歌剧院内经常发生一些无人能解释的奇怪事情。有传言说许多人曾经见过一位戴面具的神秘人，而另外一些人却认为这个人根本就不存在。当漂亮的女歌手陷入魅影的魔咒之下，她的爱人为了救她，必须面对可怕的邪灵……

经朱生豪后人审订的莎士比亚戏剧朱生豪民国原译本罗马终身执政裘力斯·该撒劳苦功高却不求名利，三次拒绝人民献给他的王冠。然而以凯歇斯、勃鲁脱斯为首的反对派，却认为该撒要实行独裁，决定在三月十五日谋刺该撒。虽然早有预言家预言，该撒的妻子也梦见他被刺杀，但他没有被吓倒。结果在那一天预言和梦都得到了验证。该撒被刺杀后，行凶者以“为祖国的自由”为口号想博得民众的同情，而大将安东尼以真诚的言辞和该撒的遗嘱感动了民众。随后……《该撒遇弑记》系莎士比亚第一时期创作的剧作。它标志着莎士比亚向悲剧创作的转变，因此被誉为“莎翁大悲剧的前奏”。该剧思想内涵复杂，历来争议颇多，学者们称之为“雅努斯面孔”。鲁宾斯坦评价它“也许是最完善的一个罗马历史悲剧”。阿尼克斯特评价它，“揭开了莎士比亚悲剧创作时期的序幕……在罗马人的脸谱下隐藏着莎士比亚时代人们的真相。”自1953年好莱坞把它改编成《凯撒大帝》后，曾多次被搬上荧屏，广受欢迎。

经朱生豪后人审订的莎士比亚戏剧朱生豪民国原译本寄养于伯爵夫人家的漂亮姑娘海伦那心仪青年伯爵贝特兰，但贝特兰却嫌弃她出身贫贱。为了追求到自己的意中人，海伦那在伯爵夫人的支持下，用妙方治好了国王的病，国王承诺让她选择一个丈夫。当她选中了贝特兰时，贝特兰慑于国王的权威，表面上答应，私下却逃离，并扬言：除非她能够得到他手上的祖传指环，并怀上他的孩子，他才会全心爱她。收到信后……《终成眷属》系莎士比亚第二时期创作的悲喜剧。该剧中女主角有着爱情雄心，主动追求与自己地位相差悬殊的爱情，并甘愿为之付出代价。这颠覆了传统的男追女的爱情模式，变为女追男。同时它反映了女性主体意识和独立人格的觉醒。该剧中没有了早期喜剧弥漫的那种欢乐气氛，而是蒙上了背信弃义、尔虞我诈的阴影，被许多评论家成为“问题喜剧”。该剧也是莎士比亚将人物重心逐渐从青年过渡到年长的标志。

经朱生豪后人审订的莎士比亚戏剧朱生豪民国原译本有位性情温和的公爵治理维也纳城，施政宽大无边，这使人们藐视法律，无法无天，社会上伤风败俗的景象比比皆是。为了纠正这种局面，公爵决定微服私访，派安哲鲁代他执政。少年绅士克劳狄奥和女友发生关系导致女友未婚先孕，安哲鲁为杀鸡儆猴，他把克劳狄奥关进监狱，准备判处死刑。克劳狄奥托人叫他姐姐依莎贝拉去向安哲鲁求情。面对美貌贤淑的依莎贝拉，残酷伪善的安哲鲁……《量罪记》系莎士比亚创作的一部具有社会公案性质的悲喜剧，又译作《自作自受》、《请君入瓮》。在剧中，“贞洁”与“罪恶”、律法和慈悲此消彼长。剧中将对淫欲的谴责、对执法者伪善的鞭挞、对贞洁的赞美交织在一起，绝望之后再见光明，黑暗与光明共存，因此西方莎学家把它称为“痛苦的喜剧”、“黑暗的喜剧”。80年代，著名艺术家英若诚在北京人艺与外籍导演联合导演此剧，开创中外艺术交流的新形式。

经朱生豪后人审订的莎士比亚戏剧朱生豪民国原译本凯撒大帝被刺后，奥克泰维斯？凯撒、安东尼、勒毕特斯三巨头共同执掌政权罗马政权。能征善战的大将安东尼，因迷恋娇艳的埃及女王克莉奥佩屈拉而迟迟不回罗马；直到听说亲人都被害时才清醒过来，决心离开女王。回罗马后，三巨头联手平定内乱，安东尼假意与奥克泰维斯的妹妹结婚。然而他无法忘记女王，又返回埃及，整日沉溺于声色犬马之中。此时奥克泰维斯抓住机会，一场争夺权力和帝国的战争爆发了……该剧系莎士比亚艺术思想成熟期的作品，集历史剧、爱情剧、罗马剧、悲剧等于一体，堪称莎士比亚第五大悲剧。《女王殉爱记》以“爱江山还是美人”的激烈矛盾为线索，恢宏的战争，英雄美人的生死离别，其时间和地域跨越之大，为古往今来戏剧少有。英国评论家柯勒律治评价说，在莎士比亚的所有历史剧中，它绝对是最令人惊叹的。

《千年脉动·海盐县非物质文化遗产丛书：海盐骚子·文书选集》是在县委、县政府的重视和有关部门的支持下实施的一项重要文化工程，是加强“非遗”保护工作的具体举措之一，其目的旨在通过抢救性地记录整理和出版传播，普及“非遗”知识，激发全社会的关注和保护意识，共同推进全县“非遗”的保护和传承。

中法合作话剧《西厢记》是上海戏剧学院表演系2008级本科班师生与法国导演吉拉斯合作排演的一出经典剧目。2011年，该剧在法国阿维尼翁戏剧节演出后引起强烈的反响，并受到中法媒体的高度评价。一直以来，上海戏剧学院表演艺术创新工作室，通过排演经典剧目，以演出实践带动表、导演艺术研究和人才培养，致力于为表演学科建设和艺术创作提供理论支撑与实践支持。《东方经典与西方阐释·中法合作话剧：改编与演出》是上海戏剧学院表演艺术创新工作室的又一新成果，从“缘起纪行”“创作笔谈”“演出感悟”“专家评论”“媒体精粹”等几个方面对中法合作话剧《西厢记》的改编与演出进行了全面总结与比较研究，供后来人学习、借鉴。

《一代之文学：20世纪上半叶中国文学史中的古代戏曲研究》是在作者（刘精瑛）原博士论文基础上进行了一些修改之后付梓的。本书共分为三个时期，五大部分。三个时期，分别用三章阐述，外加一个绪论和第四章总结归纳部分。绪论部分主要解释了本书的研究对象、研究现状、研究意义、文学史版本的遴选、戏曲进入文学史著的背景以及早期外国人著的几部中国文学史著对中国文学史著及其戏曲的影响等。本书给供相关学者参考阅读。

爱德华·阿尔比是当之无愧的戏剧大师。作为当代西方戏剧界的领军人物，阿尔比始终深刻地反思和批判现实与人类的生存状态，尤其着力于挖掘人类的困境与人性的悖谬。他的作品以主题荒诞著称，对白辛辣尖刻，发人深省，渲染出震惊、黑色幽默等戏剧效果。本书是其剧作中文版的首度结集。《山羊：阿尔比戏剧集》收录阿尔比的三部代表作。《山羊或谁是西尔维亚？》以剧中男主人公马丁和一头山羊之间的性爱，惊世骇俗地表现了当代美国社会中产阶级家庭的危机。此剧获得了2002年托尼最佳戏剧等数项戏剧大奖。《在家在动物园》是阿尔比在其轰动世界的处女作《动物园故事》基础上加以增添、改写而成。此前的《动物园故事》创作于1958年，首演轰动一时，被认为其早期代表作。剧中人与人之间无法沟通导致的孤独绝望，为了争一条凳子乃至相互残杀，令人印象深刻。《欲望花园》改编自英国著名剧作家贾尔斯？库珀的话剧《尽在花园中》，此剧因对美国金钱社会的辛辣讥讽而成为阿尔比改编剧中最重要也最具争议的一部。

经朱生豪后人审订的莎士比亚戏剧朱生豪民国原译本西西里亚国王利翁替斯为劝挚友波希米亚国王在国内多待一阵，让王后帮忙劝他留下，王后最终说服波希米亚国王留下。然利翁替斯却认为王后和波希米亚国王有私情，因此逼死了王后，吓死了幼子，遗弃了襁褓中的亲生女儿，为此他遭到了神的诅咒。16年后，被救下的弃婴长大成人，与波希米亚王子相爱，遭到了波希米亚国王的强烈反对，为此两人私奔到西西里亚……《冬天的故事》系莎士比亚晚年有名的传奇剧、最成功的悲喜剧之一。在这部剧中，人性因无端的猜忌而丧失了一切：家庭、王国、自我。悔恨、忏悔带来的奇迹创造了和解，使得往昔的恩怨烟消云散，宽恕和爱的力量战胜一切。现代电影教父、著名大导演英格玛？伯格曼曾说，如果让他挑选自己最喜欢的作品，那便是《冬天的故事》。1982年，他将这部剧改编成《芬尼与亚历山大》搬上影院，成为绝笔，获得1983年奥斯卡最佳外语片奖。