《全唐诗》共九百卷，是清康熙时任江宁织造的曹寅奉康熙皇帝之命，起用当时已退居扬州的彭定求、杨中讷等十位翰林编纂的。该书共收整个唐五代诗四万八千九百多首，作者二千二百余人，是迄今为止古典诗歌总集中篇幅最多、影响最大的一种，它对于研究我国唐代的历史、文化和文学，无疑有着极大的参考价值。但是，这部卷帙浩繁的大书在编纂上还是存在着诸如误收、漏收、作家作品重出、编次不当、文字舛误等问题。为满足读者阅读与研究的需要，对这部清人编的《全唐诗》做一定的修订增补，加以重印，是十分必要的。 全唐诗是在清康熙时期，彭定求、沈三曾、杨中讷、潘从律、汪士紘、徐树本、车鼎晋、汪绎、查嗣瑮、俞梅等10人奉敕编纂，于康熙四十四年（1705）三月始编，次年十月成书，不足两年而成此书；由曹寅负责刊刻事宜。全书共900卷；以明朝胡震享《唐音统签》、清朝初年季震宜《唐诗》两书为底本增订而成；共收诗48900余首，作者2200余人。诗人均按时代先后排列，后附唐五代词。搜罗宏富，史无前例。全唐诗是我国古典文学史上一个规模宏大的财富宝藏。 全唐诗反映和记录了唐代着唐代两百余年异彩纷呈的历史、经济、文化、宗教等，吸引着古今中外无数读书者吟诵，钻研探讨。特别是她以“紧凑到了最高限度的文字”，描绘出一幅幅亦诗亦画，雄浑细腻的多彩画面，多少名句浑然天成，玄妙精微，使得后人对相同的景物，呃腕叹息，“不敢复题”。

本书收录：遐方怨、诉衷情、昭君怨、酒泉子、生查子、如梦令、天仙子、江城子、长相思、相见欢等词。

中国古典名者鉴赏系列。本书在曲目编选、版式设计和以图释曲等方面都力图达到一个新的高度。曲目编选力求在最小的篇幅里反映出元曲的发展概貌和最高水平。版式设计注重传统文化底蕴和现代设计手法的有机结合，着眼于本书的鉴赏与收藏价值。在以图释曲方面，选择同曲意剧情相契合的绘画、文物、人物造型、社会背景等图片，争取通过多视觉要素的组合，找到一条回归传统文化的通道。同时配赠知名播音员配乐朗诵的《元曲剧场》CD，多角度全方位地演绎和诠释元曲这一优秀文化遗产。为读者轻松获取知识的同时，提供更广泛的文化视野、审美感受、想像空间和愉快体验，也为家庭教育、课堂教学和艺术欣赏等提供理想的工具。

本书收集了关于元旦、立春、人日、上元、社日、送穷日、花朝日、上巳、寒食·清明、端午、七夕、中元、仲秋、重阳、冬至、腊八、小年以及除夕等中国传统节日的诗词，共计三百首。

本书共选入两汉时代三十位赋家的五十七篇作品。这些作品，既体现了汉赋创作的思想性和艺术性，又体现了汉赋题材的多样性和开创性；既有百余字的短小精悍的小赋，又有几千言洋洋大观的长篇；既有骚体赋，也有诗体赋，更有散体赋。因此，本书比较全面地反映了汉代辞赋创作的整体风貌，要认识汉赋，欣赏汉赋，于此足矣。

雷峰海云为天然主要道场，本书是一本诗集，诗中体现了对天然和尚出家门徒及周边环境的描述，同时还歌咏天然门下弟子的行事活动等。

在中国古代诗歌长河的源头上，绽开着诗经和楚辞两朵奇葩。本书的选注、说明、集评，主是为帮助广大读者来浏览和欣赏这两朵奇葩。 本书选取了诗经305篇中的187篇，在编选意图上，除着重考虑思想性和艺术性外，还注意到题材的多样、风格的独特和篇幅的短小、文字的通俗等因素。因而充满了民间风情的《国风》和浸润怨刺意味的《小雅》选得最多，而张扬文德武功的《大雅》和渲染宗教气氛的《颂诗》则选得很少。这样取舍，希望能够缩短一些远古诗韵与现代人的生活和心理差距。本书的注释、说明、集评，皆以助读为本，并不着意追求学术探究之新成。诗骚产生于二千多年以前，文字古奥艰深，虽经历代学者注疏，仍有大量纷争意见。本书为普及读本，所以凡今天一般读者可能不理解的字词，都尽可能予在注释，但不作训诂方面的索究，只直接注明在本诗中的意义。遇诸家分歧较大者，则依据对诗意的整体理解，从前人诸解中选一较为切合者用之，亦不作是非得失的辨析。偶有新解，也不过是聊备一已之见，或更便于今人阅读，决无标新立异之意。

绘图韵文精粹。元曲并非一种单一的体裁，包括杂剧和散曲二部分。杂剧为戏剧，散曲则是一种诗体。作为与唐诗、宋词并列的诗体，元曲就是指的散曲。从内容看，元散曲作者多为汉知识分子，政治黑暗，仕途险恶、发而为词，就多“叹世”和“归隐”的主题。在艺术表现上，散曲用韵可以平仄通押，不避重韵，可以加衬字，甚至增减字数，这就更大地摆脱了固定形式的束缚，更能自由抒发情感。大量运用生活口语是元曲另一重要艺术特色，这就使作品富有地域色彩和乡土风味，活泼新鲜，生动别致。

在这《汉魏乐府》里，我们所选注的主要是汉代乐府民歌和南北朝乐府民歌，也有少量的古诗（即未曾配乐的诗）和童谣。魏晋时代只选了两首——一首属吴《鼓吹曲辞》、一首属晋《舞曲歌词》，隋代也只选了三首民间歌谣。王国维、鲁迅、胡适对民歌都极为推崇，他们三人都是公认的大师，想必不会有意糊弄我们，至于他们的推崇民歌是否有道理，那就得等你读完之后才知道了。

词与音乐的关系极为密切，因为词本来就是应歌唱的需要而发展起来的。这种新兴的诗体之所以能在唐代得到迅速的发展，与当时音乐的发达和伎乐活动的兴盛密不可分。唐五代是词这种文体兴起和发育的时期，这一时期的词健康、蓬勃，蒸蒸日上，就像一个人的幼年和青年时代一样，充满了朝气。王国维称这个时期的词是“生香真色”——真正发出香气的花朵。本书所选词作来自张璋、黄畲《全唐五代词》，排列顺序基本上依照《全唐五代词》，惟将敦煌词与无名氏词调到前面，为的是便于读者由此了解词的发展过程。