编完这本集子，按照通例，也为了丛书体例的整齐，需要写篇后记。为此颇踌躇了几日，不知该如何下笔。书后之记，总得有些对全书作整体把握的意思，但对这些分散写下的、内容各不相同的东西，要想一言以蔽之却是很难。因此，最后还得避实就虚，走泛泛而谈的路子。这几十篇文字，却跨越了十多个年头，足证我的低产。看到不少同龄人一年半载就有同样数量的收获，我只有艳羡的份儿。“十年磨一剑”的认真刻苦自然值得嘉许，但却不好用来为思路的凝滞和下笔的艰涩开脱。好在读书的快乐和慰藉是自足的，无需假借外在的什么。有许多爱书入迷的人，终生不曾发表一个字，但他们对于书的热狂，却并不因之而减少丝毫，就是最好的证据。相对这些不着一字而亦得风流的人们，毕竟我还有这些文字。它们并不表示我比别人高明，却可以很真切地印证我的快乐。至少它们能够使我记起，在某个夏日的午后或漫漫的冬夜，是哪些书籍曾经感动我，使我沉醉；启迪我，使我思索。它们在以一种不可能更好的方式让我消磨时光的同时，也使我对生活有更多的期盼，让生命获得一份充实和提高。由于我天性中某种自我拘囿的倾向，爱好不多，这种从书籍中获得的快乐便尤其显得强烈。如今，时或读到有人写半真半假的文章，说如果他不耽溺于读书，而将时间心力放到赚钱上，也许就会如何如何了。这自然更多是调侃，当不得真的。我尽管性情耽于幻想，时或会有些飘渺的念头，但在这点上，却从来不曾生过另起炉灶的想法。就其持久、深沉和纯粹来说，我不能想象有哪一种幸福快乐能够胜过读书，因此对于那些无缘体味读书之乐的人，潜意识里总抱着一丝怜悯，尽管他们可能香车宝马，富甲天下。这在明眼人看来，也许又是一种迂腐？尽管一向慵懒，但积腋成裘，多年下来，读过的书也数量可观了。文章中所谈及的，只是陪伴我度过美好时光的书籍中的很少一部分，甚至并非最重要的部分，但都为我所喜爱，都曾给我带来或浓或淡的愉悦，或深或浅的思索。书海茫茫，一个人选择什么，在开始可能是偶然，但到后来却必定有着心性的契合。这些书，我确是细细读过，并得到一份心灵的会意的，因此感想都是真实的，尽管可能不乏稚嫩粗浅。写作，总是源于一种倾诉的欲望。读书随笔这种文体，更易让人想到“借他人之酒杯，浇心中之块垒”。书中的情感、思索引起阅读者的共鸣，像一颗石子投进水塘，撞出层层涟漪。这个比喻颇能够写照这种文体的生发机制。它可以是作者对某本具体图书的梳理阐述，读后的心得，也可以是由此及彼，将若干作品统一在一个话题、一种理念之下，仿佛一条丝线串起多颗珠子。同时，读书随笔作为散文随笔之一种，本身也应该是文采郁郁、值得咀嚼品味的，古人尝谓“言之不文，传之不远”。只有具备此种品格，方能令感情的表露更为动人，思想的传递更为有效。我是这样理解读书随笔，并试图在写作中体现出这种追求的。“书卷长留伴一生”，这是法国传记作家莫罗阿一篇文章的题目，第一次读到，即牢牢记住了。书籍给予我们的是一种永远的润泽，深长的沉醉，使心灵对生活保持新鲜的感受和感动。不管世事如何变幻多端，人生途程怎样难以把握，如果能够与书为伴，便不啻为自己寻到了一个支点，一条可以信之托之的道路。而把读书的体验写下来，无疑于给心境上了保险，使之不会遗失忘却那一份幸福。借助文字的神奇的力量，那“曾经拥有”孰几也会变成“天长地久”的，尤其对白驹过隙般倏忽的人生来说。这本小书能够出版，首先要感谢大象出版社的领导，感谢为之付出辛劳的善良的人们。是他们的关怀扶掖，使这本可能与市场利润无缘的小书得以面世，使一个爱书人得以表达他的喜悦，并且有可能指望与人分享。作者一九九七年岁末

《郁秀和＜花季·雨季＞》经过一年多的酝酿准备，终于要问世了。如果说《花季·雨季》是她自己不知天高地厚，闯出来的；那么这本《郁秀和＜花季·雨季＞》则是她在无法推脱的催促之下，被逼出来的。《花季·雨季》出版后的轰动和产生的影响，我们谁也没有估计到：全国第七届书市的第一畅销书，报纸连载、杂志选登，从中央到地方电台连播，拍电影、电视剧，出了几个连环画和卡通。小说还得了许多奖项，最重要的有“五个一工程”奖和国家图书奖提名奖。在成名的背后，也引起了不少人的猜想和疑问：这是16岁女孩写的吗？是不是父母代笔？开始，我对这些猜测不以为然，心想大家看看小说内容就明白了，大人是写不出来的，完全是孩子的立场和口气，语言也是当代深圳中学生独有的，不少地方我还弄不大懂呢。但一手难掩众口，怀疑的人还是很多。在这假冒商品随处可见的今天，有人提出这样的疑问，毫不奇怪。但是，有两次对我的刺激实在太大，引起了我的重视。一次是《深圳特区报》记者黄汗青女士，她写了一篇关于《花季·雨季》的文章，约我去核实一下内容，并要几张郁秀的照片。她曾在深圳大学工作过，是熟人，所以很随便地聊了起来。听我讲完小说的创作过程，黄记者十分真诚地说：没听你讲之前，我多少有点怀疑是大人代笔的，现在听你这么一讲我才真正释疑了。她的疑团解了，我心里倒纳闷了：像她这么熟悉的人都有疑惑，那么其他人呢？另一次是在郁秀的母校育才中学。一天下午学校开《花季·雨季》座谈会，校长一定要我到场讲话。盛情难却，我就讲了讲郁秀小说的创作过程以及读者对小说的评价，接着请同学们提问题。同学们十分可爱，提了许多各种各样的问题。其中，最叫我难忘的是一位男同学，他直截了当地问，家长在这部小说的创作过程中到底起了什么作用？我作了有针对性的回答后他脸上露出了满意的笑容。通过这件事，我想，存在这类疑问的人一定不少，应该用一种恰当的形式，把郁秀创作《花季·雨季》的真实过程告诉大家，不要让人带着种种疑惑来读《花季·雨季》。1997年4月，浙江人民出版社一位编辑给我写了一封信，建议出一本有关郁秀和《花季·雨季》的书。其时，海天出版社的编辑旷听同志也正在做此计划，《郁秀和＜花季·雨季＞》的书名就是他取的。我认为，这倒是解决部分读者心中疑惑的好办法。当然，出此书最主要目的是为了满足广大读者想了解郁秀和《花季·雨季》的心愿。小说出版后，在读者中引起巨大反响，好评如潮。在深圳、广州、北京三地都举办了座谈会，一次比一次规模大、评价高。广大读者更是纷纷来信来电，要求了解郁秀的近况、成书过程、对自己作品的看法以及今后的打算等等。这就使我们十分为难。郁秀在深圳大学念完书，根据联合课程协议，于1995年秋赴美继续完成学业，后转学加州读本科，至今仍是一名学生。为了让她有一个平静的学习环境，国内的热闹场面和各种赞誉、奖励，我们只告诉她一个大概情况，生怕干扰她专心读书。许多读者，想索要郁秀的通信地址和电话号码，我们都不得不婉言拒绝了。不少媒体派记者找上门，要求发一点有关郁秀和《花季·雨季》的文章。实在逼得没办法了，我和她母亲就出面抵挡一阵，接受采访或写点文字。小说出版快两年了，郁秀本人不见踪影，从未在报章上发表过一个字。她得了这么多奖，得到广大读者如此厚爱，学习再忙再紧张，也得跟读者露个面道声感谢，回答一些大家关切的问题。可是她人在美国读书回不来，怎么办？一个最合适的办法就是把读者的问题归拢起来，寄到美国，要她利用业余时间—一作答。于是，就有了本书的第一部分《答读者问》。接着她继续挤时间写了本书的第二、第三部分《我的（花季·雨季〉》、《花季、雨季之后——我在美国这三年》。这样，就有了本书的主体部分。许多读者，还非常想了解郁秀的过去。我将郁秀过去写的日记，选了二十多篇，送给周围的人看，征求意见，结果反映相当好，所以也收到了这本书里。郁秀自己写自己，难免有不便与不足。于是搞了个附录，收了若干篇介绍郁秀、评价《花季·雨季》的文章。应读者的要求，书中还配了一些郁秀的照片。以上这些内容不知能否满足读者要求。作为郁秀的父亲和一名教师，我自己也想借写序的机会，向广大读者，特别是中学生朋友说几句话。首先，感谢你们，《花季·雨季》的主体读者是你们，感谢你们对郁秀和《花季·雨季》的关爱。我知道你们之中有不少人喜爱文学，有很强烈的创作冲动，怎么办呢？我的意见是，可用心写些日记、周记、游记、散文、随笔、短篇之类，不要贸然去写长篇小说，时间、精力上都消耗不起。郁秀的成功，有种种因素，而且她前后花了好几年时间。《花季·雨季》成功了，但中学生写长篇小说的成功率有多少呢？所以她也不提倡中学生写长篇。中学阶段关键是打基础。如果你们真的对文学特别敏感，又有特殊的情感，那么在打好了知识基础和有了足够的素材积累之后，年轻的你们还怕没有机会写出满意的作品吗？由于时间仓促，种种条件的局限，只怕此书不能尽如人意，敬请大家谅解，并提出宝贵意见，以便再版时改进。

本书是祝勇的散文集。共收入散文70篇。

这套丛书从浩如烟海的世界名家名作中精心挑选出300多篇精彩片断。书中尽量选出适合初高中学生能够理解的片断，每篇字数不超过2000字，琅琅上口，易背诵。全书由“绘景”、“咏物”、“人与事”、“情与理”四册。每一片断由编者配上新的标题，以便于查找翻阅。牌断后设有按语，力求在简生的语句中点出片断的特点。

暂缺简介...

如今，中国人都在紧张地生活着……在有限的时间里，人们希望读到文山书海中的精品佳作，在精品中，人们更是渴望读到精品中的精品……本书收录名家新作多篇，主要内容包括梁晓声的《假如我是女人》、铁凝的《闲话做人》、余秋雨的《我为什么选择这样的文化态度》、苏童的《南腔北调》、莫言的《柏杨林里的战斗》、张贤亮的《人比青山更妩媚》、贾平凹的《朋友》、刘心武的《马尾巴》等等。

二十世纪行将过去。当我们站在跨世纪的门坎上，回首中国现代文学的风雨历程时，现代文学史上寻些文学“明星”仍然光辉灿烂，穿过历史的尘埃，照亮了“世纪末”的大地！就像一位饱经苍桑的世故老人一样，“世纪末”的人们也普遍有一种“怀旧”心理，这或许是现代文学大师们的早期著作受宠的原因。本辑《现代名家经典》选取了丰子恺、钟敬文、张根水、夏丐尊、沙汀、叶紫、郑振铎、五统照等八位作家的小说和散文作品。小说作为作家反映生活的“晴雨表”，真实地描述了那个时代的风风雨雨；而散文则来得更为直接，它是作家的亲身经历和感受的忠实记录，从中可触摸到那个时代的脉搏的跳动。现代名家的选本出了不少，有的还被一选再选，拥有大量读者。作为一个新的选本，总得有自己的选法和特色。我们这套小丛书的选法和特色是；一是篇幅小。每个分册仅有八个印张，每位作家的选文约18万字。二是选材广。对选文不拘题材和体裁，只要是精品，一并入选，因此，在如此小的篇幅里收入小说、散文、诗歌等不同文学体裁的作品，就是我们选本的最大物色所在。本套丛书名为《现代名家经典》，各个分册的书名却是借用其中一个篇名，旨在使书名更加生动、更为鲜亮些。我们所选的现代名家的作品，是人们公认的美文，为了使美的内容有个美的形式与之相衬，我们在版式、封面、用料、制作等方面力求完美，使朋友们在展读这些美文时真正得到赏心悦目的美的享受。

《书窗书影》是一部书话体随笔集，收入作品凡三章71篇。著者云：“书话之话，是‘字话’，是雅语，娓语式笔调透着读书人的独有的謦和风神，仿若泉石之韵，林籁之响；书话之话，是‘情话’，是心语，字里行间点滴着读书人对书的一汪深情，对精神家园的不尽系恋和痴爱。”（《书话之话》）在其文本中，前者往往生发出雅致的境界，后者则常呈显为执拗的信念；前者大从美学意味上，后者多由精神向度上流布于全书，共同构结着这部书话集的独在的意义及价值。雅致的境界，首先在于文本话语言说者的那种心境的宁静：逸离欢娱沸腾的名利场，将“能够安然地夜读”，视为自己的“清福”（《夜读》）；在物欲招摇的商业化时代，依然坚持安贫乐道是“一种精神，一种境界，是医治灵魂溃疡的一帖良药”（《文人的清贫》）；当人们鹜趋为范蠡塑造铜像时，他却在深情地怀念苏格拉底（《理念的灯火》）。正由于这种宁静的心境，才使著者在一片红尘嚣乱中不浮不躁，说出一番自己清新独异的书话来。其次，雅致的境界还显现于著者所造意象的清雅——善于在书话中塑模诗性意象，这也是这部书话集的一个显明的特色。

散文随笔热，至今已经很有些年头了。这中间，曾多次读到有关文章，预测这种繁荣终将走向式微。但直至今日，尚未看到降温的迹象。这其实并不难索解：作为一种最直接地抒发对于生命、生活的感悟的文体，它怎么可能会过时、会没有读者了呢？既然对于作者，感悟是随时随地出现的，必欲一吐而后快，而对于读者，又希望通过他人心血凝结的文字，印证自己的生命感受，获得纾解或启发。作为一种文体，读书随笔也有自身独特的魅力和优势。相对一般的随笔文字，它更多是围绕一本书或一类书展开话题，较之某些泛泛的抒情或议论，因为有所傍依而减少了空疏，显得更为切实可触。对于丛书的读者们，读书，写作，正是朝着精神的殿堂拾级而上的过程，这些文字，则是他们攀爬时留下的脚印。那么，用“绿阶”二字统领这套文丛，不独是抒发对读书生活的无限心仪，更是表达对作者们的殷切期待，希望他们不懈迈进，尽早升堂入室，窥见精神的堂奥。

散文随笔热，至今已经很有些年头了。这中间，曾多次读到有关文章，预测这种繁荣终将走向式微。但直至今日，尚未看到降温的迹象。这其实并不难索解：作为一种最直接地抒发对于生命、生活的感悟的文体，它怎么可能会过时、会没有读者了呢？既然对于作者，感悟是随时随地出现的，必欲一吐而后快，而对于读者，又希望通过他人心血凝结的文字，印证自己的生命感受，获得纾解或启发。作为一种文体，读书随笔也有自身独特的魅力和优势。相对一般的随笔文字，它更多是围绕一本书或一类书展开话题，较之某些泛泛的抒情或议论，因为有所傍依而减少了空疏，显得更为切实可触。对于丛书的读者们，读书，写作，正是朝着精神的殿堂拾级而上的过程，这些文字，则是他们攀爬时留下的脚印。那么，用“绿阶”二字统领这套文丛，不独是抒发对读书生活的无限心仪，更是表达对作者们的殷切期待，希望他们不懈迈进，尽早升堂入室，窥见精神的堂奥。