本书通过访谈形式，记录作者9岁时因为偶然的机缘接触了中国非物质文化遗产——杖头木偶戏，从此便结下不解之缘。从*初的受业于中国非物质文化遗产传承人学习木偶艺术基本功，进而登台表演，组织公益活动，再到走出国门参与国际交流，致力推广中国传统文化。在痴迷于木偶戏艺术过程中有幸跟随*木偶艺术大师们学习，选取了追随其中六位老师的从艺故事，为读者打开一扇探究新奇缤纷木偶世界的艺术窗口。

这是一部长篇小说，主要内容为发生在中国江南溧水地区的一段历史故事。通过庄家、黄家、袁家、李家、赵家等几个家庭的变故，展现了正义与邪恶、人伦与罪恶的冲撞，折射出人性的光辉。作者庄深，江苏作家，他很早就开始了文学创作。创作以诗歌、散文为主。《根》是他的部长篇小说。在这部小说里，他为我们塑造了庄坤林这么一个人物形象，而正是这么一个在民族危亡之际，毅然投身于抗日护国的庄家独子，让我们感受到了那个时代的风云变幻，那个时代的波澜壮阔……

本书以较具可读性的随笔文章，介绍戏曲起源，原始戏曲，和传统戏曲的经典文本等。从中，可以窥见上古歌舞、祭祀、巫觋等和戏曲的神秘关系，面具、脸谱、傩戏、皮影等的神秘面目，颇可探讨。从元明清以来戏曲文本的审读分析，可以充分领略古典戏曲之美、内涵之深。本书稿语言文字富于特色，有个性魅力，有文学色彩。阅读本书，既可得文学上的审美享受，也可知传统文化的丰厚和迷人。本书还会给人很多启发，很多思考，言外之意象丰富深厚，颇可玩味。

《巡盐御史》辑录了作者近年来创作的十一部剧作，包含新编历史剧、现代剧、话剧等多种戏剧形式。其中《大清御史》被搬上晋剧舞台；《巡盐御史》被搬上蒲剧舞台；《梁轨治水》《贤相裴度》等也陆续被搬上戏剧舞台演出，在省内巡演。该书以现实主义手法讲述历史故事，紧密结合反腐倡廉、社会治理、强国富民等社会热点，塑造了一系列人民群众喜闻乐见、舞台形象立体鲜明的戏剧人物。

传统戏剧是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，是今天坚定文化自信的重要载体。广东省拥有丰富多样的传统戏剧资源，经过历史的沉淀，各种戏剧与所在地的文化传统、人们的思想建构形成了密切的关系，对当前各地区的文化建设与社会发展仍发挥着极其重要的作用。自启动国家非遗项目的申报工作以来，广东省先后共有11种传统戏剧被纳入国家代表性名录，它们分别是：潮剧、粤剧、正字戏、西秦戏、白字戏、花朝戏、陆丰皮影戏、木偶戏、雷剧、广东汉剧、采茶戏（五华）。这些传统戏剧在广府文化、潮汕文化、客家文化、海洋文化等文化生态环境的滋养下，所承载的历史文化记忆与彰显的地方文化自信，越来越受到当前各级党政机关以及普通民众的重视。《广东珍稀剧种优秀剧目选编.西秦戏正字戏》不拟就各剧种展开深度研究，而是对一个又一个在剧种传承流变过程中所搬演的剧目（歌舞故事）进行介绍，尤其是进入21世纪以来，这些珍稀剧种顺应时代发展、人们的审美习惯，以及地方历史、文化、经济等方面的要求，创作并搬演了很多“时代剧”，这更体现出其深厚的考察价值。根据项目开展进度，该书先选取了西秦戏和正字戏，对这两种珍稀剧种的优秀剧目进行汇编，并就剧目的本事、内容、流传、特色等进行考释。

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一部极富地方色彩，很有乡土气息的作品集。把一个个美丽景区从古至今流传的传奇故事，创作出一部部电影剧本，这是传承民间文化，挖掘、整理优秀民间文化的有益探索，是了解、读懂和研究肇庆的优秀作品集。

《昆曲百种 大师说戏》（图书）含5册图书，总字数1672千字，16开，108.5印张。具体品种如下：《昆曲百种 大师说戏》卷本卷辑录昆曲表演艺术家侯少奎说戏的《单刀会·刀会》《风云会·送京》《宝剑记·夜奔》《义侠记·打虎》《三国志·华容道》《四平山》，汪世瑜说戏的《狮吼记·跪池》《玉簪记·琴挑》《牡丹亭·硬拷》《红梨记·亭会》《西园记·夜祭》《牡丹亭·拾画叫画》，林继凡说戏的《西厢记·游殿》《水浒记·活捉》《连环记·议剑》《燕子笺·狗洞》《红梨记·醉皂》，胡锦芳说戏的《铁冠图·刺虎》《双珠记·投渊》《双珠记·卖子》，姚继焜说戏的《朱买臣休妻（烂柯山）》和姚继荪说戏的《艳云亭·痴诉点香》，共22折戏。6位艺术家介绍了这22折戏在昆曲史上的地位，这些戏在三代人传承过程中的继承和创新，每折戏的表演特色、表演理念和表演细节，并介绍了他们对这些戏的感悟。《昆曲百种 大师说戏》第二卷本卷辑录昆曲表演艺术家岳美缇说戏的《占花魁·湖楼》《玉簪记·偷诗》《玉簪记·问病》《西楼记·楼会》《占花魁·受吐》《西楼记·拆书》《渔家乐·藏舟》《牧羊记·望乡》，张继青说戏的《烂柯山·痴梦》《牡丹亭·惊梦》《牡丹亭·寻梦》《牡丹亭·离魂》《烂柯山·泼水》《跃鲤记·芦林》，张洵澎说戏的《百花记·赠剑》《南柯记·瑶台》《牡丹亭·幽媾》《雷峰塔·断桥》《贩马记·哭监》，范继信说戏的《鲛绡记·写状》，华文漪说戏的《牡丹亭·游园》和雷子文说戏的《虎囊弹·山亭》，共22折戏。6位艺术家介绍了这22折戏在昆曲史上的地位，这些戏在三代人传承过程中的继承和创新，每折戏的表演特色、表演理念和表演细节，并介绍了他们对这些戏的感悟。《昆曲百种 大师说戏》第三卷本卷辑录昆曲表演艺术家蔡正仁所说的《长生殿·迎像哭像》《惊鸿记·醉写》《铁冠图·撞钟分宫》《荆钗记·见娘》《金雀记·乔醋》《千忠戮·惨睹》《彩楼记·评雪辨踪》《贩马记·写状》，张静娴所说的《长生殿·絮阁》《玉簪记·秋江》《琵琶记·吃糠》《长生殿 惊变埋玉》《窦娥冤·斩娥》，王世瑶所说的《十五贯·鼠祸》《十五贯·访鼠》《鸣凤记·吃茶》《幽闺记·请医》，张世峥所说的《十五贯·判斩》《渔家乐·卖书纳姻》《十五贯·见都》，张寄蝶所说的《义侠记·游街》和王芳所说的《白兔记·养子》，共22折戏。6位艺术家介绍了这22折戏在昆曲史上的地位，这些戏在三代人传承过程中的继承和创新，每折戏的表演特色、表演理念和表演细节，并介绍了他们对这些戏的感悟。《昆曲百种 大师说戏》第四卷本卷辑录昆曲表演艺术家梁谷音所说的《孽海记·思凡》《西厢记·佳期》《焚香记·阳告》《义侠记·诱叔别兄》《义侠记·挑帘裁衣》《蝴蝶梦·说亲回话》《西厢记·跳墙着棋》《琵琶记·描容别坟》，王芝泉所说的《挡马》《西游记·借扇》《扈家庄》《雷峰塔·盗草》《青冢记·出塞》《雅观楼》，刘异龙所说的《孽海记·下山》《水浒记·借茶》《水浒记·活捉》，方洋所说的《古城记·古城》《牡丹亭·花判》《草庐记·花荡》，柯军所说的《桃花扇·沉江》和林为林所说的《界牌关》，共22折戏。6位艺术家介绍了这22折戏在昆曲史上的地位，这些戏在三代人传承过程中的继承和创新，每折戏的表演特色、表演理念和表演细节，并介绍了他们对这些戏的感悟。《昆曲百种 大师说戏》第五卷本卷辑录昆曲表演艺术家计镇华所说的《长生殿·弹词》《绣襦记·打子》《琵琶记·扫松》《烂柯山·前逼》《烂柯山·后逼》《千忠戮·搜山打车》《琵琶记·吃糠遗嘱》，石小梅所说的《浣纱记·寄子》《白罗衫·看状》《桃花扇·题画》《西楼记·玩笺错梦》《连环记·小宴》，王奉梅所说的《疗妒羹·题曲》《疗妒羹·浇墓》《牡丹亭·写真》《长生殿·密誓》，黄小午所说的《长生殿·酒楼》《铁冠图·别母》《千忠戮·草诏》《如是观·交印》，张铭荣所说的《寻亲记·茶访》《雁翎甲·盗甲》，共22折戏。5位艺术家介绍了这22折戏在昆曲史上的地位，这些戏在三代人传承过程中的继承和创新，每折戏的表演特色、表演理念和表演细节，并介绍了他们对这些戏的感悟。

《西游记》是一部神怪小说，专门讲神仙和妖怪的故事。神仙和妖怪的背后是人，神性和妖性折射的是人性。这部小说的主题历来众说纷纭，笔者比较喜欢把它看成一部成长小说。在《西游记》中，救赎主题与英雄成长的主题是相辅相成、相得益彰的，甚至是二而一的主题。孙悟空从石头缝里蹦出来，从一只小猴子一步步成长进步，历经磨难，最终成为西天的斗战胜佛。孙悟空走向成功的过程，蕴含着中华文化关于成长的智慧，值得当代读者学习和借鉴。

文艺复兴时期，英国戏剧界群星闪耀。除了莎士比亚，克里斯托弗·马洛、汤玛斯·米德尔顿、汤玛斯·基德、本·琼森等人都有经典的名剧传世。本书为著名翻译家朱世达历时六载打造的心血之作，三辑共百余万字，收录的剧作多为国内首次译介，译本最大程度地还原了原作意韵，是戏剧迷不可错过的文艺复兴时期必读剧目。