下的人都很像活着的人，并问活着的人他死亡的原因。”）这段话出现在《山间小屋》的最后几页，夹在因没有参加战斗而感到内疚和对拒绝参战的理由直言不讳的态度之间。

耶稣·纳瓦罗出生时每只手都有六根手指，那还不是他最与众不同的地方，最异乎寻常的是那发生在他生命终厂时候的事。他并没料到他会在星期二死去，他们发现他穿着丝绸女紧身衬裤。现在女孩的内衣裤成了调查的主要焦点，你想想看吧。他的老爸说，那是警察硬栽在他身上的。我他妈的并不这么认为。那天上午的事塞满了我的心头。“该死的，他妈的慢一些！”我记得我对他嚷道。上学的路上，一股顶头风骚扰着我们的自行车，使它们与暑假前这最后一个星期二几乎一样沉重。物理课，然后数学课，接着又足物理课，在实验室里做某个愚蠢的试验。这他妈的人世问的地狱。耶稣的马尾辫在一道道的阳光中飞舞，他似乎在与头顶上方的树木一起旋动。耶稣正在发生变化，他以一种印第安人的方式变得俊秀了，他多余手指的残根已几乎消失。虽然他依然十分笨拙，他的脑子也非常迟钝，但我们孩童时代确信无疑的逻辑已被波浪冲走，只留下随着每一道感情新波浪的涌来而劈劈啪啪挤在一起的愤怒与怀疑的卵石。我的好朋友——他曾经对戴维·莱特曼进行过你从未见过的惟妙惟肖的滑稽模仿——现在已被腺酸所劫持，他的脑子里一定在冒出生气勃勃的活泼歌曲和气味激素——那些如果被你母亲觉察的话会失去活力的歌曲与激素，但你能感觉到它们不是正常的激素。他对我保守秘密，而以前他从不这样，他变得古怪离奇了，没有谁知道为什么会这样。我看过一档关于青少年的节目，它说行为榜样对于人的成长是个关键，就像对于狗一样。然而你能断定，无论谁制作这个节目，他们一定没有遇见过耶稣的父亲，或就此而言没遇见过我的父亲。我的父亲比纳瓦罗先生好——至少存那结局之前。我常常因为他不让我用他的枪感到恼火失望，而纳瓦罗先生却让耶稣用他的枪。现在我诅咒我看见父亲的枪的那一天，我猜想耶稣也诅咒他的那一天。他需要一个不同的行为榜样，但却没有人给他做榜样。我们的老师纳克尔斯先生在课后与他一起度过了不同的时光，但我吃不准性格软弱的老纳克尔斯和他的富有想像力的词汇是否真起过作用。我的意思是，那个家伙已三十出头了，而你只知道他像女人一样是坐着撒尿的。他把所有的时间都花在与耶稣在一起上了：让他上他的住处去，坐在他的车里，低垂着头柔和地淡话，就像你在电视里看到的那些被关爱的人一样。有一次我看见他们相互拥抱，我猜想是如同见弟或类似的关系一般。甚至不去那儿也是如此，真的。核心问题是，最终纳克尔斯建 ……

这部作者中所描绘的病患便是萨克斯自己。他在挪威的一个偏远山区遭遇公牛，这次事故给他的一条腿造成了严重的残疾。当他意识到他的腿不再感觉到是自己身体的一部分时，他发现通常被看作是常规恢复训练的治疗实际上对病人来说是一系列漫长而奇怪的医学治疗的开端。他在书中详细描述了自己遭受的心理危机和最终的康复，不仅省查了他的首次病患体验、疾病和健康的内在性质，还出色地探究了自我认知的肉体基础。 萨克斯提到《单腿站立》时曾经说：“这次反过来了，我是一个病人，被伤腿经历困扰着，我无法理解自己的状况也无法和医生沟通。把它写下来是我惟一的安慰。”