片断：全唐诗续补遗卷一初唐一李渊高祖为秦王制诗初太宗为秦王，高祖制诗云云。帝于宫西造宅初成，高祖送玉玺以至帝所，缙绅先生相谓曰：“诗及玉玺，盖奉国之祥瑞者欤。”今按：《全唐诗凡例》引胡震亨谓唐初无五星联聚之事，疑其伪托。曾见陕西鄠县有大业三年郑州刺史李渊为子世民祈疾疏石刻拓本，孙星衍《访碑录》亦收载。圣德合天地，五宿连珠见。和风拂世民，上下同欢宴。《册府元龟》二一《帝王部·征应》李世民太宗题龟峰山在麻城县乾坤造化有神功，胜地安然气象雄。马迹印开苍石上，龟头横插白云中。山高每有神仙过，寺号能仁天子封。试剑石边风拂拂，虎跑泉内水溶溶。龙吟南岭崎山雨，虎啸东林什子风。舍利塔中遗释子，观音崖上礼慈容。天开云现琉璃碧，日落霞明玛瑙红。岩畔芊芊罗汉草，领头郁郁大夫松。望龟亭内迎仙客，喷雪崖前活水通。万里黎民皆润泽，一堂贤圣总虚空。游山宰相书名字，采药仙人留迹踪。任是丹青描不就，恍疑身世九霄宫。《弘治黄州府志》七《艺文》武则天后游石淙诗并序若夫圆峤方壶，涉沧波而靡际；金台玉阙，陟玄圃而无阶。惟闻《山海》之经，空览《神仙》之记。爰有石淙者，即平乐涧也。尔其近接嵩领，俯届箕峰，瞻少室兮若莲，睇颍川兮如带。既而蹑崎岖之山径，荫蒙密之藤萝，汹涌洪湍，落虚潭而送响；高低翠壁，列幽涧而开筵。密叶舒帷，屏梅氛而荡燠；疏松引吹，清麦候以含凉。就林薮而王心神，对烟霞而涤尘累。森沉丘壑，即是桃源；淼漫平流，还浮竹箭。〔纫〕（网）薛荔而成帐，耸莲石而如楼。洞口全开，溜千年之芳髓，山腰半坼，吐十里之香粳。无烦昆阆之游，自然形势之所。当使人题彩翰，各写琼篇，庶无滞于幽栖，冀不孤于泉石。各题四韵，咸赋七言。《古今图书集成·山川典》六○《嵩山部》。今按：此诗在《全唐诗》有诗无序，而《全唐诗》一般有诗有序者，大都全录，此系遗漏。现特补序，诗不重录。又《图书集成》同卷，作嵩山石淙侍宴应制者，有宋之问、沈佺期、苏味道、李峤诸人。①①据《金石萃编》卷六十三校改。许敬宗辽左雪中登楼岁杪崇朝雪，天涯绝塞城。冻云连海色，枯木助风声。本书前言全唐诗续补遗前言唐诗体制繁复。前承乐府、古风，后启律诗、杂言，抒情、说理、叙事、写景，蔚为大观。上自达官，下至隐逸，文士笔述，民间口传，遍地开花，丰富多彩。它在中国诗坛上，也在世界诗歌史上，都占有并将永久占有极其重要的地位。唐、宋、元至明中叶以前，唐诗选本多，而全集少。明中期以后，渐有人重视唐诗全集的编刻，但断代分期出书，流传极少。如隆庆时吴琯等《唐诗纪》，只成初唐、盛唐。至清康熙四十五、六年间，才开始根据胡震亨《唐音统签》及钱谦益、季振宜连接编辑的《全唐诗集》（只有稿本。初稿为不同版本的诗集拼成，有抄有刻，我曾写出目录，留备参考。该稿现在台湾。清内府旧藏是重抄稿本。）综合改编成为现时仍在通行的《全唐诗》。《全唐诗》共九百卷，收诗五万馀首。因当时急于求成，存在不少缺点错误。近代有不少人，如刘师培、李嘉言等提出勘误和改编的意见，偶然也提到尚有可补之诗。日本河世宁能早在我国乾隆时期进行《全唐诗》的辑逸工作，虽然所辑有限，又多属摘句，最后附李峤几首诗的校异，也还是值得欢迎的。近半个世纪中，有罗振玉、王重民，包括最近舒学等，单从敦煌遗书中先后辑出唐人遗诗共约一百八十首。只限于文士的雅言诗，而未收民间的口语诗，终令人对唐诗有不全之感。我在较长时期，对全汉至隋诗、全唐诗，都留心辑补，随见随钞，各有积稿。现中华书局以《全唐诗》先行再版，广征补遗。最近一年多，我根据原辑加工，仅就手边可利用的书，加以钞补，五百五十馀人，诗一千馀首，摘句（一联一韵作为一句）二百三十以上，词三十一首，编为二十一卷。现时的工作以补为主，但也以补带校。如不事先反复细校，则又不知缺在何处。多卷集的大家、名家，比较难补，而零句比全诗更难补。古今学者中，虽对某一家某一集，进行过专门的研究，而竟不知何者可补，或虽补而反误。明、清刻本中，误补者更多一些。如《四部丛刊》影印明刊本《张籍集》，极为错乱，有《台城》及其他十题，共十七首，实为刘禹锡诗，《杨柳送客》等四首，为李益诗，竟大量收入。席刻《唐诗百名家集》中，《马戴集》比《全唐诗》多出《早秋宿崔业居处》以下九首，皆为秦系诗，又席刻百家有《于邺集》，江标五十家小集有《于武陵集》。《唐诗纪事》及《全唐诗》都分作二家，据《唐才子传》，武陵为邺之字，实为一个。也有些诗，见于两家以上，不能肯定为某一人诗者，保留诗题，文字出入较大者并存。有些诗虽有疑问，如王维乐府诗等，也作为附录保存，留待后来学者参考。以上这些情况，都在诗前、诗后或诗人小传中，加以说明。体例问题：现在略依原书凡例，如已有传的，就不再录，没有传而可以查到的，就略补小传。如暂时查不出，就参照原书前后人次，订其时代。否则统依姓名笔划，集中放在“无世次”一卷之中。本辑稿每诗后面，都注明出处。所附小传及诗解等，大都引用原文，形式近于《宋诗纪事》。原书补遗、歌谣、神仙等诗，也是如此。不过有详、有略、也有遗漏，又多数不注出处。这对以后校勘或改编《全唐诗》，有一定困难。本辑稿破除以往惯例，不论帝王将相、朝野人士、妇女、僧道，都按时代先后排列。缺姓名而有时代，或有关人物可寻，也依照上例列入。本辑稿略依《唐诗品汇》及《诗薮》、《唐音癸签》所论，暂分为初、盛、中、晚。五代十国补诗较多，（李调元《全五代诗》晚于《全唐诗》，缺漏还很多。）题作《全唐五代诗续补遗》，也是可以的。胡震亨对胡应麟的论述，比较佩服。但初、盛、中、晚，具体细分，又不尽相同。如应麟以李適、孙逖为盛唐，震亨改为初唐；应麟以包融为初唐，刘方平为中唐，震亨都改为盛唐；应麟以元载、苏涣为盛唐，震亨改为中唐；应麟以魏暮、孙元宴为中唐，震亨又改为晚唐；应麟以杜荀鹤、沈彬、陈陶、黄滔等为晚唐，震亨改为闰唐（即五代十国）。而初、盛、中、晚之中，又各有先后，至于五代十国诗在《全唐诗》中混而不分，现也略依《全五代诗》并参照《五代史》、《十国春秋》加以区分。本稿是继《全唐诗》原有补遗辑补的，故称《续补遗》。笔者限于时间和水平，目前只能勉成此初稿，难免有误有漏，至于修改补充，更准确地加以排比，则有待今后进一步的努力。童养年于安徽大学一九八○年四月

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本书是我国迄今以来出版的跨年代最长的一部当代诗歌。选收了建国以来我国一百五十多位优秀士人创作的六百余篇诗作。这些作品都是编者作了严格的甄别，沥汰工作后筛选出来的，无论在表现我国诗歌的创作时代特征方面，还是诗人个人特定发展阶段的思想，艺术倾向方面，都具有一定的代表性。这些作品汇于一卷，可以概括地反映出四十年代我国诗歌艺术发展的主要脉流和步伐。

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王士禛（1634-1711），字贻上，号阮亭，另号渔洋山人。山东新城人。清初著名文学家。其诗与钱（谦益）、吴（伟业）、朱（彝尊）齐名，号称“清初四大家”。其所倡导师的“神韵”诗论，对当时及其后的诗歌创作产生过重大影响。渔洋一生赋诗三千余首，《渔洋精华录》收入一千六百余首，是其创作思想、创作风格、创作成就的集中代表。王士禛一生创作诗歌三千余首，分别载于其所编渔洋集、渔洋集等诸书中。本书《渔洋精华录》是在康熙三十九年编写的，全书十卷，前四卷所载古体诗，后六卷所载是今体诗，共一千六百九十四首，每首诗都附有题解、注释、集译。

问风啊，你究竟从何处吹来？怎么带点奇异的香气，像是风信子在上风初开，紫色的风信子或者薰衣草，也就难怪窗外的阳台暮霭怎么也带一点淡紫

封面及书脊题名：苏轼词。

父亲离我们而去已有26个年头了，随着岁月的流逝，随着我们对人生、事业的感悟越来越深刻，我们对父亲的敬重、思念之情也愈来愈浓烈。除刻骨铭心的养育之恩，我们更景仰他的人品、他的学识、他的意志，他对祖国和人民的奉献精神。父亲一生极不寻常，他从小体弱，中年又患严重的肺心病和哮喘，以这样赢弱之身孜孜不倦地工作，在40多年的时间里，克服了种干扰，写成赢得国内外一片赞誉的近600万字的科学著作，涉及古农学、植物生理学、生物化学、植物学和动物学、农业教育等领域。他同时承担着繁重的教学工作，桃李满天下。若不是文化大革命的浩劫，按他的计划，他还能奉献出更多、更多。父亲不仅是一个有建树的科学家，而且兴趣爱好广泛，诗词、书法、篆刻都颇有造诣。父亲自小酷爱文学，有很高的古文修养。他12岁开始赋诗，14岁起填词，写过近400首诗词，令我？峭锵У氖墙隽粝虏坏桨偈状省８盖资质榈拇始啊坝遣魑芳ァ桓鍪使适隆币晃模谖幕蟾锩性坏弊鳌昂诓牧稀保？1979年幸得父亲的助手姜义安先生发现，及时抢救，才免于焚毁。姜先生还曾冒着风险抄录父亲的另一些诗词及其解释。在此，我们对姜先生谨致衷心的感谢。父亲的词集主要是1948年以前的作品，抒发了一个忧国忧民的爱国知识分子的爱与恨。词集展示了父亲的精神世界：他为了不负六亿人民四五十年来之供养”，而拼全力耕耘，他饱受讥谗而绝不消沉，备尝穷困而绝不潦倒，历经忧患而意志弥坚。父亲的词表达了对黑暗腐朽的愤懑与痛恨，写出了对亲人、朋友真挚的爱，感情细腻而浓烈。词集中有16首倾吐了父亲对我们母亲的一片深情，还有不少词描述了他们患难与共的生活。我们的母亲许慕贞（又名许桢），1908年6月15日生，广西梧州人，毕业于广西省立第二中学，曾在中山大学化学系旁听。1929年，父亲因病去广西休养，经挚友赵佩莹举荐，在梧州广西省立第二中学代课，因而与母亲相识相爱。母亲的一位老师曾告诉我们说，母亲是班上唯一的女生，却是功课最好的学生。1932年7月他们在广州成婚，这三年多的热恋感情成为《降豉集》的主旋律。1933年秋，父亲赴英国留学，母亲带着刚出世的定机返回梧州娘家，在《西海集》中父亲写出了深挚的离别相思之情。母亲是一个典型的善良、贤惠、勤劳的东方女性，她与父亲相濡以沫，患难与共。在长期艰辛的岁月里，以自己柔弱的双肩支撑着家庭与父亲的事业。母亲伴随着父亲从南到北，又从北到南颠沛流离。为了照顾好体弱多病的父亲，奉养祖母，接济我们的三个叔父完成大学学业，拉扯大六个儿女，使他们都受到良好的教育，母亲放弃了小学教师的工，全力操持家务。她省吃俭用，将清贫的家庭生活安排得井井有条。抗日战争期间，每月发薪后，她把有数的钱分成两份，一份寄给祖母和叔父，另一份维持自己小家庭生活。从我们记事到长大离开家，从未见过母亲有闲暇和任何的娱乐。她每天自天不亮忙到深夜，除洗衣做饭外，还要做全家的衣服鞋帽，干不完的家务活令她走路像小跑一样。我们每日功课的检查也大多由母亲负责，她还经常为父亲誊写文稿。在母亲的全力支持下，父亲得以安心于教学、科研和写作，我们兄弟姐妹也得以顺利地大学毕业。父亲去世后，母亲一直深深地怀念父亲，心情抑郁，于1978年11月病逝，享年70岁。她为父亲、家庭、子女默默地奉献了自己的一生，父亲的杰出成就中也饱含着母亲的心血。出版这本词集也是表达我们对可敬的母亲深深的爱和怀念。

片断：春游碧水青山相隐映，芳原绿野正清明。春游不觉归来晚，满眼落花降紫藤。1979年春于武昌荆南街欣闻全家回城喜赋喜雨东风到草堂，阖家老小乐无疆。隆冬过尽春光好，也谢上苍也谢娘。1979年夏于武昌荆南街后记：后记这里收录的300多首诗作，是我20多年来生活、学习、劳动和工作的所见所闻所感。我赤条条来到这个世界上，展现在读者面前的这些作品，全都是后天生活的印记，是父母、是学校、是组织、是同事、是社会的关怀、教育、勖勉之所得。他们对我付出多多，我应该向他们坦露心迹。我想，即使作品再稚嫩，即使韵律再生硬，即使“生蜜里插着蜂刺”（海涅语），他们也是不会见笑的。诗集之所以名为《梅阁诗草》，是源自于歌德的诗句“大地产生诗歌，今古由来不尽。犹如原头百草，春风一度一生。”大地——诗歌——春风——百草！我的诗草便是在梅阁风高的何家口这片热土上发萌的。我的创作大体分为三个时期：1970至1978年为“何家口时期”，这是我终生难忘的8年。由于众所周知的原因，我于1970年辍学回乡务农。其间虽到过三线、水利工地劳动和湘鄂川3省调拨物资，但我的老家仍在何家口。我以一颗纯真的童心读完了那2900多张日历，我深深地爱着生我养我的这片土地。艰苦的农村锻炼，火热的工地生活，极大地磨炼了我的意志，增强了我生活的勇气和信心。劳动之余，煤油灯下，我用《牧归》、《采菱》、《野钓》、《正月即景》等作品，从不同角度抒发了我对故乡、对亲友、对大自然的无限深情；而《石头怨》、《垦湖谣》、《水渠吟》，则是我对“四人帮”推行极“左”路线、搞瞎指挥等倒行逆施发出的愤懑。当然，这一时期的作品也不乏流露一些佛老的虚无主义思想和消极情绪。我想读者是可以理解的——那时，我毕竟只有十多岁。第二个时期是1978年参加高考至1996年，为“武汉时期”。第三个时期是1996年至今，为“北京时期”。这两个时期中，我抓住实习、会议、参观考察和新闻采访间隙，饱览了祖国的大好河山。巍峨的泰山、壮阔的长江、咆哮的黄河、湛蓝的大海、秀丽的东湖、险峻的三峡、神奇的登州海市、峭拔的昆明石林、莽莽苍苍的神农架原始森林，还有广东的翠亨村、湖南的岳阳楼、哈尔滨的太阳岛、广西的合浦珍珠，都一并注入我的墨彩笔端。祖国的人文名胜和山川的奇伟景观，极大地陶冶了我的身心情操。我似乎走进了莎士比亚所描述的那个全新的境界：作为一个人和一个公民，我更深深地爱着自己的祖国。20多年来，随着阅历的丰富，我创作的题材、内容和样式亦更加广阔，除写景纪游诗外，还写了一些讽喻诗、咏物诗、论诗诗、理趣诗、遣怀诗、唱酬诗、悼亡诗等等。总的来说，作品基本严守传统的体裁、音韵和格律。在体裁上，既有五绝、七绝、五律、七律等近体格律诗，又有五古、七古等古体诗，还有新诗、散文诗等和少量的词，对藏头诗和三言、四言、六言诗也作了尝试。在用韵上，以“平水韵”（南宋平水人刘渊撰《壬子新刊礼部韵略》、金王文郁撰《平水新刊礼部韵略》）二书中所规定的诗韵分部为准。因我写诗纯属业余爱好，对“平水韵”的106个韵部尚未深入探研，有时在恪守同一韵部的情况下，也有一些“放宽”。如上平声的“一东”与“二冬”、“十一真”与“十二文”、“十三元”与“十四寒”、“十五删”通用；下平声的“三肴”与“四豪”、“八庚”与“九青”、“十蒸”通用等。在平仄上，我认为，只要冠以“近体诗”字样，就不得失律。但个别情况下，也不拘泥于平仄，如《泰山野望》的联句“欠腰摘彩云，开口唤天风”，“彩云”的“云”字应为仄声字，但为了烘托后面“风舞孤烟尽，云开春野空”的意境，也只好不以平仄而害意了。收入这个集子的作品，除人名、地名和个别生僻的典故作了注解外，一律没有脚注，其目的是见智见仁，给读者留下想象、思考、批评的填充和发掘空间。我还要特别提到的是：曹禺大师十分关心后生晚辈的文学创作。3年前，他就给我题写了书名《清淳的山溪》、《人生玉琢》，这原本是两首在全国建行35周年行庆和40周年行庆获一等奖的散文诗，经曹老提议，定为诗集山水篇、人事篇的书名，今天终于合集付梓，足以告慰曹老的在天之灵。我的父亲——中华诗词学会会员、湖北省诗词学会理事、复州诗词学会副会长兼秘书长健国老先生，不仅把我领进了诗的摇篮，而且对我的每一篇习作都给予嘉惠奖掖、评品斧正。他老人家为集子付出的心血，我将永志不忘。在诗，尤其是旧体诗走入低谷的今天，读诗赏诗的人弥足珍贵。著名诗人纪学先生、建行前辈王福穰先生、著名学者范一飞博士百忙中审订了诗稿，在许多关键处作了斧正，并题诗鼓励，情切意重，令我感受良深！中共中央宣传部、新闻出版署、中华诗词学会、中国书法家协会、中共湖北省委宣传部、湖北省新闻出版局及武汉市各新闻单位、武汉市作家协会和建设银行总行以及各省市分行特别是湖北省分行及所属各地州县支行的有关领导和朋友们，对《梅阁诗草》的出版提供了许多方便。李铎先生题写书名，张睦伦先生拨冗作序。李德燃、金洪戈、宋春熙、张优军、张志伟、余静波、章更生、方福华、石会文、赵忠世、房连水、孙金权、陈万斌、刘健、白建国、朱珊珊、蒋志东、王亚宁、鲁可贵、林帆、王博之、杨毓、任卫东、邹珍贵、陈二尧、李岩、石兰京、李茵、赵燕等领导、同事和诗友，也一直关心和鼓励我创作、整理诗稿，这种无私的帮助和友谊比什么都珍贵。我的作品能在《湖北农民报》、《建设银行报》、中央电视台、《中华诗词》、《经济日报》、《新闻出版报》、《金融时报》和《荆楚诗词大观》上发表，还要特别感谢那些默默无闻的编辑们。没有他们的鼎力相助，我即使再刻苦，也终难登大雅。在此，谨赋诗一首，对所有幕前台后为我的创作，为这本诗集的面世而操心、操劳的人们一并敬表谢忱！阳春施德惠，诗草浴东风。秋实丰收日，难忘孕育功。作者1998年10月于北京

本书收录的诗歌不一定对所有读者都具有过目难忘的魅力，然而它们都是有真切感受、有鲜明个性的精练之作。愿广大读者能从中获得一些美好的精神享受并体会到这种文体的蓬勃生命力，愿年轻一代的诗歌作者能从中吸取到一些有益的创作经验并坚定自已的创作信心。