《境界：中国美学十八讲》分成十八讲，收录了美学大师宗白华讲中国绘画、音乐、建筑、文化等方面的文章，诸如《美从何处寻》《中国艺术意境之诞生（增订稿）》《中国艺术表现里的虚和实》《先秦工艺美术和中国古代哲学、文学中所表现的美学思想》等篇目，展现了宗白华先生的学术成就和美学思想，旨在讲透中国传统美学的意趣横妙的境界。通过阅读此书，读者可与美学大师一起去认识美、发现美、追寻美。

小说《一日三秋》引用民间“花二娘”的传说，以想象的故事描述“我”记忆中的六叔生前所画的画作，探讨延津人幽默的本质。 从两米见方的剧团人物群像素描中挑出陈长杰、李延生、樱桃，围绕几位主人公身边出现的人物，有开车的、扫大街的、开饭馆的，串联起几个家庭的人生经历和故事，把世人被忘却的情感和心事复刻出来。最后引出寻常父子二人遍尝生活辛酸后对人生至理的了悟，在不同时间和地点悟出：一个重要的的瞬间，在人生中犹如一日三秋，但这瞬间永不再来。 小说充满了黑色幽默，世俗生活所包含的哲理，及打破日常生活壁垒的想象力。刘震云写出现实与想象中的人性、土地、命运。既是幽默，也是讽刺；既是魔幻，也是现实。

雄心勃勃的城市青年为何远遁海岛，宁可与世无争度过此生？ 男人为了不被指责地甩掉未婚妻，在爱的旗帜下慢慢耗尽她的耐心。 想征服男人的女人却输给了一只风筝！ 伪善的绅士面对求助，不动声色地阴险着……本书从小说巨匠毛姆所著一百多篇短篇中精心遴选二十三篇代表作。作为现代社会的冷静观察者，毛姆用他的故事淋漓尽致地解剖人性，世俗男女们，在一幕幕悲欢冷暖的短章里，出演了一个个令人难忘的传世角色。

受家族遗传影响的男孩，终日沉溺于梦境中无法自拔； 女人无意中拉扯自己身上的线头，最后竟如抽丝拔茧般将自我拉扯殆尽； 生活在大陆深处那片荒原地带中的居民，他们每个人一生中都会死去三次； 透过一片凹透镜和一片凸透镜组成的孔洞向外张望，是门镜观察家想去观察世界的唯一方式…… 多元写作者陈思安，突破诗/小说/童话/戏剧的体裁之墙，用微尘的眼睛和碎片的叙事重新观看世界，从梦境与日常的交汇处，培育出58个迷你故事盆景。这些故事或荒诞，或诙谐，或平静中蕴含可怖，短则二三百字，长也不过千余字，它们所能提供的阅读快感如同在日常生活中轻盈地一跃，在这种轻盈之中，获得一次略高于现实的出窍体验。在世界碎片化的当下，写作者尝试以这种对生活细部的跳跃与定格，去捕捉漂流个体的身体化知识——爱或者恐惧，欲望或者其熄灭的过程。

《凸凹作品自选·小说卷 欢悦》所收录小说曾在文坛和读者中具有广泛的影响。这些小说，描绘了北京京西的历史、风情、传奇，是京味文学的收获。小说风格独具，人的欲望和土地上的生态浑然交融，既描摹世象，又揭示人性，耐人寻味、撼人心魄。小说的语言既有京西民间的幽默风趣，又有神秘荒诞，更有汪曾祺小说的妩媚品质，引人入胜，具有很强的可读性。 他的小说，不炫技，极端朴实地从容推进，绵密地叙写人性，谦谨地呈现生命的本真，让人物自己说话，让事实自己证明，以求质胜于文。或言之，与其说是作品温暖地阅世，不如说是这个世界的美好温暖了作者。以出生地和居停地为素材，作者的笔下，情感与人事，既原始又开放，即固守又旷达，既质朴又复杂，既高贵又卑俗。轻装而行，一路欢悦，且一路收获。

《以鸟兽之名》内容简介 《以鸟兽之名》是孙频殊新的山林系列小说，叙述人“我”从现代都市返回山林护围的老家，沿着山的脊背，河的脉搏，一场又一场无踪的“寻找”和一次又一次惊心的相遇，不过证明，月是故乡明，极有可能是一厢情愿的诗意想象。草木、鸟兽、山川、河流依旧，但人已经疏离和陌生，父母旧友，像是被笼着一层轻雾一般，似近还远。是谁走失了，“我”能寻到要找的那个人吗？ 在主人公有点迷离的追寻途中，比人物更精彩的是人物穿行其间的山林，还有山中的鸟兽、荒芜的村庄、不言的器物和无措的乡邻。孙频花费不少篇幅耐心描写山林中的动物、植物、文物，以及它不同时节的生态视景，浩瀚如沧海桑田的演变，细小如一种微妙的气息。整个山林透着明艳、凶猛、寂静、神秘的气息，像一只巨型猛兽，温柔在人的耳畔呼吸。“我”寻访途中遇到的各色人等如同一块块拼板，他们的点滴叙述和不同际遇，拼凑起来的是时间带给这座山林的改变。商业经济的发展借由对人的改变，也让整个山林的自然和人文生态渐渐改变。人来人往的脚步和声音，遗落在山林中的每一个角落中，都成了秘密。 孙频在《以鸟兽之名》的写作中，把时间、历史和记忆，通过文物、山林、故友等元素巧妙纳入了文本中，进而轻轻打开现代生活中，每一个人的内心，又将它轻轻地掩上。她试图通过人与物、人与时间、人与自我之间关系的梳理，为当下人内心的疑惧、惶惑、漂泊以及追寻，指引一条具有疗愈效果的庇护之路，从而安顿每一个需要成长的我们。

本书中的这些作品为故事会公司旗下《故事会》文摘版杂志第58期至第60期之汇总，杂志中的文章适宜当代青年读者阅读，在市场上受到读者，特别是青年学生群体的欢迎，对于青年的思想熏陶，人格养成，理想信念，以及学生作文，提高语文素养等都起到很好的作用。

本书为知名文学评论家张莉以自己极具个性化的视觉选出的20个短篇小说。作品题材各异，风格各异，但是有一点共性，那就是文本的语言别具一格，具有作家本人的鲜明特色。其中几位的语言风格还具有很大的创新特质，读来让人耳目一新。 本书所选作者和作品，在一定程度上代表了2020年短篇小说创作的高度和广度，为读者提供了一个在短时间内了解2020年短篇小说创作概况的质量较高的文本。这些作品对现代人的精神困境和生存状况有着深入探讨和追问，在一定程度勾勒出中国老中青三代作家的创作轨迹，充分显示了文坛新生代不可忽视的力量。

书中收录的这“20家”中既有成就斐然的大咖，也有近年来崭露头角的新锐作家，可以说是中国当代文学群像微观。 作者群年龄跨度较大，从一个独特的视角反映了2020年国内散文创作的特点。展现了诸位作者创作的实力、题材的广泛及对现实深邃的思考，敏锐的洞察。这些散文的*大特点是抒情叙事并重，叙事中有款款深情，而深情又来自深刻的叙事，它们已经不是单一的抒情散文，而是以散文的形式留存于世间的一个又一个精彩而悲壮的人生故事。全书以李敬泽对《诗经》之《黍离》的解读为开篇，以视通万里，思接千载的气魄对华夏文明进行了追溯和描绘，这是古人的人生故事；塞壬的《即使雪落满仓》，刘大先《故乡即异乡》描写的父女、父子间的亲情，充满了当下人类情感的无奈、挣扎、包容与宽恕；《行云》《疫时回乡记》《北漂记》记录了平常人在受客观环境限制和影响下的生存状态；《琴声如诉》《午后的故事》《猫和尼姑》是对人生往事的追忆，由作者的视角，折射出他人的人生经历。总之，虽然只有20篇文章，却也汇聚了众多人生经验和感悟，让人读得唏嘘不已。

《红的日记》共收录冯铿的十九篇小说，其中十八篇短篇小说和一篇中篇小说，从文中可明显看出作者文笔从幼稚走向成熟的过程。其中，早期的一些小说和散文区别不大，只是按照原刊栏目划入此类。《红的日记》讲述女同志马英用地主家遗落的日记本，记录着她所进行的热情高涨的革命斗争。在中篇小说《重新起来！》中，可以看出作者的思想和艺术水平都达到了一个全新的高度，在整个中国现代文学长廊中熠熠生辉。