本书是作者抒写校园情怀和青春年华的浪漫组曲。有美好的憧憬和热切的向往，也有挚爱的情意和缠绵的思念。诗集像一面镜子，可以让读者从中照见自己的影子。

本书收录了123位诗人的小诗佳作157首，包括：朱自清的“细雨”、俞平伯的“小诗呈配弦”、冰心的“繁星”等。

本书介绍了宋金时代的诗词。宋初诗坛，从王禹到西昆体；隆宋，欧王苏黄时代；江西派与南渡前后的诗坛；陆范杨三足鼎立，南宋诗的高潮等都有收录。

本书以两个问题为中心：一是探讨现代诗歌理论之渊源，二是当代诗歌写作理论的走势。前者的典型论述有《九叶派批评理论探源》，后者的典型论述是《21世纪诗歌写作的几种新的可能性》。围绕着这两个中心，本书还探讨了新诗在何种意义上继承了古典诗歌优秀的传统，诗歌中的现实主义问题，诗歌的特点到底是什么，诗人是什么样的人，诗性学术是怎样展开的，美国语言诗派怎样写作，20世纪先锋诗的主潮，当代某些创作方式的危机与后现代评价标准的危机，诗歌在未来到底有无前途与出路等，最后是250条重要诗论术语的原典解释，这些理论概念与术语连接成20世纪诗歌理论闪光的历史长廊。总之，本书关注诗论上战略性、全局性、前瞻性的问题，并以透彻的行文风格为你诠释和演绎。

本书收录先秦诗、汉诗、无名氏乐府诗、南唐诗等古诗100首。

大约一年多前的一个晚上，我同往常一样，一个人坐在电台的直播室里。如水的音乐在空气中流淌。我沉浸在自编自导、由语言和音乐构成的想象空间里，思绪浮沉。其实，如此这般的日子，算起来，也有一千多个了。我以江涛这个化名，在电台主持夜间清谈节目《今夜涛声》，这已有五、六年时间了，听众都习惯了，我也习惯了这样一个公众角色。但实际上，我的姓名是布咏涛。我常想，也许，我的朋友和听众心目中的江涛同我自己熟悉的布咏涛并不重合。一年多前的那个晚上，当我脑子里大致正在想这些的时候，一首歌的结尾，突然出现一个充满磁性的女声，轻轻地、低低地说：如果你不来，对白就成了独白。这句话，让我的心隐隐一痛。那时，我已写出不少诗了。我的第一本诗集《等待无人经过》，在一些诗坛前辈的关心下，也顺利出版了。有人问我：为什么突然写起诗来了？答案也许相当无趣。我大学读的是中文系，但毕业后的十年里，没有写过一首诗或一篇像样的文章，我所有的情感抒发，都随着每晚电台节目中的音乐，以说话、聊天的方式流进了夜空。听到的人，也许偶然会记住只言片语，其他的也就消失了。我的第一首诗《这么近……那么远……》写于2000年8月6日，那本来只是我的一篇广播稿。当我把这篇广播稿拿给北京大学中文系车槿山老师看时，他告诉我，这是一首不错的诗。记得当时我开玩笑地说：“这就是诗吗？那我每天晚上在节目中说出的许多话都是诗了。”于是，我又写了三篇“广播稿”给车老师看，他鼓励我：都是不错的诗，你可以试试写诗。

本书收入校园朗诵诗“翻开第一页日历”、“元旦，让我们共同祝愿”、“写在开学典礼”、“世纪宣言”、“烈士墓前的沉思”等70多首。

“诗话”作为我国古典诗学著作之一种体例，自北宋成体以后，又迅即发展成为主要之形式，后世遂有借用其名指代其他形式者。今沿其俗，而非用其本义。民国诗学著作，有说旧体诗与说新诗之别，本丛书所收，以说旧体诗者为限。据编者查检，民国初至二十世纪四十年代，此类著作约在百种以上。今仿丁福保清诗话之例，辑出较著者及流传校罕见者三十七种，或记事，或录诗，或评论，不拘一格，都为一集。

本书包括：一个钟表匠人的记忆、从天而降、存在主义者、生日派对上的女子像、公共时代的菜园、八月的工地、文化大革命结束的日子等诗歌作品。

本书收入“登鹳雀楼”、“春晓”、“静夜思”、“送友人”、“塞下曲”、“早发白帝城”等300首唐诗。