这是一个人与欲望时代保持距离，反而过得充实的美妙故事。我追随我的舅舅，不仅因为他是植物学天才，还因为他有一种不合时宜的怪。他沉浸在科研的世界里，无心攀权附贵。他更渴望幸福，却在情爱的追逐、算计和骗局中吃尽苦头。他不敢忍受，更不会沉沦，而是感叹：更多的人死于心碎，而不是核辐射。干脆逃去北极地带，和植物待一会儿吧！

《告别的年代》是黎紫书的首部长篇小说。小说的主人公“你”是一个少年，住在一家叫“五月花”的老旧的小楼上，在母亲因病去世后，循着母亲的遗言，到图书馆沉寂的角落，翻出一本“大书”——《告别的年代》，试图在书中找出自己那一直缺位的父亲，就像童年时，在“五月花”的角落里，找出母亲藏匿的玩具。在“你”读的《告别的年代》里，主人公是一个叫“杜丽安”的女人，她是那些街头流动的小摊主的女儿，由于巧合的机缘，嫁给了比自己年长二十多岁的黑社会小头目钢波做妾，跟他的女儿刘莲一个屋檐下过生活。“你”渐渐读完《告别的年代》，杜丽安的故事渐渐明朗，而你黯淡的身世也渐渐浮出水面……

本书是一本反战题材的小说。通过德国少年保罗·博伊默尔的第一人称叙述展开，讲述了他从1917年初秋到1918年10月的经历。博伊默尔和几位同学在长期被灌输所谓“英雄气概”、“神圣责任”等爱国口号后报名入伍。他们在接受短期训练后开赴西线战场。理想很快在炮火和战壕里野蛮的搏杀中灰飞烟灭。们的唯一动力就是活下去，他们的精神支柱就是在前线的共同命运中形成的友谊。 在前线，他经历了许多这个年纪本不应面对的事情。在一场场残酷战斗中并肩作战的伙伴接连阵亡。最难以接受的是，当他得到假期回乡时，却发现自己已经无法习惯“正常”的生活。随着战争的继续，他发现在战场上他发现曾在新兵训练时表现得冷酷无情，折磨他们的军士，面对炮火却胆小如鼠，而野外营地关押的俄国俘虏也并没那么坏。 到了1918年夏天保罗又上了前线，敌军的力量强大了，德军伤亡惨重。到了秋天，他在前线的七个同学中，只剩下他一人。他感到孤独，没有希望。1918年10月保罗阵亡，那天整个前线都非常平静，所以军队指挥部的战报上仅仅写着这样一句话：西线无战事。

1969年的夏天，纽约下东区，戈尔德家的四个孩子从一位神秘“先知”的口中听到了真假难辨的预言：他们各自的死期。 兄妹四人逐渐长大，少年西蒙怀揣他的秘密出走西海岸，在80年代的旧金山寻找爱情；梦想成为魔术师的克拉拉历尽艰辛，在拉斯维加斯的舞台赢得了一席之地，却渐渐没法分清幻想和现实；丹尼尔从医学院毕业，成为一名军医，“9·11事件”之后一直试图在庸常生活中觅得安全感；爱读书的瓦里娅投身于抗衰老研究，探索科学与永生之间的界限所在，却始终无法与自己的内心和解。 世界在他们的身后变幻如舞台布景：旧金山第一例艾滋病的出现，同志群体的误解和偏见——别人的和自己的，赌城开发娱乐业的草创时期，伊拉克战争与犹太家庭的碰撞，9.11事件带来的创伤……他们争吵、离别、彼此怨恨又隔着遥远的时空怀念。那个夏天的预言改变了什么？面对自己的命运，我们到底是受害者，还是执行人？

你想做电影演员吗？请来里约热内卢参选，如果你有幸被剧组看中，那么你交好运了！没有剧本，没有导演，但是要抽签决定谁是杀手，谁是猎物。十二个男孩女孩将大展身手，决定剧情的走向~~这是一部精彩的少年小说，它的结局无论如何你也想象不到……知名导演昆特·坦配尔霍夫计划拍摄一部特别的电影：十二名性格迥异的少男少女相聚在里约热内卢沿海的一座孤岛上，他们交好运了，因为他们要作为一部电影的演员在这里待上三个星期。影片的情节由他们自己决定，也只有他们自己知道什么是真相什么是谎言。可后来那天堂般的田园风光却成了每个人的地狱。自然风光同人物的情感世界形成了鲜明的对比，在这幽闭式的狭窄空间里每个人作出了不同的反应。最后这些少年不得不认识到，解决方法就在他们自己的内心深处。本书印证了那句名言：性格决定命运！本书获得了多种文学奖，如2008年的汉斯-尤尔格-马丁少儿侦探小说奖等，在德国乃至欧洲深受青少年青睐。

《突变》是墨西哥新生代作家豪尔赫·科门萨尔的首部长篇小说。律师拉蒙·马丁内斯事业有成，是一个坚定的无神论者。当他不得不接受手术失去舌头、无法说话之后，一切都变了，一场无声的悲喜剧开始了。妻子卡梅拉开始每天与无法回答她的丈夫争吵；两个青春期的子女不得不面对新情况，同时处理他们自己的执念（肥胖症和安乐死）……有一天，女仆带来一只鹦鹉。具有讽刺意味的是，拉蒙发现他与鹦鹉的交流比和他身边所有人的交流都更好——它会骂人，会喊出拉蒙不能喊出的一切。

出身贫寒且性格忧郁敏感的青年马丁偶遇一位名叫阿莱杭德拉的女子。相似的人生遭遇和精神孤独让两个人产生了相爱的强烈愿望。两人本可以有一个美满的结局，然而阿莱杭德拉背负与生父**的心理重担，到头来不得不痛苦地拒绝了马丁纯洁的爱，并最终用手枪打死父亲，然后将自己关在房间里浇上煤油纵火自焚，企图用烈火来净化自己的灵魂。这部小说采用“流苏式”写法，在亚历杭德拉与马丁相识、相恋、相别的主线中，插入拉瓦列将军与独裁者罗萨斯的残酷斗争和最后逃亡玻利维亚的悲壮历程的描写，另外还插入启示录式的篇章《关于盲人的报告》，揭示费尔南多与其女的**关系和他丑陋阴暗的灵魂。整部作品内容包罗万象，拥有极高的文学和艺术价值。

一本被刻意隐藏的日记； 一段漫长而又无声的争吵； 一对明明想靠近却又被误解和矛盾越推越远的母女…… 在旧屋的榆树下回忆往昔，才明白那些面对母亲时的厌烦、退缩和担忧原来是成长的证明 ——才发现我也有自己想要的人生！

这里出场的人全都近况可疑：分手了，离婚了，失业了，破产了。他们流连于以互联网为轴心的虚拟空间，沉浸在手机、电影、电视剧层层包围的虚拟文化里，持续断连、重接。他们通过拒绝人际关系，勉强得以存在。没有霸气，没有对世界的指责，也没有对未来的展望。他们只是漂流。

《O侯爵夫人：克莱斯特小说全集》囊括海因里希·冯·克莱斯特生前创作的八篇短篇小说，其中《O侯爵夫人》塑造了一个敢于掌握自己命运，不受伦理观念束缚的女性形象；《米歇尔·科尔哈斯》讲述一个马贩子为官府所逼，啸聚山林，劫富济贫，声势愈来愈盛，他在调停下接受了招安，最后被判死刑，主题类似《水浒传》。《智利地震》以历史上一次大地震为背景，描写了一对纯洁的青年情侣的悲惨遭遇，小说被认为是“灾难文学”的上乘之作；其他几篇也颇具特色，情节紧张，语言精练。克莱斯特出生于一个贵族和军人世家。他生性敏感，天资聪颖，孩提时代便有着强烈的求知欲。克莱斯特尤其擅长使用逻辑谨严、委婉、细密的长句和套句，其小说开头的一句话往往就在读者心中造成一个悬念，叫人欲罢不能。随后情节的发展更是起伏跌宕，到了结尾又会有一个出人意表乃至震撼人心的转折。《智利大地震》和《O侯爵夫人》等，都很好体现了克莱斯特小说的这些风格特色，因而问世以来一直脍炙人口。