本书重点阐述了贬谪的概念、性质、渊源、成因、类型、文学表现、贬谪士人的心态变化等；论述了元和文化精神与柳、刘、韩、元、白五大诗人的政治悲剧，五大贬谪诗人的生命沉沦和心理苦闷等内容。

本书内含“五言古诗”、“乐府”、“七言古诗”、“五言律诗”、“七言律诗”、“五言绝句”、“七言绝句”，共收入唐诗三百首。

绘图韵文精粹。元曲并非一种单一的体裁，包括杂剧和散曲二部分。杂剧为戏剧，散曲则是一种诗体。作为与唐诗、宋词并列的诗体，元曲就是指的散曲。从内容看，元散曲作者多为汉知识分子，政治黑暗，仕途险恶、发而为词，就多“叹世”和“归隐”的主题。在艺术表现上，散曲用韵可以平仄通押，不避重韵，可以加衬字，甚至增减字数，这就更大地摆脱了固定形式的束缚，更能自由抒发情感。大量运用生活口语是元曲另一重要艺术特色，这就使作品富有地域色彩和乡土风味，活泼新鲜，生动别致。

“大家小书”，是一个很俏皮的名称。此所谓“大家”，包括两方面的含义：一、书的作者是大家；二、书是写给大家看的，是大家的读物。所谓“小书”者，只是就其篇幅而言，篇幅显得小一些罢了。若论学术性则不但不轻，有些倒是相当重。龙榆生（1902-1966），名沐勋，以字行，又名龙七，别号忍塞居士。江西万载人。1928年起，先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究，曾主编《词学季刊》、《同声月刊》。著有《中国韵文史》、《词学十讲》、《唐宋词格律》、《唐宋名家词选》等。本书分上下两编，上编论源流，主要论述词曲的特性及起源、发展、流变，并对唐宋词、元曲、明清传奇的重要作家、作品加以评价。下编论法式，着重探讨声韵对词曲的重要作用，阐明词典中平仄四声的安排、韵位的疏密和平仄转换等对表达思想感情的关系。本书对许多问题的阐发细致深人，且具独到见解，对研究词曲史、声律学以及词曲写作，都有参考价值和指导意义。书中所引例子，多为脍炙人？诘拿鳎ü樯芎推牢觯兄谔岣叨琳叩募土Α？

这套《中华古诗词宝典》共分五册，由《唐诗三百首辞典》、《宋诗三百首辞典》、《宋词三百首辞典》、《元曲三百首辞典》和《绝句三百首辞典》，全书内容丰富，讲解清晰，是一套不可多得的古诗词丛书。本书为《唐诗三百首辞典》，它对入选诗作进行了详细的注释，本义，引申义，在本诗中特定义均予以诠释，可视作专门对唐诗语词解释的工具书。

本书系有明一代词作总集，继《全金元词》后，将明人词作汇编成帙，基本囊括了一代词作文献，供词学研究者及文史爱好者阅读。唐圭璋所编《全宋词》、《全金元词》和张璋、黄畲合编《全唐五代词》之后，将明代词作，总编成帙，集一代之文献，供词学研究及阅读之参考。<

本书收录了先秦两汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋、金元明清以及近代的诗歌作品，共计近200首。包括《离骚》、《短歌行》、《春晓》、《蝶恋花》等。

人生到处知何似？恰似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西，老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。东风未肯入东门，走马还去寻岁春。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。江城白酒三杯酽，野老苍颜一笑温。已约年年为此会，故人不用赋《招魂》。

这本《元曲选注》博采众长，吸收各种元曲选本的长处，注意将内容健康、形式活泼、技巧新颖、影响较大的优秀元曲收编在内，重新加以注释、评点，以飨读者。本书体例依次为作者简介、原作、注释及评点。评点重在分析该曲的思想内容与艺术成就。编选过程中吸收了不少前人研究成果。

唐代诗歌，是中国文学史的一座瑰丽的高峯，它所呈现的百花齐放的生动格局，是自战国以来从未有过的。据《全唐诗》所录，当时诗家即有2300余位，所创诗作近五万首。唐代诗歌题材丰富、形式多样、流派众多，思想性和艺术性都达到了高度成熟。《唐诗三百首》正是在此基础上，由清代学者孙洙选编而成。《唐诗三百首》即向世人展现了李白、杜甫、白居易等一大批具有独创风格的伟大诗人的精神风貌，也集中显示了古体律诗的精美特色和超常的艺术魅力。本次出版的《唐诗三百首》以民国八年上海广益书局印行本为底本，参照其他版本重新进校勘、注释。《唐诗三百首》中诸多篇章早已家喻户晓，但收藏本书仍会给您的精神世界带来真正俗的享受。