戏剧与戏曲
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近代皮黄剧韵郭文生 著《近代皮黄剧韵》分上下卷。作者受张伯驹《乱弹音韵辑要》一书启发，以元代周德清《中原音韵》和趟荫棠《中原音韵研究》为依据，再证以当时京剧舞台上使用的剧词唱念发音实践，以十三辙为纲目把字分声别韵组成二十二韵。下卷以传统音韵学和文字学知识和理论，总结了京剧音韵的发音方法，专门讲解了京剧音韵中的特例，上口字、五声和倒字。《近代皮黄剧韵》影印底本为北京中华书局民国廿七年八月十曰初皈。 -
元剧联套述例蔡莹，徐嘉瑞 著《元剧联套述例金元戏曲方言考》是两本中国戏曲作品文本研究作的合订本。《元剧联套述例》是一本以元剧存目一百一十九种为例专门分析元剧套曲的。全书把元杂剧一一例出，对比元杂剧一折之中曲牌如何联套以及各折之间宫调如何安排等问题，按仙吕宫、南吕、正宫、双调等九个宫调，对复杂而严谨的元杂剧的套曲长短、前后变换展开分析和归纳，使元杂剧的各宫套曲安排有规律可循，补充了前人所失，特别是吴梅在《南北词简谱》中没有专题展开详论的北曲联套规律。书前有吴梅序、瞿宣颖题辞。《元剧联套述例 金元戏曲方言考》影印之底本为商务印书琯中华民国二十二年初皈。《金元戏曲方言考》是以滇语对金元戏曲方言和俗语进行释义的。元曲是中国经典文学的又一高峰，相较于唐诗宋词，为繁难，虽然清代重考据的学风利于文本研究，惜艇涉足者，徐嘉瑞认为语言的延续特点，相信元曲中的语言部分地在民间俗语中，需要及时整理并加以考辨，「以滇语释曲辞」，初步还原了金元时期方言俗语在戏曲文献中的使用情况，在文本分析和语言学方面具开创意义。拓宽了汉语词汇的研究范围，提出了新的研究方法，对后来的戏曲语言研究具有启发性。《元剧联套述例 金元戏曲方言考》影印之底本为商务印书馆中华民国三十七年初皈。 -
元词斠律王玉章 编；吴梅 校《元词斠律》是专就《兀曲选》研究曲辞句法的元曲研究专著。全书按明《太和正音谱》编次，对臧晋叔编《元曲选》所录曲之脱讹处一一加以钧稽补正，辨析北曲谱式异同，把元曲中句子长短错杂、衬字很多情况进行辨析，便干读者对元曲的格律一目了然，是近世研究元杂剧曲律的重要论著。《元词斠律》创作归因于吴梅自谓《南北词简谱》比较简略，建议作一详谱，并指出：如果南北曲谱一齐下手，短期内难以完成，可先成北谱。「尽取元剧之存于今者，比类而条列之，以钩稽同异。著就吾成说，以立一准绳，似非难事也。」王玉章按吴梅所指的方向，呕心沥血，搜剔扒疏，历时八年，编成《元词斟律》一书，1936年7月由商务印书馆出版。吴梅和他的另一个学生蔡莹分别为这《元词斠律》作序。《元词斠律》影印之底本为商务印书馆中华民国二十五年七月初皈。 -
新旧戏曲之研究佟晶心 著《新旧戏曲之研究》引入了西方审美心理学等理论，把中国传统戏曲，包括昆曲、皮黄《当时京剧的称法》和地方戏与话剧、傀儡戏等表演艺术形式作为研究对象，既对其内在的艺术规律和特点进行历史溯源和形态分析，同时又介绍了新旧戏剧表演艺术的演出场所、音乐、舞美和化妆直到剧本大纲的编写并提供范例。在戏曲戏剧舞台作为主流娱乐形式的时代，对创作和欣赏各类戏剧均有实用意义。《新旧戏曲之研究》影印底本为戏曲研究会出版的「戏剧丛书」之一，文化书局民国十六年（1937）三月再版。 -
二黄寻声谱郑剑西 著《二黄寻声谱》是中华民国时期名京胡名家郑剑西精心编订的京剧乐谱集。分正编和续集两次出版。全书选取了生、旦、净、小生、老旦等行当的经典唱段，并对二黄西皮各种腔调如「三眼」「原板」仿例昆曲谱注上了工尺谱。同时在文前对京剧音乐、音韵和工尺谱知识做了简明的专题介绍，为京剧音韵研究难得资料。《二黄寻声谱》影印之底本为大东书局于中国民国十八年二月出版。 -
戏曲丛谭华连圃，傅惜华 著《戏曲丛谭 曲艺论丛》收入的华连圃著的《戏曲丛谭》系统讲解戏曲产生发展的源流，对汉乐府、南北朝百戏、唐大曲的繁盛、宋杂剧、金弹词等逐一展开论述，对元以后戏曲成熟之后的体制、声律、宫调、脚色等做了条分缕析的阐释，南北曲的发展、基本作法和度曲法及曲家和流派。《曲艺论丛》是傅惜华先生的曲艺研究论文集。 -
戏曲研究《戏曲研究》编辑部 编《戏曲研究（第95辑）》主要内容分为以下几部分，戏曲理论，当代戏曲研究，深度访谈，戏曲剧种研究，戏曲史研究，戏曲文化研究，当代学人，学术动态。 -
元明乐府套数举略《都门纪略》中之戏曲史料周明泰 著《元明乐府套数举略中之戏曲史料》是周明泰两部有代表性的学术作品。前者为戏曲音乐，分北曲、南曲和南北合套三类。依据元明以来的音乐典籍如《太平乐府》等12种，比较套数长短和曲牌名的异同，列表排出，条目分明，既可以作填词之谱，又可对照曲目的演变做曲学历史研究之用。后者是对一本通俗的北京文化生活书籍《都门纪略》中戏曲史料加以整理，就京剧肇兴时期戏班、演员、剧目等情况进行梳理，力求还原戏曲艺术发展脉络和盛况。刘半农题写书名。两书均有学术方法参考价值和文化积累价值。影印底本均为民国自印本。 -
戏曲源流 曲律易知许之衡 著《戏曲源流 曲律易知》是中法大学弗尔德学院内部刊印的戏曲史教材。《戏曲源流 曲律易知》将中华戏曲置于整个历史文化视野中，从诗经、汉乐府、唐大曲到宋参军戏一直到盛期北曲至南曲，选取有代表的诗歌、曲词和作者进行介绍，揭示出我国戏曲以歌舞形态不断发展流变、一脉相承的历史。《曲律易知》是许之衡饮流斋壬戌（t922年》十二月刻本。牌记页刻：壬戌十二月梓行书经存案翻刻必究。书口下刻：饮流斋，为许氏自刊本。前有吴梅序、李宣倜序。因吴梅*有《曲学通论》，故此书干同年出版铅印本时改题《曲学通论续编》，吴梅为之核定并作序。此书对南北曲的宫调、曲调、韵律、衬字等曲律问题作了具体的论述，尤其对南曲的引子、过曲的节奏、粗细曲之分别以及曲调的搭配与场次的安排等问题的论述十分详尽。另外，在「余论」部分中，对《拜月亭》《琵琶记》《明珠记》《绣襦记》《浣纱记》《昙花记》《玉块记》《南西厢》以及张凤翼、沈璟、顾大典等人的剧作作了简略的评述，并论述了临川派与吴江派、《牡丹亭》的改本、李玉与苏州曲家等戏曲史上的一些重要问题。 -
孤本元明杂剧提要王季烈，叶德均 著《孤本元明杂剧提要 宋元明讲唱文学》是两部研究中国古典戏曲和曲艺的著作合订本。《孤本元明杂剧提要》是昆曲大家王季烈民国时应出版者之约做了一百四十四种元明杂剧校刊时所写的剧目提要，对剧目及其作者做了介绍、考证和评价。《宋元明讲唱文学》是研究和考证宋元明代曲艺发展和流变的专著。论述和分析了“乐曲系”、“诗赞系”两类讲唱文学的渊源与流变。
