《马丁·伊登（全译本）/世界文学名著》的“真实性”在精神和心理层面上才得以体现：作者杰克·伦敦确实在《马丁·伊登》中再现了自己早期的文艺抱负，然后又无情地描述了这种抱负遭遇幻灭而产生的精神痛苦。伦敦将马丁精心设计成为与他本人形象相似、经历相仿的人物，但在认识层面上偷梁换柱。奋斗成名后，马丁抗拒文学的商业化，在幻灭中投海自杀。英雄的造就引向英雄的跌落，这样的故事符合当时美国十分流行的“奋斗——成功——幻灭”三部曲模式。新世纪开始的十年又被称为“发奋的年代”，发奋图强的故事尤其受到读者的青睐。以某种途径，比如以勤奋刻苦或聪明才智，或通过大胆冒险改变贫困和个人命运，在当时是非常时髦的主题，是实现“美国梦”的具体例证。

《三个火枪手》主要描写了法国红衣大主教黎塞留，从1624年出任首相到1628年攻占拉罗舍尔城期间所发生的故事。大主教黎塞留为了帮助国王路易十三，费尽心机想要抓住王后与英国首相白金汉公爵暧昧关系的把柄……

《呼啸山庄（全译本 名家名译）》以希思克里夫的爱一恨一复仇一人性的复苏为主线，讲述了一个关于爱情和复仇的故事。通过叙述的方式，以女仆人丁恩太太和房客洛克伍德之口展开，充满了强烈的反压迫、争取幸福的斗争精神，又始终围绕着一种恐怖和神秘的氛围。情节上，整个故事可分为四个阶段：一阶段，希思克里夫与凯瑟琳在呼啸山庄过着天真浪漫的童年生活；第二阶段，凯瑟琳因爱慕虚荣而背弃了比自己地位低下的希思克里夫，嫁给了埃德加，成了画眉山庄的女主人；第三阶段，希思克里夫因爱生恨，展开了疯狂的复仇计划：第四阶段，希思克里夫*食而死。

《罪与罚（全译本 名家名译）》用辛辣的笔触无情地剖析了当时俄国的各种不公正现象，走投无路是这部小说的主旋律。那个黑暗的社会将贫苦人民逼到了走投无路的境地，就像索尼娅的父亲说的那样：“一个人走投无路的时候，这是一种什么样的境遇啊？”走投无路的何止他一人，拉斯柯尔尼科夫、索尼娅、杜尼亚不都是如此？拉斯柯尔尼科夫因为走投无路，才想冲出一条血路，但他这样做，不仅是为了自己，他是想用这些钱解救*多人，想成为第二个拿破仑，所以他并不认为自己真的犯了罪，这也是他痛苦的根源。

莎士比亚的悲剧集中体现了他的人生智慧，常以牺牲和复仇为主题，反映了各种关乎善恶的人性的矛盾与冲突。具代表性的悲剧有四部，统称为四大悲剧，即《奥赛罗》《李尔王》《哈姆莱特》和《麦克白》。《莎士比亚悲喜剧（全译本上下名家名译）（精）》且收录前三。莎士比亚的“四大喜剧”代表了其喜剧艺术的*高成就，基本主题是歌颂爱情和友谊。它们分别是：《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》《第十二夜》和《威尼斯商人》。《莎士比亚悲喜剧（全译本 套装上下册 名家名译）》亦录其前三。

有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，它就在寻找着荆棘树，直到如愿以偿，才歇息下来。然后，它把自己的身体扎进zui长、zui尖的棘刺上，在那荒蛮的枝条之间放开了歌喉。在奄奄一息的时刻，它超脱了自身的痛苦，而那歌声竟然使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭。然而，整个世界都在静静地谛听着，上帝也在苍穹中微笑。因为zui美好的东西只能用深痛巨创来换取……反正那个传说是这么讲的。

《羊脂球（全译本 名家名译）》描绘了一八七零年普法战争期间，有一辆法国马车在离开敌占区时，被一名普鲁士军官扣留。军官一定要车上的一个绰号叫羊脂球的妓女陪他过夜，否则马车就不能通过。羊脂球出于爱国心断然拒绝，可是和她同车的有身份的乘客为了各自私利，逼她为了大家而牺牲自己，羊脂球出于无奈而作了让步。可当第二天早上马车出发时，那些昨天还苦苦哀求的乘客们却突然换了一副嘴脸，个个疏远她，不屑再与她讲话。她觉得自己被这些顾爱名誉的混账东西轻视淹没了，当初，他们牺牲她，之后又把她当作一件肮脏的废物扔掉。此外，《羊脂球（全译本 名家名译）》还收录了作者的另外26篇短篇小说，包括《项链》、《我的叔叔于勒》、《西蒙的爸爸》等。

本书是一部文学类的小说，描写了农村姑娘嘉莉来到大城市芝加哥寻找幸福，为摆脱贫困，出卖自己的贞操，先后与推销员和酒店经理同居，后又凭美貌与歌喉成为歌星的故事。揭露了美国资本主义制度对贫苦人民压榨的残酷性和资产阶级生活方式对小资产阶级分子的腐蚀性。

本书是杰克·伦敦的一部小说，通过描写一个淘金者与饥饿、寒冷、恐怖和死亡作斗争的故事，阐释了在人与自然的残酷斗争中，只要怀着对生命的无比热爱就能战胜一切的人生法则，伟大的革命导师列宁在病榻上曾特意请人朗读这篇小说，并给予了很高评价。

本书是一童话故事，主要叙述了温迪和彼得·潘等几个小孩在梦幻岛的奇遇，岛上有无忧无虑的仙女、美人鱼、丢失的孩子们以及那个用蘑菇当烟囱的“地下之家”，是一种纯朴、天然的境界，而主角彼得·潘永远不想长大的思想与行为更是呼出了孩子们的心声。