这些布列塔尼龙袜本事很大，他们在千上万地在巴黎火车站下车。他们就是那些农村集市的流动商贩，卖点儿针头线脑的，或其他什么小东西。他们——成千上万——身无分文，只有死亡身份证。这些人脑子里只想一件事，那就是继续生存下去：千万不要死于饥饿，无论如何每天晚上能有个栖身之处。此外，他们也偶尔遇到个人，一块儿聊聊。说说大家的不幸，谈谈各自的艰难。这一幕幕发生在某个夏天，发生在街心花园里，列车车厢内，市场咖啡馆，那里人群络绎不绝，还有吹拉弹唱。照他们的说法，没有这些，他们大概无法摆脱孤独与寂寞。一段普普通通的故事，却是一部并非普通的小说。

本作品出版于1833年，反映的是19世纪初的法国外省生活，主要描写资产阶级发家史和当时的人情关系。 葛朗台的形象是作品最大的成就。这个人物最明显特征是嗜钱如命和极端的吝啬。然而，读者千万别以为他只是个老式地主和吝啬鬼，作者塑造的是一个法国大革命后起家的资产阶级暴发户形象。他比旧式地主精明、也更凶狠，聚财方式更充斥着血腥味。他靠投机革命发了财，当过行政委员、市长，任职时期，利用职务，大捞油水，仅十几年就成为索漠城首富，他懂得商品流通和投机买卖，利用债务和商业信用大把赚钱。他兼有大土地所有者和金融资产者的特征，他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。 作品还围绕着欧也妮的婚事，对金钱腐蚀人心，侵害人际关系作了深刻揭示。克罗旭和格拉桑家为娶欧也妮展开针锋相对斗争，葛朗台心里明白，他们为他的财产来，他便利用他们“钓鱼”，最后欧也妮答应了蓬风先生的求婚，他激动得哆嗦着连连表示愿做她的“奴隶”，这场赤裸裸的金钱交易，已无情地揭去了美丽而神秘的爱情面纱。 巴尔扎克离我们虽然已有两百多年，但作品所揭示的社会现实仍然令人深思。 小说情节曲折生动，布局严谨，语言个性化都十分突出。全书在不长的篇幅里安排了葛朗台家、侄儿查理、欧也妮与求婚者三条线索，但作者并没有平铺直叙，而是开始就把三者扭在一起描写，至家庭纠纷后立即推向高潮，又突然收尾，在多线索中显得条理清晰，主次分明，令人叫绝，至于葛朗台老头富于个性的语言，更令历来理论家百谈不厌。

虽然《小偷日记》毫不忌讳地记录和回味了他饱尝耻辱的下贱生涯，但它并不是真正意义的日记。在流浪、乞讨、偷窃、坐牢的生活环境里，他不可能坚持写日记，即使写了也很难完整地保存下来。他在书中坦言：“我写这本书，住在世界一流繁华大都市的一座豪华大饭店里。”这本书是对往昔生活片段的补记、追忆、回味、思考和重新认识，带有明显的自传性质。但它又不是真正意义上的自传，他在书中刻画了几个人物（有的没用真名），讲述了许多别人的故事，带有明显的小说特点。但它也不是真正意义的小说，不是在编排虚构的故事。他书中讲的确有其人，确有其事，包括作家心灵的自我表白都是可信的。这是一部以日记的形式写成的自传体小说。

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你见过蓝色的巧克力吗？有一天，热那亚城的出租车司机见他的乘客在吃一块深蓝色的巧克力，然后出租车就飞了起来；有一只猫乘火车旅行，它像人一样买票，坐的还是头等车厢……本书共有二十个童话故事，每个故事竟然有三种结尾，有时候插图还提示给你第四种结尾，反正你自己喜欢的就行了。如果你都不喜欢，那你就再加一种吧！你读故事又写故事，一定很有趣。

天上和人间竟有如此美妙的歌：月亮娃娃真调皮，一眨眼工夫，能从中国到北极，小朋友骑在月亮上，月亮高兴得摇又摇，遨游太空把奇迹找；一个牧羊人，放牧一群摩托羊，这些摩托羊既没有奶，也不长羊毛，只有排气管，不停地嘟嘟叫……美妙的歌都长着想像的翅膀，让孩子们在银河系上做游戏，让衣服跟着孩子一起长，让面包比太阳还大，让广场上长出飞机树……这本童话诗构思巧妙新颖，充满神奇的幻想；风格轻松幽默，具有很强的游戏性、娱乐性，受到许多国家的儿童的喜爱。

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本书收录了法国作家都德写的《小东西》、《纳韦尔美人号》、《科尔尼耶老板的秘密》、《金脑人的传奇》、《最后一课》、《围攻柏林》等十五部小说。

《眼中沙》是泰戈尔的第一部批判现实主义长篇小说，也是作者一部具有代表性的、影响深远的作品。尽管这部小说问世近一个世纪了，直到今天仍然拥有众多读者，依然有很强的可读性。《孟加拉观察》的新阶段从一方面来看，它把作者的心入政治社会会关注的风暴中，从另一方面来讲，通过小说以及诗歌，又使作者与人性之方面建立了牢固的关系，逐渐地开始了一个实践的时代，发芽生根茁壮成长，女人的嫉妒之心，从《眼中沙》小说内部，推动了矛盾部突的发展，正是这种嫉妒，使莫享德罗的激情轻而易举地暴露无遗。就像是野兽笼子的门敞开着，野蛮事件当然就会接二连三地发生。文学新阶段的创作方法，不只是过事件给予种种描写，而在要研究并揭示人物内在的心理活动。在《眼中沙》这部小说里，就采用了这种方法。

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