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2012夏季卷《星河》曾推出一个“新诗评论家新诗创作专辑”的栏目，介绍了七位老年诗评家的新诗，在诗坛有过良好的反映。一年后的今天，本刊接受多方面意见，再次推出这个专辑，编选了九位中年诗评家的新诗提供给读者。我们历来主张新诗创作与新诗理论批评要并重。这个意图不仅体现在《星河》栏目的设置上，也体现在具体的人身上。为此，我们推崇既能创作也能搞理论批评的“两栖类”新诗探求者。谁也明白：一个诗评家如果缺乏创作实验经验，一个诗人的追求如果缺乏诗美判断能力，对其“更上一层楼”的追求是会受到影响的。有鉴于此，我们还将在今后适当时候再推出一个“现代诗人的新诗评论专辑”，现在就不妨在此先打个预告，希望诗人们也能为本刊写写新诗理论批评文章。附带提一提：本期新诗评论家的新诗创作专辑中的作品全是由赵思运教授约来的，赵教授还说，稿子既然由他约来，那他自己的作品就得少发。他对本刊这种关怀与支持，我谨在此致以谢意；而他的这种风格，则值得称颂。在打着先锋派旗号、群雄四起的今日诗坛，先锋派是被一些诗评家说成现代派同义词的。立足于诗歌本体，从创作原则上看，被等同于先锋派的现代派其含义相当含混，充其量只能说是时尚派，而这是和诗歌本体所属的创作原则毫无关系的。坊间奢谈以叶芝、瓦雷里、艾略特为宗主的现代派，只不过是后期象征主义的诗歌流派，这倒是本刊所要推崇的。所以有人认为《星河》不够“现代”，不够“先锋”，我们毫无意见。因为我们无意于追求时尚，我们追求的是同现实主义、浪漫主义一样重要的象征主义，特别是后期象征主义——也就是以前我们提过的新浪漫主义，而这才是合于诗歌本体的创作原则的。可惜当今诗坛被时尚风刮得乱了套，严肃认真地写象征派诗者，少了一点。为此，本刊以前推荐过青年诗人郁颜的诗，这期又推出郁颜和当年浙江生活流诗群的实力诗人伊甸的新作，倒是值得一读的，因为他们不搞时尚，却有诗歌本体的实质内涵。

《思：子清现代诗选》既严肃又透析式地揭示人与不同物种、物象的关系以及对人与万物生命意义的感悟。在诗歌中处处可以感受到对可感世界的赞美与感伤。可能，行色匆匆的物象世界也想在诗人的诗意中留下精神升华的“回音”。因为人首先可在心灵中创造，感受对象世界的生命过程与不同形态的反差与不适。人处在生命之塔的顶端，而诗人应当在人类文化多样与一体融涵的时空物象中，对生命进行深刻的思考，在当下存在中捕捉万物生生不息与人生愁苦冲突存在的意义与价值。可以说，我们的悲哀是天定的。记得子清说过，“我们这辈子也就是鲜花的肥料而已”。

青春诗会由《诗刊》社创办于1980年，至今已举办28届。青春诗会推出了众多的优秀青年诗人，其中一些诗人成为中国诗坛的代表人物，如首届青春诗会的顾城、舒婷、江河等，第6届和第7届的于坚、翟永明、西川、欧阳江河等诗人。本届青春诗会收录田暖、笨水、冯娜等15位诗人的15部优秀诗歌作品。本诗集《家族简史》为“第29届青春诗会诗丛”作品之一，共分“大地上的事情”、“丢了钥匙的人”、“时光痕迹”、“低音”4辑，这些作品呈示了诗人多年的创作实绩。

从房间宽大的落地窗望去，翠绿的草坪，高大的乔木，远处是一弯流水。再远处，便是望不见边的荷花塘，荷花正在盛开。2013年7月4日至6日，第二十九届“青春诗会”的初评和终评工作会议在这开满荷花的院落举行。送来的参评人选及其作品有四百余件，经过几轮筛选，初评通过的有六十余件，再筛选，剩下三十一件。终评会议决定总数再去半，最后入围的计十五人。这是令人揪心的、艰难而又“残酷”的“筛选”过程。《诗刊》的主事者知道这竞争的激烈，他让我们来做“恶人”。终评委的名单和评选的时间、地点一概严格保密。我作为终评委之一，直到进入这院子，才知道一切的“隐秘”。我是多么希望能摈除这一切的“筛选”，我希望给所有热爱诗歌的人以机会。当今的社会充满了诱惑，在众多的诱惑中，诗歌的诱惑是最纯粹、最优雅也最高尚的。人们热爱诗歌，仅仅就是说不出理由的热爱。古人说，五音乱耳，五色乱目。在这众多的“乱”中，能够坚持对于诗歌的“不乱”而保持至诚之心的人，至少说明他不俗的趣味和追求。而诗几乎是不可比的，人们都知道境界有大小，水准有高低，成就无定评。然而诗歌却是不可拒绝的！也许我们能拒绝别的什么，但我们没有任何理由拒绝诗歌。可是不设门槛又能怎样？即使我们这样偌大的诗国，也容纳不了这么多的诗歌爱好者。中国写诗的、想当诗人的人太多了，这事实让全世界的人都羡慕。但是，仅就这“青春诗会”而言，别说是一年一届，再多也无法满足那不竭的需求。我知道《诗刊》有它的难处。作为终评委，我只好也学着他们的样子，咬咬牙，下狠心：削去一半！结果就是现在这一份名单。现在入选的十五人成为幸运者，入围这一年的“青春诗会”。从1980年算起，除了个别年份空缺，《诗刊》主办的“青春诗会”至今已办了二十九届。一年一届的“青春诗会”，是诗歌的节日，也是青春的节日。“青春诗会”几乎就是中国诗歌强大生命力的象征。每年一次的青春聚会，就是一批新诗人如约前来向中国诗歌报到并承诺的快乐而庄严的盛会。一批年轻人向中国诗歌交出他们的新作品，他们希望被接受，他们要以自己的加入来证明自己。中国诗歌就在这样的聚会、加入和证明中，日复一日，年复一年地充实、丰富并壮大起来。我本人是“青春诗会”的见证者。记得第一届诗会，是在虎坊桥召开。那时《诗探索》正要创刊，我们以《诗探索》的名义邀请了部分参与者举行座谈。“请倾听我们的声音”，就是那次座谈的记录。中国社科院文学研究所一间简陋的会议室成了我们聚会的地点，没有鲜花，没有茶水，甚至也请不起一顿饭，但是大家对已经到来的新诗复兴的曙光，却是充满了期待与热情。我至今还十分感激那些给我们带来希望的充满青春声音的年轻朋友们。时隔三十多年，他们的声音依然是那样的清新、明亮、充满挑战性并让人感动。自那以后，我就成为“青春诗会”的朋友。有时阅读并评论他们的作品，有时出席他们的聚会与他们携手同游，有时也给他们说些什么。与年轻的朋友相处多了，我发现自己也变得年轻起来。不仅是一种年轻的感觉，而且由于面对不断更新的思考和实践，以及创作灵感的冲击，我的审美趣味和诗学理念也不断受到启迪和充实。我们是互为师友。一年一度的青春聚会，伴随着聚会而来的是创作、发表和评论，这一届更胜一筹的（前所未有的）是出版，《诗刊》和漓江出版社决定给每一个与会者出一本诗集。这一切的举措，极大地鼓舞着热爱诗歌的年轻人，也极大地激励着中国的诗歌事业。一年一度的评选和聚会，也是一年一度的展示和检阅。三十多年的积累，贡献给中国的是充满青春活力的新诗歌、新诗人。这些诗人来自高山峻岭，来自沃野平畴，来自辽阔边疆，来自边远村寨。江河流过大地，雁群飞过天空，这些诗篇来自大地和村庄，渐行渐远的童年重逢在母亲的窗花里；这些诗篇有的来自伊犁河谷，带着绿洲上空枣花的清香；有的诗篇来自一座城市的郊野，诗人为被遮蔽的蓝天忧愁；有一个诗人是快乐的，她在回想某一个春天的某一次相遇……这一切，说着说着，就是三十多年的光景。参加“青春诗会”的那些人，历年历届，以他们的作品rl；证着中国诗歌繁荣发展的事实，也说明着他们对于新时期和新时代诗歌创作的贡献，是他们以青春的意志和智慧证明着自己的价值。那些最初参加“青春诗会”的人们，逐渐地淡出了青春年代，但是他们的青春永驻。北京久霾，难得有好晴天。我们入住酒店时，不仅有满世界充盈着的荷香，而且天边还出现了多年罕见的彩虹。我们的心情突然好了起来，是因为诗，还是因为荷香，还是因为彩虹？总之，是因为诗，是因为花香，是因为彩虹！对于我，对于我们，我愿意承认，是诗歌让我们有了好心情。青春总是永远！

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本书是五十位接受李华秀老师创意写作教学研究指导的中小学生的诗作集锦。书中诗作天真活泼、明快优美，富有创作激情且充满童趣，从孩子的视角发挥丰富的想象力，作品不仅有着诗歌的美感，更体现出清晰的童心叙事逻辑。并在学习创作的过程中找到了表达自我的途径。本书不仅仅是编著者崭新教育理念和教育方法的成果，更是一次成功的诗的启蒙，诗歌的创作过程从某种程度上开启了孩子们美学教育和心灵人格的形成过程。

本诗集《长草的时光》精选了刘厦近几年来的优秀诗歌。读刘厦的诗歌，就像秋风刮过，无声地吹动着每一个细节。她的诗中满是悲凉的意境，这悲凉却是源自于对生命无限的热爱。她的诗饱含沉重的情感，这情感诉说着生命无理由的美好。作者用纯粹和纯净的语言，留下了生命的热度。在凋零中绽放，或许就是生命存在的状态。

《流年心絮》是一部现代诗集，作者范晓燕是大学教授，诗歌用现代的语言去描写古代的意象，营造出的意境也充满古典情怀。诗人写出的诗具有和古典诗歌对应的关系，每一首现代诗都有相对应的古诗参照。诗人之前出版了《风裳水佩》和《浅斟低唱》，都是古典情怀充沛的写作。

戴望舒诗歌的艺术特色主要表现在两个方面：其一，用亲切的日常口语说话的调子，将复杂化、精微化的现代人的感受含蓄地表达出来；其二，将现代象征手法与类似于民歌的诗歌形式不露痕迹地结合在一起，明白而蕴藉、清楚而朦胧地表达出复杂的思想感情。本书分两辑收录戴望舒创作和翻译的诗歌，并尽量保持作品原貌。