18世纪初，一个英国水手在航行中和船长发生冲突，被遗弃在海上，他在南太平洋漂流了一段时间后，在一个荒岛上独自生活了四年。1719年，英国作家笛福根据这个故事创作了长篇小说《鲁滨逊漂流记》，成为不朽的杰作。这部作品通过作者丰富的想像力，鲜明地反映了18世纪英国社会的时代特征，真实地描写了离开社会28年之久的人所经历的逆境和绝望感，还有对信仰的体验和对生活无尽的挑战。主人公鲁滨逊·克鲁索1632年出生于约克郡一个富裕的家庭，他的父亲希望他学习法律，但是他从很小的时候就渴望冒险，终于不顾父亲的挽留，离家航海。后来，船在海上失事，他独自来到一个荒岛上。在岛上，他想出了很多有创意的办法，努力活了下来。并且救出了被土著有俘虏到岛上的星期五，使他成了忠实的仆人，最后还救出了一位英国帆船的船长，并且帮助他镇压了船上的叛乱，最后，他们一起回到了英国。《鲁滨逊漂流记》使人们产生了这样一个疑问：“如果没有文明的利器，人类真的能独自生存吗？”在竞争激烈的时代存活下来的现代人和为了在荒岛上活下来而拼命挣扎的鲁滨逊·克鲁索之间，也是有一定的共同点的。这部作品处处表现了基督教的世界观和在极度困难的情况下决不放弃的勇气和智慧，让读者认识到在社会中和他人共同生活的重要性。

一八六六年，也就是距今一百几十年前的一个冬天，一个六岁小男孩的哥哥死于一次滑冰意外事故。尽管这个小男孩家里有十个孩子，但他死去的十三岁哥哥，作为一个永远也长不大的孩子，永远地留在了他那悲痛欲绝的母亲的记忆里。许多年以后，这个小男孩长大了，成为一位剧作家。他写过许多剧本，也都曾经上演过，但许多年过去了，只有一部讲述他母亲记忆里、也是他自己心中的一个永远也长不大的孩子的作品流传下来。这部作品就是《彼得·潘》。这个长大了的小男孩，名叫詹姆斯·巴里。《彼得·潘》最开始不是一部小说，是一部儿童剧，一九○四年首演时就引起了轰动，打破了卖座纪录。以后每上演一次，作者就将剧本修改一次。过了好些年，一直到了一九一一年，《彼得·潘》才以小说的形式出版。《彼得·潘》讲了一个什么故事呢？伦敦一栋门牌号是十四的大房子里，住着达林夫妇和他们的三个孩子：温迪、约翰以及迈克尔，一家人过着平静的生活。然而有一天，这一切都被打破了，三个孩子随着一个叫彼得·潘的男孩飞出了窗口。彼得·潘是一个拒绝长大的男孩，他不喜欢大人，一出生就逃出了家门，和公园里的小精灵们住在一起。他说他以前也相信妈妈会永远开着窗户等他，所以他在外面待了好几个月又好几个月才飞回去，可是窗子已经上了栓，因为妈妈已经把他忘记了，他的床上躺着另外一个小男孩。彼得·潘带着三个孩子一起飞到了永无岛。永无岛是一个小小的海岛。在永无岛，他们不单和印第安人成了好朋友，还和以胡克船长为首的海盗展开了搏斗，开始了一场真正的冒险……这是一部近一百年前的作品了，可我们今天读起来，一点都不觉得陈旧，还是那么新鲜，还是那么让人激动。特别是当彼得·潘领着孩子们飞出窗口，在天空中飞翔的时候，相信每一个读到这个场面的孩子，都会被感染，都会追随着彼得·潘他们，在心底里腾空而起，飞翔在深蓝色的夜空当中。有人说，这是第一部主人公在天上飞翔的小说。是不是第一部，我没有办法去考证，但我知道，这绝对是一部非常好看的冒险小说。你看，有小精灵，有成群的印第安人，有滴答作响的鳄鱼，还有用一只铁钩子代替右手的海盗船长胡克……难怪有评论家说，《彼得·潘》活像是一场让人眼花缭乱的马戏。可是，《彼得·潘》真的仅仅是一部带有冒险色彩的幻想小说吗？答案肯定是否定的。除了一个长长的热闹的故事，巴里还为我们塑造了一个永远也长不大的孩子形象——彼得·潘。小说里，当小女孩温迪的妈妈达林太太还是一个小女孩的时候，彼得·潘就已经存在了，他带她去过永无岛。但她后来长大了，而彼得·潘却没有长大，还像她是个少女时一样大。不过，他知道达林太太已经是一个大人了，不再相信他的存在了，所以，他选择在达林太太出门的时候飞了进来，把温迪他们几个带到了永无岛。

本书是《世界文学名著宝库》系列之——青少版。巴黎著名外科医生马内特出诊时，目睹艾弗勒蒙德侯爵孪生兄弟俩霸占农家少妇，而且还害死她全家，仅小妹妹一人幸免。出于正义医生向朝廷告发，信落侯爵兄弟之手，从而被他们弄进巴士底监狱，一关十八年。亚里山大·马内特医生在可怕的巴士底监狱监禁18年后获释，在英国开始了新的生活；他的女儿路茜爱上了贵族查尔斯·代尔那；西德尼·卡尔登出于对路茜的爱献出了自己的生命。书中并插有精美的卡通彩图。

汤姆汤姆很想长成一个大人，他不想再做一个什么都不会干的小男孩了。大个子比约尔觉得汤姆汤姆该耐心点，他对汤姆汤姆说：“别着急，汤姆汤姆，你有足够的时间长大。”可是汤姆汤姆却不想等.........

《苔丝》是一部悲剧作品。小说女主角苔丝是一个美丽善良的农家姑娘。由于家境贫寒，她不得不听从母亲劝说，跑到地主庄园去做工，被地主少爷亚历克奸污，怀着身孕回到家乡。孩子夭折后，她又到一家牛奶场当挤奶工，在那里遇上了牧师的儿子安淇·克莱尔，两人产生了爱情。新婚之夜，苔丝出于一片忠诚，向克莱尔坦白了自己失身的遭遇，不想却为丈夫所不容。克莱尔立即丢下妻子，独自去了巴西。苔丝被遗弃后，又跑到一家农场做苦工。恰在这时，亚历克又突然出现，一再跑来纠缠苔丝。后来，在父亲去世，母亲患病，弟妹失学，一家人沦落街头，而克莱尔又杳无音讯的情况下，苔丝只好“舍身救家”，答应与亚历克同居。谁知克莱尔经过一场磨难，终于回心转意，从巴西回来寻找苔丝。苔丝悔恨交加，怒不可遏地刺死了亚历克。她在逃亡中与丈夫度过了几天幸福生活，最后被捕，并被判处死刑。<

本书贯穿着作者人道主义、民主主义的思想和揭恶扬善的精神。首先，他塑造的主人公大卫，就是一个善良博爱、正直勤奋、务实进取的知识分子典型。大卫虽然也有过错误的念头，荒唐的举止，忧伤的时刻和消来的日子，但是妻婆的“无论在什么时候，决不可卑鄙自私，决不可弄虚作假，决不可残酷无情”成了他的座右铭，手向上指着的爱格妮斯是他的“指路明灯”。从狄更斯在本书中所描述的种种事件和人物中，我们可以看出，他深刻批判的是人和人性的异化，他竭化追求的是人和人性的复归以及人和人之间的和谐。<

小说以家庭生活为描写对象，以家庭成员的感情纠葛为线索，描写了马奇一家的天伦之爱。马奇家的四姐妹中，无论是为了爱情甘于贫困的海格，还是通过自己奋斗成为作家的乔，以及坦然面对死亡的贝思和以扶弱为己任的艾米，虽然她们的理想和命运都不尽相同，但是她们都具有自强自立的共同特点。描写了她们对家庭的眷恋；对爱的忠诚以及对亲情的渴望。路易莎·梅·奥尔科特（1832-1888）美国女小说家。生于宾夕法尼亚州一教育家庭。从小在家接受父亲教育。由于家境清贫，16岁就外出谋生了，先后当过佣人、裁缝和乡村教师。在此期间，她开始了文学创作。1868年，她创作出版了她的代表作《小妇人》。它是奥尔科特以她在新英格兰的生活经历和自己的家庭为模特儿而创作的，写马奇一家4个姑娘的不同性格、爱好和她们成长的过程。它出版后，受到读者和评论家的一致好评，被称为是美国最优秀的家庭小说之一，奥尔科特也因此而被列入了著名小说家的行列。

狄更斯是十九世纪英国最伟大的作家，他在自己的作品中，以高超的艺术手法，描绘了包罗万象的社会图景，塑造出众多令人难忘的人物形象。他的三十多年来的创作生涯，为英国文学和世界文学作出了卓越的贡献，他的代表作《双城记》，一百多年来在全世界盛行不衰，一直深受广大读者的欢迎。《双城记》是狄更斯最重要的代表作之一，在他的全部创作中占据着特殊的地位，《双城记》在结构上可说是最严密完整的一部，没有多少与主题无关的繁枝杂叶。从情节看，虽然错综复杂，富有戏剧性，表现了冤狱、爱情和复仇的主题，但基本上是在法国大革命的背景下，围绕着马奈特医生一家和以德发日夫妇为首的圣安东尼区展开的。主要表现爱与行善，反映恨与复仇。从艺术技巧看，狄更斯在本书中全面地运用了象征、寓意、嘲讽、夸张、对比、重复等等手法。书中用了较多悬念和伏笔，既是故事发展的需要，也是为了使情节更加曲折离奇，增加读者的阅读兴趣。

童话展现无限魅力在于引导读者在想象的世界中驰骋。书中的故事妙趣横生，充满想象，希望小朋友们喜欢它，虽然故事所讲的道理有些深奥，但富有哲理，希望大人们给小朋友作些解释。相信我们的读者，无论是成年人还是小朋友，在读完这些故事后不仅令人思索而且教人奋进。小王子单纯，好问，充满求知欲。当他无法理解爱他的那朵花儿的心境而伤心地离开自己的星球后，他开始寻访其他星球。他先后在一个又一个星球上认识了国王，自负自傲的人，酒鬼，商人，点灯人，地理学家；而在最后一个星球——地球上，他却认识了蛇，只有三个花瓣的花儿，高山上的回声，玫瑰盛开的花园，狐狸，扳道工，卖止渴药丸的商人和故事的另一个主人公——在沙漠上遇险的飞行员。这些人教会他认识了世界，认识了他人，也认识了自己。然而，除了动物和植物以外，小王子眼中的大人却都是荒诞可笑、令人费解的：一个没有臣民的国王却喜欢发号施令；一个自负自傲的人只等着崇拜者到来；一个因为自己爱喝酒而羞愧的酒鬼企图在不断的饮酒中忘却羞愧；一个一无所有的商人不断地计算加法，想把宇宙间所有的星球据为己有；一个循规蹈矩辛勤工作的点灯人，随着星球转速的加快，仍然忠于职守；一个地理学家日夜工作，著书记录下山川河流的位置却从不离开自己的办公室作实地调查。其他星球上的那些怪人令小王子费解，而小王子对生活真谛的了解，却是从地球上满园盛开的玫瑰和一只狐狸那里得到的：任何事物在你不了解它、没有与它建立感情之前，都会是千篇一律、冷漠无情的；而当你认识了它，“驯养”过它，用心体会它，就会与它建立永恒的情感。小王子带着对他所爱花儿的终身遗憾留在了地球上，然后又消逝得无影无踪。飞行员也在获得重生后将那个在九死一生中挽救过他的小王子留在了美好的记忆里……

“第一次”总是让人记住一辈子的。第一次恋爱，第一封书信，第一滴泪水。而美丽的梦是一片薄薄的玻璃，在第一次的感伤里摔得粉碎。在这部泰戈尔的短篇小说集里，泰戈尔用诗意的笔调向我们讲述了若干小人物的小故事。其中的主角多数都是女性。有寄人篱下被逼嫁给疯子丈夫的凄苦少女，有青梅竹马为爱守候却落魄到沿路乞讨的痴情女子，有投身妇女解放运动发誓终身不嫁的前卫少女，还有死后还魂却不为这个世界接受的悲苦妇女。这些故事所用的文笔，在已经习惯网络阅读和写作的年轻人看来，或许都会嗤之以鼻。确实，那样的文字几乎没有任何机巧，只有作者的一腔热情默默涌动，当那些性格各异、身世不一的女子，最后几乎全部以非正常死亡结束生命时，作为读者的我们恐怕谁都无法不为之动容，作为真正意义的诗人力量，就在于此，在于能够用最朴实无华的文字、用最简单纯粹的情节击中人心。这时的我们，谁还刻意关心形容词与句式的问题呢？