余光中的散文，从感性到知性，从雄奇到秀雅，从写实到浪漫，从小品到长篇，风格不一而足。本书是他亲自编选的散文集，分为抒情散文、知性散文、小品散文三辑，收作品四十六篇，尽为他著名的代表作。自传性的抒情散文如《记忆像铁轨一样长》，想信非非如《鬼雨》，生活记趣如《花鸟》，令人发笑如《另有离愁》，还有生动的游记如《桥跨黄金城》都不可错过。

杂言就是杂文，虽说另有“清言”，曾经风行一时，难免引起知者的联想，对此，也是可遇而不可求，不必一定的。一篇好的杂文，除了思想、文采和个性以外，还多有炼话，即从世事和人生中的提炼出来的警句隽语。前贤说中国是一个诗的国家，这是不错的。不但有《诗经》为证，而且，我们中国人实在浑身弥漫着一种诗的分子。而我，倒又觉得我们中国实在是一个杂文的国度。“万世师表”孔夫子修《春秋》，“笔则笔，削则削”，“以一字为褒贬”，“微言大义”，这所谓“春秋笔法”不正是杂文笔法么？杂文固然言之有物，但言之有物并不只属杂文，话里有话才是杂文的特长。杂文未必-定有什么“大义”，但杂文讲究是非，爱憎分明。真的作者决不插科打诨，也．决不帮忙帮闲。这是时代的点滴实录，人物的或一真相。

本书内容：论鄙吝的心、曹雪芹拿过多少稿费？、切莫陷进写作的坑里、奋飞的海鸥、棋王的真性情、陕西作家的启悟、厚重与坚韧、鲁迅讲的两个故事、“胡风分子”们的醒悟、巴金对“精神奴隶”的反省、“铁氏冷汗”的启悟、“悟已为奴寂寞时”、对新一代思想家的呼唤！、对思想与思想家之向、悟己为奴与立人、梦寻鲁迅、鲁迅的深刻、说“闲暇”、鲁迅与《小约翰》、怎样认识瞿秋白的鲁迅论、毛泽东评鲁迅的视角与格局、邢桐华：鲁迅认知史上的奇人等。

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这本《中国科学文艺大系·科学童话卷》入选了三个阶段的作品。解放前为第一阶段，这部分作品主要是我国科学童话开拓时期的作品，这一时期的作品篇数不多，但为我国科学童话的繁荣起了先导的作用。第二阶段为解放后至“文化大革命”结束。这一时期是我国科学童话创作的第一个繁荣时期，其中以高士其等为前导的科学童话作者，开辟了我国科学童话园地的一片广阔的沃土。第三阶段是从1976年10月粉碎“四人帮”之后至今。这一阶段应该说是我国科学童话创作的第二个繁荣期。这一时期大批的年轻科学童话作者走进这块给儿童真与美的乐园，一批老科学童话作者始终没有忘却耕耘这一他们曾为之心动的土壤。在选编这本文集时，尽量做到全面反映我国科学童话创作的全貌，大部分作品都由作者本人推荐，除了具有一定影响的代表作以外，选出的作品原则上做到不与同类文集雷同。

《边地行迹》讲述了：从1984年起，我便以一匹孤旅之形像在贵州高原的乡间原野漫游，至今已历时整整14个年头。14年的光阴里这世界日新月异地变化着，而我的脚步依旧，收获则只有这20余篇散文而已。我真正的写作是从90年代以后才开始的，相比之下，此前的文字的确只能算是练笔。那时我还是一个二十郎当岁的年轻小伙，头发虽然留得很长，但认识却苍白而浅薄。许多时候．我压抑着自己强烈而新奇的感受，一字不著。后来的事实证明．与其草率落笔，还真不如暂时沉默思索。因此我也浪费了许多应该写下的篇章。当时间流逝，而我想重新拿起笔来整理那时的隋绪．我却再难产生当时的冲动和感觉。

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本书为作者在藏期间的所见、所闻、所感及亲身经历。文章以炽热的情感、朴实的文笔描述了西藏的山水、民俗、佛教，记录了援藏医疗队的工作和生活，抒发了作者对高原文化的情怀及对藏民族精神的赞美，如诗如画，情景交融。

本书为“青年精读书系”之一，收入著名散文作家董桥的一百余篇精品，完整贴切地展示了董桥散文创作的概貌。董桥的散文向以细致深丽精巧见称，能出入于中西文化之间，无所拘滞，能游移于传统与现代之际，不失中国文化品味韵致，其脱俗的风格，高扬的意气，深切的人文关怀，尤其受到海内外知识分子的喜爱和感佩。

《沧海飞越》是著名电视导演滕俊杰的第一本散文集。作者用“第三只眼睛”真实地记述了在海外（境外）的一些鲜为人知、引人深思的见闻，如“列克星敦的枪声”、“沙漠之旅”、“美金的”出生地…、“瑞士军营见闻”、“走近布达佩斯”、“聚焦国际声乐大赛”、“谈笑风云间”等。每篇文章.意在事中.透出作者对历史、社会、人生和艺术诸多方面的思索、感悟。全书视野开阔，行文自如，含义隽永。