九号站台。一个偏远的铁路定居点，这里居住着一群工人，他们世代为“零号列车”服务。零号列车。共一百节车厢，一个幽灵般神秘的存在：人们不知道它装载的是什么货物，从哪里驶来，要驶向何方；人们只需负责让列车准时准点地进站、停靠、驶出。堂多米诺。他的外号取自工人们常玩的骨牌。有一天，他察觉到列车背后的谜团，想要推翻按部就班的生活，尝试寻找真相。意外与谋杀接踵而至，人们渐渐无法忍受这日子，纷纷离开。只剩下堂多米诺一人独自守候，在列车日复一日的嗡鸣中渐趋疯狂。

刀芒凌霜雪，残血蚀剑痕。本书所收短篇皆是日本时代小说佳作，《暗杀的年轮》荣膺第69届直木奖桂冠，《黑绳索》《暗海沉幽》《诱饵》亦曾是同奖提名作品。五个故事似梅花傲雪，又如竹影清风：《黑绳索》展现命运羁绊，演绎造化弄人之无常；《暗杀的年轮》直击权谋旋涡，揭露权力角逐之冷酷；《仅此一击》剖析武士肝胆，诠释武士道精神的至境；《暗海沉幽》窥探人性幽微，凝视心魔挣扎的深渊；《诱饵》描摹情欲纷扰，照见红尘虚妄的幻灭。每一篇故事都恍若低徊哀婉的和歌，吟咏着江户儿女的恩怨情仇、沉浮起落。

《约翰万次郎漂流记》为日本作家井伏鳟二的中篇小说集，其中书名作为第6届直木奖获奖作品。小说于1937年发表，具有历史小说的风格特色，讲述了日本江户末期的渔民万次郎在海上的奇幻漂流经历，最终万次郎借助路过的船只来到外国，并开眼看世界。小说以一个小小的渔民的视角和经历，展现了日本将面临历史巨变的命运。该小说集还收录了以一名平氏家族的武士的视角来讲述日本古代源平之战和平氏一族如何最终覆灭的中篇日记体小说《涟漪战记》，以及具有黑色幽默风格且具有“作中作”兼时空穿越形式的日本古代物语《故事二则》。

年轻的士兵亨利痴迷于拿破仑，而拿破仑却爱鸡爱得狂热。当他追随这位大帝从辉煌走向毁灭，爱意便也转为了仇恨。在冰封的战场，亨利遇见了神秘的威尼斯女子维拉内拉，却不知她早已丢了自己的心。两人共同抛却过往，逃往威尼斯——在那里时间可以停止，心脏离开躯体还能跳动，真实世界的规则也可以暂停。激情引.领亨利不顾一切地追求自己的信仰，进入情感的迷宫，而他可能再也回不去了。激情不是神灯里的精灵，放出来就许我们三个愿望。激情只会摆布我们，且常常不以我们选择的方式。

英国诗人、画家弗里达·休斯与丈夫及三只狗离开伦敦艺术圈，搬进威尔士中部一栋乡间大宅，翻新老屋，建设花园，打造一个固定的永远不用搬离的家，一个被植物、动物环绕，可以安心绘画和写作的家。与暴风雨中坠巢的一只小喜鹊的偶然相遇，不仅改变了家中动物构成，更重塑了她的生活轨迹。在婚姻紧张、经济不稳、慢性疲劳综合征和繁重劳作的背景下，养育这只聪明、顽皮、任性的喜鹊成为她的最大乐趣、安慰和沉迷。长大后的乔治不可避免地飞走，一心要回澳洲的丈夫最终离开，作为传奇诗人西尔维娅·普拉斯和特德·休斯的女儿，她该如何面对生命中一次次不能承受的失落与悲伤？生命的奇迹，常始于最微小的相遇。一个关于无条件的爱与责任的故事，一段充满戏剧性、欢乐与挑战的跨物种友谊，一场关于家、自我与救赎的追寻。

内容简介：你觉得有多少人过着完美的生活？我们每个人在某个时候不都是某件事的受害者吗？被霸凌、被父母忽视、身心满是伤痕……十五岁的路奇（Lucky）是个十足的倒霉蛋。又一次被欺负之后，路奇看到了一群会说话的蚂蚁——他没有疯。它们嘲讽、评头论足、讲冷笑话，它们从未离开，目睹他所遭受的一切。在梦境与现实之间，路奇渐渐开始明白：每个人都曾受伤，每个人都曾沉默，每个人或许都曾看见蚂蚁。那么，你，看见蚂蚁了吗？

“我有个怪癖，会飞快地迷恋上与众不同的怪人。”本书为长篇小说，由12个独立且联系紧密的篇章构成。故事的开端，一个年轻男子为了买双语诗集，来到了“我”在德国易北河畔的住所。他希望用日本纹样的纸包好并系上丝带，送给自己的女友。就在“我”找包装纸的时候，男子消失了。一年之后，男子从监狱寄来一封信，其中写到，他其实是某起案件的“凶手”……

2024年9月，哈迪亚·海达里在中国的社交媒体上发表了一篇名为“一个阿富汗女人的来信”的文章，被中国网友大量转发。2025年，哈迪亚在中国出版了她的第一部作品——这是一本阿富汗女性基于自己的见闻写就的一本短篇小说集。其中包含18篇短篇小说，以不同的人物和故事，展示阿富汗女性的生活状况，反映了不同年龄段的阿富汗女性面对的不同困境与心态。书中的女性面对战争、信仰带来的磨难，有些在努力冲破枷锁，有些无奈随波逐流，有些只能陷入无尽的祈祷……而故事之外，已经逃离阿富汗的哈迪亚在中国出版本书，是想让世界听到她的声音：“我认为，除了战争和破坏之外，人们还必须有其他东西来介绍自己……大马士革并不总是一片废墟，加沙的人们并不总是在不停地寻找食物，阿富汗并不总是在战争贩子的控制之下。这些地区也曾有机会蓬勃发展。这些地方的女性也曾有过没有被枪口对准的日日夜夜”。

在整个西方历史中，没有任何一个时期比古罗马更不需要修辞和隐喻，因为事实本身已经够骇人听闻了。 克劳狄乌斯，罗马帝国的贵族，他的家人认为他不过是个说话结巴的傻瓜，但他在一系列血腥的清洗和日益残酷的环境中悄然生存下来。他从旁观者的角度记录了皇帝们的统治：从神圣的奥古斯都和他擅长下毒的妻子莉，到虐待狂提比略和卡里古拉的疯狂暴行。罗伯特·格雷夫斯以自传的形式，精彩地描述了罗马帝国疯狂而放荡的历史。 我们这个时代真正的伟大杰作之一，一部富有知识性和想象力的小说，构思精妙，笔法出色。——《纽约时报》 格雷夫斯是如何选定克劳狄乌斯作为叙述者的，我无从知晓，不知是经过了长时间的深思熟虑，还是灵光一现。但除了这位生活在罗马腐朽心脏最中心的编年史家，很难想象有更好的载体来叙述罗马帝国的前半个世纪。——巴里·昂斯沃思（英国作家，布克奖得主）

牛津是个古怪的地方，对一切都无动于衷，冷冰冰，如同封存在糖浆中，人个个都跟鬼一样。我在那里待了两年，那两年总结下来无非是这样——在大学当留子：在这里，我是一个无人了解、无人在意的外国人，没人知道我人生履历中重要的部分，但都知道我不会永远待在这里。在课上当混子：好多我这辈子见所未见、闻所未闻的单词，尽管这么说显得我像个白痴。直到今天，我仍惊叹于这些单词的存在。在街上当溜子：我没完没了地闲逛，终于有勇气和力气去做一件事——承认并且意识到自己越来越像个乞丐。 意义？没什么意义，这两年注定在我人生中没有任何位置。如果你问我，为什么现在还要竭力回忆、努力写作，我也许会说我不知道，也许会骗你说：一切都将被抹去，但一切都需要被讲述至少一次。 —————— 1983到1985年，马里亚斯在牛津大学讲授西班牙文学。四年后，他出版了小说《万灵》。书中，一个从未透露姓名西班牙人来到牛津的“万灵”学院任教。这位叙述者“我”和马里亚斯一样，都担任了两年外教，讲一样的课，住一样的金字塔形房子。他们都爱在旧书店找奇奇怪怪的书，和神神叨叨的人打交道。不仅如此，这两位都于9月20日出生在马德里，都有三个兄弟姐妹，也都是作家。不过相似之处就此打住，马里亚斯表示一切仅为虚构，如有雷同纯属巧合。本书基本上由以下两部分组成：1）“我”的胡思乱想；2）“我”的胡说八道。虚虚实实、迂回绵密而充满黑色幽默的叙述，令读者既困惑又着迷。 作为诺贝尔文学奖的热门人选，马里亚斯错失奖项，却赢得王位——因《万灵》的问世，他于1997年被正式加冕为国王（King of the Kingdom of Redonda），《万灵》也成为一本名副其实的传奇之书：文学不仅照见现实，还改写了现实。