《S•卡尔玛先生的犯罪》，主人公卡尔玛在某一天早上突然发现自己的名字丢失了，而自己的名片化身成与自己一模一样的形态取代了自己。失去名字的卡尔玛经历了一系列稀奇古怪的事情，更被社会列为审判的对象。最终，卡尔玛前往世界尽头，化身为一座墙壁。《红茧》：讲述了一个无家可归的人逐渐分解了自己，最终留下一个大而空的茧的故事。《巴别塔的狸》讲述了某诗人的影子被一种奇怪的狸吃掉后，变为仅剩两只眼球的透明人，后前往巴别塔，与古往今来众多名人的灵魂对话的故事。《洪水》讲述了工人化身为液体，引发了第二次大洪水灭绝世界的故事。《魔法粉笔》的主人公是一名穷画家，他在发现一支能将画的东西变作实物的魔法粉笔后，试图自己来当创世主但最终失败了。《事业》是一个为了利益不惜用人肉做材料制作香肠的资本家的独白。

没有人死亡，也没有人受伤。我回家了，什么也没发生在我身上，我们还活着，只是时间断裂了……11月18日，我在自家客卧醒来，一如往常聆听丈夫托马斯起床、穿衣、泡茶、办公、外出、回家的“日常交响曲”。在他看不见的角落里，我似隐形人般走出房间寻找食物，日复一日在花园喂鸟，避开他出门采购……我们同屋而居，却鲜少交集。我独自面对着一个“一天的终点回转到同一天起点的世界”。这已经是我第121次重复经历11月18日了。时间在我身上发生了断裂，只有我被留在时间的陷阱中……

大草帽降临，是小镇的全新景点还是对人性的复杂考验……！神秘的日本前女友，是文静的黑发女神还是社会边缘男作家出现幻觉……！布劳提根招牌动作，破碎、奇幻的心灵世界。

《光在黑暗中发亮》收录托尔斯泰最重要的四个戏剧作品：《愚昧的势力》《教育的果实》《光在黑暗中发亮》和《活尸》。虽然托尔斯泰的戏剧作品并不如他的小说那样为人熟知，却直接、生动地反映出了托尔斯泰晚年的思想变化，体现出了独特的审美价值和伦理道德意识。其中未写完的五幕剧《光在黑暗中发亮》几乎是托尔斯泰本人的人生镜像，将他的所有思考、疑惑和困境都投射其中，而他人生最后阶段的出走，仿佛就是这部未完剧作的最后一幕。从戏剧本身的艺术性而言，托尔斯泰的剧作获得的褒贬不一，然而其中所蕴含的巨大的思想力量却在今天具有更加重要的价值和意义。

安妮·埃尔诺写所有书都有一个过程。这个过程往往很长，在其中她反思，质疑，彷徨，放弃，再启。从1982年开始，埃尔诺养成了在纸上记下这些探索的习惯，一直坚持到现在。这是一本痛苦的写作日记，是一间没有光、没有出口的黑色工作室，作家在里面兜兜转转，寻找在远处自己隐约瞥见的那部作品的创作工具。这本日记真实、真诚地展现了诺奖作家写作的 “另一面”。读者可以看到作家与自己的漫长对话：被刀切割的思想、杂乱的构思、往复的犹豫、词语的联想、时间的碎片，以及生活的秘密。

在《小说与重复》中，希利斯·米勒对七部小说进行了详细的解读：艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》（Wuthering Heights）、萨克雷的《亨利·艾斯芒德的历史》（Henry Esmond）、哈代的《德伯家的苔丝》和《心爱的》（The Well-Beloved）、康拉德的《吉姆爷》（Lord Jim）、以及伍尔夫的《达洛卫夫人》和《幕间》（Between the Acts）。米勒探讨了重复在小说中产生意义的多种方式——图像、隐喻和主题的重复；情节、人物和情节的更大范围的重复；以及同一或不同作者的小说之间的重复。虽然重复创造了意义，但米勒认为，它也阻止了对任何小说进行单一确定的意义的识别；相反，各种重复序列形成的模式提供了不兼容的替代意义的可能性。因此，他认为“不可确定性”是所讨论的小说的固有特征。他的结论对当前关于叙事理论和一般文学批评原则的辩论做出了有争议的贡献。然而，他的书不是纯粹的理论作品，他避免使用许多理论家所珍视的技术术语；他的书是他尽力解释所选文本的一次尝试。由于他罕见的批评天赋和对文学价值和细微差别的敏感，他的解读让人带着对小说丰富性和形式复杂性的新认识重新阅读这些小说。

《岁月》出版于1937年，是伍尔夫生前出版的最后一部长篇小说，也是她在世时最畅销的作品。本书讲述了帕吉特一家五十余年的历史，从1880年那个变幻莫测的春天一直写到二十世纪三十年代年代一场夏夜的舞会。角色的个人生活被置于台前，以对话和心理活动贯穿，纷纭的历史事件则充当背景，若隐若现。我们随书中人物一起成长，失去，感动，悔恨，隐忍，心碎。与作者前一部小说《海浪》全然不同，《岁月》注重对现实的描摹与呈现，刻意淡化幻想与诗意，而这番努力的背后，是伍尔夫在创作盛年勇于推陈出新的壮怀和野心。

暂缺简介...

小说《奥拉》发表于1962年，构思巧妙，风格独特，堪称精品。费利佩？蒙特罗是墨西哥一位27岁的年轻史学家，通晓法文，某日偶然翻报纸，通过一则广告谋得一个月薪4000比索的肥差，工作内容即帮助一位将军的遗孀，109岁的康苏埃洛？略伦特夫人整理将军用法文写成的回忆录。在老太太不见天日、与世隔绝的住宅里，他爱上了老太太的侄女，年轻美丽的奥拉。之后发生的一系列怪事使整个故事笼罩在一层神秘莫测、扑朔迷离的气氛之中。随着费利佩对将军手稿的进一步了解，他发现，原来奥拉是康苏埃洛用巫术复制的自己的年轻时代，而费利佩正是将军本人。

《雅各的房间》出版于1922年，是伍尔夫运用意识流手法创作的开端，被视作后来一系列杰作的前奏。小说背景设置在英格兰，以女性的视角，用一个个充满象征意味的场景和片段，勾勒出一位敏感的年轻人雅各•弗兰德斯短暂的一生：海边的童年、剑桥求学、伦敦的恋爱经历、希腊旅行，最后在战争中死去。凭借此书，伍尔夫作为小说家的声誉得到进一步认可，她淡化情节和行动、重视笔下人物内心世界的创作特色也开始为人所关注。