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莫泊桑小说的题材是极其丰富多彩的。在他的作品里，贵族、官僚、商贾、公务员、小业主、自由职业者直到工人、农民、流浪汉甚至乞丐、娼妓，各色人等，都获得了栩栩如生的刻画，小说所截取的生活层面也十分广泛，既有描写五光十色的诺曼底乡村故事，又有世态炎凉的都市小市民的日常生活，还有以描绘普法战争为内容的篇什。 《羊脂球》是脍炙人口的名篇。这是一篇以真实事件为素材的小说。作家通过对普法战争期间一辆驿车上的乘客的描写，刻画了当时法国社会各阶层人物面对战争和危难时的态度和立场。车子里的乘客就好比一个社会，有贵族、商人、政客、修女这些体面人，还有一位被人不齿的妓女羊脂球。面对敌人的淫威，卑贱的羊脂球却远比那些有身份的人更有骨气。那些人为了个人安危而逼迫羊脂球作出自我牺牲。反过来，他们又对羊脂球横加唾弃。整篇小说构成了一幅战争时期的法国社会画面。战争题材的小说在莫泊桑的作品中占有很大比重，这本集子里还选收了《一家人》、《两个朋友》和《珠宝》等。 小市民是莫油桑笔下着墨较多的阶层。作家对小资产者贪婪自私、爱慕虚荣、虚假伪善等弱点进行无情的揭露和讽刺，如《我的叔叔于勒》、《项链》、《一家人》。在莫泊桑的创作中，他常常把目光投射在诺曼底地区城镇乡村的生活。他对这个地区的自然风光、世态人情都有非常精彩的描绘，如《绳子》、《一个女雇工的故事》。他也描写小人物的苦难，歌颂他们的善良，对他们倾注了极大的同情和关注，如《港口》、《衣橱》等。列·托尔斯泰曾将《港口》以《弗朗索瓦丝》为题名译成俄文，并赞赏这篇短篇小说有“一种可怕的力量”，是一篇“在精神上能深深打动人的小说”。 莫泊桑小说的艺术风格别树一帜。他观察深刻，独具见解，在创作中力求逼真、自然，以写实的手法描摹细节，烘托气氛，他尤其擅长运用简练、生动、清晰的语言勾画人物，使之跃然纸上。因此连对他颇有微词的法国作家纪德也不得不坦言，莫泊桑“不失为一个卓越超群、完美无缺的文学巨匠”。

孤女简·爱是桑菲尔德府雇请的家庭教师，刀子爱上了男主人罗切斯特先生。怎奈自己身世贫寒，相貌平平，要说“财富”，也只有机敏的头脑、睿智的谈吐和一颗纯善但不屈的心灵。而这些又怎么能与财雄势大且趾高气扬的漂亮小姐布兰奇相匹敌呢？孰料罗切斯特先生偏偏地简·爱情有独钟，她幸福地答应了他的求婚，却惊讶地发现，原来他已经有了妻子，就是阁楼上的那个疯女人……本书问世一百多年来，一直深受世界各国青年读者的喜爱。由于作者夏洛蒂·勃朗特对忠贞爱情的生动阐释，《简·爱》的魅力经久不衰。

《小妇人》是一本小说化的家庭日记，一本道德家世小说。马奇家四姐妹对自立的权力的追求以及她们对家庭的忠诚眷顾构成了一对贯穿全书的矛盾，使故事熠熠生辉，情节生动感人。梅格可以如何高贵、虚荣，却仍然属于马奇家的一员？乔的创造力和躁动的感情可以去到什么程度，而不至于扰乱家庭的安宁？艾美可以表现得如何优雅、自私，却仍然得到家人的爱？贝思可以如何忘我无私，同时又得以生存下去？这是一本自我抑制和自我表现相结合、实用主义和乌托邦思想并存的小说。

内容说明《罪与罚》是陀思妥耶夫斯基的一部杰作。小说叙述贫穷的法科大学生拉斯柯尼科夫杀害了一个放高利贷的老太婆，起初他觉得“杀死这百无一用、象虱子一般的老太婆”算不了犯罪，后来受到“良心”谴责，陷于半疯狂的痛苦中。他遇到醉汉马美拉多夫的女儿索尼娅，得知她为了维持一家的生活，竟走上街头卖淫。她那种以自我牺牲来解救人类苦难的思想，感动了拉斯柯尼科夫。于是他去官府自首，并走向“新生”。《罪与罚）的问世，给作者带来了空前的声誉，因为它是作者最富于社会历史涵义的一部社会哲理小说。在小说中，作者把紧张、惊险的情节与现实生活的广阔画面、社会伦理道德问题有机地结合在一起，反映出农奴制改革以后，资本主义的发展在俄国社会生活的各个方面、特别是思想道德方面所引起的急剧变化。

一个英国水手遇船难漂流到一个无人的荒岛上，在这种极度与世隔绝，又需要与大自然博斗的情况下，他必须尽力让自已保持理智。他在岛上将一个当地土著由食人族手中救出，而当他在面对一个与自己不同种族、宗教与文化的人时，第一个反应是要取得优势地位。因此他将土著取名为星期五，而且叫他称呼自己为「主人」。星期五是被族人当成祭祀品带回到原来的部落。随著这段朝夕相处的日子，鲁宾逊因这个土著而改变了自己。也由于他们之间的友谊他才得以存活下去，不幸的是星期五最后被奴隶贩子射杀，鲁宾逊在两年的流浪生涯之后带著这段友谊的怀念及一个全新的自己回到了家乡。并回世界。

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以一桩三角情爱导致凶杀的故事，探索家庭与婚姻，感情与情欲、性与道德的严肃问题。作者列夫.托尔斯泰是经典作家。本书充满探索精神和思辨色彩，心理描绘尤为出色。\t\t

《白夜》就是所谓的中篇小说，在西方文学中乃是一种源远流长、倍受历代作家和读者青睐的体裁或者说样式，它的拉丁文以及意大利文名称叫Novella。这个词原来的意思是“新鲜事、新闻”或者“奇闻异事”。到了意大利的文艺复兴时期，Novella成了文学术语，特指一些结构比较严谨，篇幅不十分长，而且是以一个完整的事件作为中心内容的散文体或诗体的叙事作品，如像卜伽丘的《十日谈》里的那些故事。