《飞集》共分为上中下三集，上集是奥运·光荣、中集地震·和谐、下集青春·奋进。包括旧诗和新诗。其有奥林匹克中华赋、奥运开幕式有感、相约华夏、和——写在北京奥运会开幕式上、归巢——为“同一个世界，同一个梦想”、有感于一位普通农民地震后把亡妻绑背上载她回家、祭五月的魂灵、读研、梦入东极等。

所谓“新的开启”当然不仅仅相对于诗歌的东欧，也相对于我们自己，后者甚至更加重要。今年三月间访华的阿拉伯诗人阿多尼斯在谈到阿拉伯诗歌和西方诗歌的主要区别时认为，诗歌在当代西方更多地被当成一个文化问题，而对阿拉伯诗人来说，它首先是一个生存问题。生存包含了文化，反之却不然。我相信，这也是为什么我们从一开始就没有把东欧诗歌混同于一般的“西方诗歌”（尽管在文化传统上，二者之间有更多的关联），而是将其与俄罗斯“白银时代”的诗歌合为一脉，作为一个独立的渊源对待，并在精神血缘上更觉亲切，阅读中也每每更加会心的主要原因。这里的关键与其说是诗人的身份之辨，不如说是诗歌观念的大小之辨；与其说是语境压力的缓迫钝锐之辨，不如说是诗歌经验的宽窄深浅之辨。当赫贝特写下“我的想象／是一块木板／我全部的工具／只有一根木棍陪伴”（《锤子》）时，他所触及的不仅是诗意生存的下限，也是诗的根；而当他笔下的科吉托先生和我们一起仔细分辨“人声与天籁”，以领略“世界的演说乐此不疲”时，我们所感悟到的不仅是诗人面对自然的谦卑和敬畏，还有诗意言说无限可能的巨大空间——如此的信念，如此的胸襟，如此的能量：正是这种源于诗自身的光洞穿了集权的意识形态强控制或全球冷战背景下地缘政治影响的阴影，一再从内部照亮从而自我阐释着所谓“东欧诗歌”。显然，这个意义上的东欧诗歌没有，也不会因为福山所宣称的“历史的终结”而成为过去，相反，在新的历史语境中它们每每更像是某种来自未来的质询，比如米沃什有关“我们生活在一个后宗教的世界里”的沉思，比如赫贝特有关“语义崩溃时代”的警告，比如赫鲁伯试图将诗与科学、历史和神话融于一炉的语言实验，比如扎加耶夫斯基在宿命的流亡中实践其“成为一个有别于其他异议者的异议者”心愿的灵魂冒险……西川在谈到萨拉蒙的诗时认为，他“写的是那种任你怎样狠狠地把它们摔在地上，它们都要跳起来咬你的诗歌”，这也是我们阅读许多东欧诗歌的感受。事实上，在我们有关理想诗歌的期待中，那些最活跃的光影，往往综合了来自东欧诗歌的投射：敏锐的问题意识、悖谬的现实感、笔直的道德勇气、深邃的历史底蕴、复杂精纯的语言织体，如此等等。如果说，由无奈的忍受所孕育的反刺、幽默和从容更能体现所谓“东欧诗歌特质”的话，那么，赫鲁伯的一句警语或许就概括了诗和诗人的真正尊严。他说：诗歌的唯一限制就是诗歌。

《胡丘陵长诗选》是胡丘陵长诗选，书中具体收录了：《阵地》、《闪闪的红星》、《遵义》、《红军树》、《四渡赤水》、《红军标语》、《泸定桥》、《斗笠》、《安顺场》、《红军大学》、《毛泽东》、《一盏马灯》、《蒋介石》、《兄弟》、《走过若尔盖》、《掉队的红军》等作品。

这是农民诗人白连春在病中选编的一本诗集，全是最近两年的新作，分《我，白连春，全世界最幸福的人》《这颗星球一个叫沙湾的地方》《因为爱，我被定义为人》《到处是金子，孤独的，贫穷的》四辑，写的都是自己切身的生命感受。这些年，作者一直在北京打工，去年年底因病回到四川。现在，作者虽还在病中，仍然帮着他七十岁的母亲侍弄庄稼。对土地的热爱使他走向了诗语的淬炼，也走向了更深、更广、更博大的生命之约。

这是一位南下打工的四川女孩儿置身于现代化大城市写下的诗歌。诗集收录郑小琼近期诗作，前面部分为打工题材诗歌，后面收录非打工题材的诗歌，长诗三首及大型组诗《玫瑰庄园》。这些诗有着多重向度，既关注当下生存又深入到往事和记忆的个人化的历史想象中。打工题材与非打工题材的诗作构成郑小琼诗歌写作个性的多种维度，有深重的思辨和意象重组的探索。

一位从云之南走来的农民诗人，给我们带来了一部乌蒙高原的诗唱。这里是阳光下的高原，这里是阳光下的村庄。站在巍巍峰峦问，以云为马，以月为舟，诗人用诗歌的手掌，拾一束春光，扔给故乡。苦养，燕麦、老洋芋，是乌蒙高原的历史，也是故乡的点点风土人情，更是乡村腾飞的翅膀。它们悄悄地将春天播撤到了故乡，飞越一道一道山梁，蔓延向土地泛青的村庄。

高士其是我国现代科普文学的奠基人，是受到几代读者尊重和赞誉的革命诗人和科普作家。高赞鼎是高士其之父，是清末民初誉满八闽的爱国诗人。本书编著者高学民是高士其之侄，高赞鼎嫡孙，是新中国的同龄人，“文化大革命”后第一批通过高考入学的大学生，1982年毕业于北方交通大学。高氏三代均对诗歌情有独钟，而且造诣匪浅。本书遴选高氏三代部分作品出版，以飨读者。

《望舒草》主要内容包括：夕阳下、寒风中闻雀声、自家伤感、生涯、流浪人的夜歌、Fragments凝泪出门、可知、静夜、山行、残花的泪、十四行、雨巷、不要这样盈盈地相看、回了心儿吧、残叶之歌等等。

暂缺简介...

《红烛·死水》主要内容包括：西岸、雨夜、雪、睡者、黄昏、时间底教训、二月庐、印象、快乐、美与爱、诗人、风波、回顾、幻中之邂逅、志愿、失败、贡臣、游戏之祸、花儿开过了、十一年一月二日作、死等等。