《标准诗丛·我和我：西川集（1985-2012）》为“标准诗丛”第一辑之一种。由著名诗人西川精选其不同时期不同风格的代表作品，包括抒情诗《死豹》、《在哈尔盖呀》、《夕光中的蝙蝠》、《十二只天鹅》等，组诗《雨季》、《挽歌》、《造访》、《哀歌》、《远游》等，寻找诗歌体积感、实践文体间交融的《致敬》、《鹰的话语》、《近景与远景》《小老儿》等，在现实与历史两种场域自由游走、把古典之物的精神立在当下的《曹植佩玉》、《题范宽巨障山水》、《观世音菩萨木像赞》等。诗论随笔散文是很多诗人创作的另一羽翼，作为当代诗坛视野、胸襟、抱负都屈指可数的诗人之一，西川创作了数量可观质量上乘的文化随笔，本书收录了《乌托邦札记》、《续篇：归来》、《色情的莎士比亚》、《米沃什的另一个欧洲》等，《汉语作为有邻语言》、《文化记忆和虚假的文化记忆》、《传统在此时此刻》等直视诗学问题的随笔让读者领略诗人对创作的思考深度，《天上的学校》、《生命的故事》、《十八个瞬间》等感性的对生平往事的记录，则让读者在一个诗人的往事记述中，看到一个敏锐多思的心灵如何在时代中生长成巨大的容器。精当的选本，与内容相膺的装帧形式，都让本书成为阅读西川的首要之选，也让本书成为现代汉语诗歌的必然典藏。

《塔可夫斯基的树：王家新集（1990-2013）》为“标准诗丛”第一辑之一种。由著名诗人王家新精选其不同时期代表诗作，包括90年代具有广泛影响的《瓦雷金诺叙事曲》、《尤金，雪》、《帕斯捷尔纳克》、《反向》、《回答》等诗，2000年—2009年的代表诗作《一九七六》、《田园诗》、《少年》、《悼亡友——给余虹》、《和儿子一起喝酒》等，2010年—2013年的最新佳作《塔可夫斯基的树》、《有感》、《在黑暗中躺下》、《在那些俄国电影中》等，共一百余首。诗论随笔是很多诗人创作的另一羽翼，在这些文字里，诗人的见识、学养、情感、对世界的认知方式，自然流淌，让读者攥住诗人精神世界的内核，也让读者抵达诗人的诗学本质。本书同时收录王家新具有广泛影响的诗论随笔《是什么在我们身上痛苦》、《诗人和他的时代》、《“喉头爆破音”——对策兰的翻译》等。而《我的八十年代》一文，不仅仅一位诗人的个人回忆，更是当代诗歌史一个弥足珍贵的片断。精当的选本，与内容相膺的装帧形式，都让本书成为阅读王家新的首要之选，也让本书成为现代汉语诗歌的必然典藏。

《地下铁》是作者的诗集。他以整个身心观察感悟自然、社会、人生，以原生态的纯真和挚爱，以无声抵达有声的跨越，抒发自己的独特理解，创造出了不同寻常又贴切的意象，形成了他诗中借助于意象白描来完成立意的艺术特色。他的诗干净、细微、小巧、透明，小中包含着大世界，干净中呈献出一颗悲悯的心，给人一种童话、阳光、梦境般的温情和暖意。

在雪域，雪是主体世界，萍客莲情以一颗冰雪般纯净的心，用一片片雪花，构成一个个诗句，抒发对自然、对人世的牵绊眷念之情。她对故土文化有着执着的热爱和追求，并能作全面地审视、思考，甘为民族文化宣传者和传承人；她热衷于排列脑海中的文字，因为排序的不同，可以让它的意义无限。

顾城（1956年-1993年），当代唯灵浪漫主义代表诗人，以“童话诗人”著称于世。他总是把自己的理想寄托在乌托邦式的童话国度中，希望那里有彩云、有湖泊、有一片纯静的天空，能够容纳沾满尘埃的心灵。他就像是一个一直守候在自然童话里的孩子，拒绝世俗的尘雾，抑或说是为了逃避尘世纷扰，希望像古人那样寄情自然万物，超脱红尘。

欧荣生的《听涛》：人生十八，英气与无畏，头上顶着海军帽、飘着金锚飘带，身上穿着海魂衫，注定是海天人一色。迟暮之年，伫立江边，抚今忆昔，溯江求源，冒出了“水系文化”的概念。穿越万水千山，立万顷波涛之上；居天地百姓之间，不依不恋万物景色，而只顾孜孜不倦地前行。忆昔日的战火，听今日的渔歌。一路走来，伴随着涛声——江涛、海涛、浪涛、波涛、松涛、沙涛、人海涛声……观之无言，听之无语，唯有心声，跃然纸上，融进天地！波涛中的漩涡、波涛中的涟漪、

白话文运动以来，中国文学焕发出蓬勃的生机、取得了辉煌的成就。现代汉语诗歌在传统诗歌之外，另立标杆，开拓空间，对现代汉语的表达可能进行了全方位的探索，一批卓越的诗人创作出了在世界诗歌范围内也足称杰出的作品。为展现现代汉语诗歌的成就，向读者与诗歌界奉上现代汉语诗歌多种面向的标准，特策划“标准诗丛”。　《我述说你所见：于坚集1982—2012》为“标准诗丛”第一辑之一种。由著名诗人于坚精选其不同时期不同风格的代表作品，包括偏重口语、减少隐喻与象征、通过语言本身抵达叙事与抒情之核的《尚义街六号》、“作品××号系列”、“事件系列”、《在诗人的范围之外对一个雨点一生的观察》、《嘴巴疯狂的跳舞》、《下午一位在阴影中走过的同事》等诗；包括寻求对世界的象征的洞察表达，以意象、事物间的关联来抵达世界之思的《一枚穿过天空的钉子》、《我一向不知道乌鸦在天空干些什么》、《金鱼》、《对一只乌鸦的命名》、《正午的玫瑰》、《被暗示的玫瑰》等诗；包括以词语的陈列，以词语相互间的碰撞，来磕开世界坚硬的外壳，裸露其本质的《拉拉》、《0档案》、《制造地狱》、《在一部纪录片中看贾科梅蒂工作》等诗。所有的诗歌大体按照创作时间，由近及远编排，读下来，有一种从葳蕤枝叶抵达提拔树干，再至错节根须之感。　书中还收录于坚三篇性质不同的代表性长篇文章，一场戏剧的诗学记录《戏剧作为动词，与艾滋有关》、诗学散论《诗言体》、电影随笔《棕皮手记：故乡费里尼》。有了这三篇文章，诗人于坚之外，散文家于坚的形象，无比鲜明、坚实。精当的选本，与内容相膺的装帧形式，都让本书成为阅读于坚的首要之选，也让本书成为现代汉语诗歌的必然典藏。

《影子之歌》是小海近年来倾心创作的长诗，先后在《作家》、《诗刊》、《花城》、《钟山》、《读诗》、《诗歌ems》以及一些诗歌选集中都以很大的篇幅陆续推出，引起诗界广泛关注，被视为新世纪以来中国诗歌的重要收获。凭借此诗在2013年台湾举办的两岸诗人新年峰会上由星云大师给他颁发了 “天问诗人奖”。该长诗作为有探索意义的新文本，是一个动态的、创造性的、开放的体验系统，是关联性的关系总和，反映了我们的身体与心灵、事物与世界的关系，提示了影子作为我们存在的纯粹形式，可以是超越主体的直观能力和理性意志的，却又是不可能被完全对象化和客体化的。影子并无实存，却又通过当下被关注，被追溯到我们自身——我们存在时它存在，我们不存在时它依然存在。影子不是生命，但貌似生命，是生命的运动和变化的抽象形式。

《21世纪中国诗歌档案2》是对最具生命力的诗歌的一次存档。同时诗歌新的一页开始了：回到大众眼里的诗歌恢复了可感性，恢复了口语的魅力。多元时代的特定话语表达，它保证了艺术本体及其创新、实验精神和沉思的秉性在这一时代中不至于失语。

《春华秋实》荟萃了青年诗人陈华近年来的最新诗作，作者以饱含感情的笔墨歌颂了祖国山河的壮美，对美丽中国的未来充满憧憬。诗作涉及社会生活的诸多方面，展示了作者对小康社会和“中国梦”的美好期待。作者曾是著名军旅诗人，其人生经历造就了他独特的创作视角。其诗集《种子的信念》（长江文艺出版社）由臧克家作序，颇有影响，其才华受到这位著名诗人的赏识，后又有《春韵》（由中国文联副主席冯远作序）等诗集问世。其诗作受到臧克家、金铁霖、阎肃、梁晓声、冯骥才、陈忠实等作家的好评。