《海上曲艺研究的历史帆影 沈洪鑫曲艺论集》共有三个部分组成：1、编曲艺史论研究，其中包括作者对海派曲艺中心的上海为代表的都市曲艺史论的研究及中国曲艺艺术的总体性研究；2、编名家名作研究，其中囊括了作者对曾活跃在海派舞台上的各路名角名作的研究（如评弹名家蒋月泉、余红仙，滑稽名家文彬彬，上海说唱名家袁一灵等等）；3、编曲艺综论，汇总了作者半个世纪来对曲艺历史、曲艺创作、曲艺艺术本体、曲艺活动、曲艺工作的大量论文、评论和随感。

《京剧：贞观盛事》以戴英禄、梁波编剧的京剧剧本为基础进行了翻译和注释，讲述了贞观初年，李世民面对太平盛世自满得意，奢靡之风渐起。后来，李世民在魏征的力谏之下，将后宫的三千宫女放还回乡，此举赢得万民拥戴，贞观盛世局面继续巩固发展。

《京剧：宰相刘罗锅/中国戏曲海外传播工程丛书》以由舒乙先生担任文学顾问、剧作家钟文农改编的京剧剧本为基础进行了阐释和翻译。讲述了旧中国北平城里一个人力车夫祥子的命运三部曲，即他的三起三落，由精进向上到不甘失败再到自甘堕落的悲剧故事。不仅使老舍笔下倾泻的原著思想得以体现，又得到了另一番戏剧化的张扬。本书说明文字流畅，译文精到，史料丰富，具有一定的知识性、学术性、故事性、普及性、可读性，让人感受独到见解， 获得丰富启迪，适合对中国近现代京剧感兴趣的外国学生、研究人员和英语学习者阅读。

京剧《宰相刘罗锅》是在同类题材的民间传说等其他艺术形式基础上加工而成的，它以戏说的形式描述了清朝廉政官员刘墉与贪官和珅之间的斗争。本书第一部分介绍剧本的内容概要、来龙去脉以及主创人员，第二部分是脚本，第三部分是附录，主要是对京剧剧种的简要介绍，另附参考资料。

《川剧：变脸》讲在本世纪二十年代四川平原，有一位身怀变脸绝技，孑然一身以小船为家的老艺人“水上漂”。他在人口市场买了一个男孩“狗娃儿”以传绝技；数日之后，变脸王得知狗娃儿原来是个女孩，十分难过，坚决让她离开。狗娃儿苦苦央求才得以留下，做些杂活，但不被传授变脸绝技。狗娃儿对水上漂的重男轻女不服气，偷偷试脸谱，不料引发火灾，栖身的小船烧了。狗娃儿自知闯祸，愧疚离开，却再次落入人贩手中，遇见了同被拐来的三岁男孩天赐。她带着天赐逃离虎口，送到水上漂的船上，自己悄悄离开。谁知天赐是富家之子，其父母求助于警察局四处悬赏寻找。变脸王对此一所知，被抓后，警察局把未结的拐卖儿童案全算在他头上，判以死刑。狗娃儿闻讯痛悔不已，计可施之下在护国军师长的寿宴上仿效川剧中观音为救父命而在舍身崖前割断绳索跳崖的情节，为水上漂伸冤。最终水上漂获释……

《京剧：穆桂英挂帅》讲佘太君不满宋王宠信奸佞，辞朝返回河东故里。二十年后，西夏番王造反。佘太君忧国心重，差杨文广、杨金花进京打探。二人到京，时值朝中比武选将。杨文广乘机下场，刀劈王伦。宋王得知他是杨家后代，赦免其罪，赐印命其母穆桂英挂帅出征。穆桂英年过半百，念及国家危亡，顿然振奋，更铠甲，点众将，率领大军出征。

通渭小曲戏是流行在甘肃省通渭县境内的一种曲牌体民间戏曲。其历史源远流长，是隋唐燕宋，南北俗曲明清时调的传存和发展。在当地长期流传过程中，因“错用乡语”而“音随地改”，形成鲜明的地方特色，成为通渭县具代表性的民间艺术之一。通渭小曲戏演唱取用通渭方言，曲调娴雅，唱词浅显易懂，故事情节简单，充满乡土气息，在当地有广泛的群众基础。不仅年关节庆演唱小曲戏已成俗例，平时饭后茶余，知音艺友相聚一起弹唱自娱，处处可见可闻，不绝如缕。其演唱形式可分为两种：一种是清曲清唱，自唱自奏，自娱自乐；一种是戏曲表演，依据角色，化妆表演，说事唱情。曲调有喜、怒、哀、乐、忧、思之分，角色有生、丑、净、旦之别。“庄庄兴小曲，社社有小曲，人人唱小曲，四季乐小曲”是通渭人对小曲戏情有独钟的真实写照。2011年5月，通渭小曲戏被国务院列入第三批国家非物质文化遗产名录。为了进一步保护和传承国家非物质文化遗产通渭小曲戏，以群众喜闻乐见的艺术形式宣传党的政策，丰富群众文化生活；同时，从青少年抓起，开展通渭小曲戏进校园、进机关、进企业活动，不断增强全社会的传承保护意识，县文化馆将近几年来曲艺艺人新刨编的通渭小曲戏中、小型剧目12本加以整理，并配以曲调曲谱，正式出版。

豫南的光山花鼓戏，由当地民歌小调和花会舞蹈逐步孕育而成，它融合了民间小调、山歌、歌舞、小戏以及楚剧、黄梅戏的唱腔，还吸收了汉剧、曲剧的艺术特长，形成了独具一格的艺术魅力，是板腔体和曲牌体结合的剧种。《光山花鼓戏》通过对光山花鼓戏历史的追溯、剧目剧本的挖掘介绍、音乐资料的收集回顾，还有光山花鼓戏舞台美术、表演示例、戏班及剧团机构的演变、演出场所的变迁，以及花鼓戏演员的传承、存在于台前台后的班规习俗、轶闻传说等等方面的再现，对光山花鼓戏做了一个概览和脉络梳理。

河南是戏曲大省，除了豫剧、曲剧、越调等三大地方戏曲剧种之外，还存在着为数众多的小剧种，我们一般称之为“稀有剧种”，如大平调、大弦戏、怀梆、宛梆、四平调等。《柳子戏》不仅从剧目、音乐、表演、舞台美术等方面对柳子戏的艺术层面进行了详尽的搜集、整理和记录，而且从文化层面对柳子戏的保护和传承提供了丰富的文化基础，为柳子戏的保护和有效传承奠定了扎实的基础。

河南是戏曲大省，除了豫剧、曲剧、越调等三大地方戏曲剧种之外，还存在着为数众多的小剧种，我们一般称之为“稀有剧种”，如大平调、大弦戏、怀梆、宛梆、四平调等。《四平调》不仅从剧目、音乐、表演、舞台美术等方面对四平调的艺术层面进行了详尽的搜集、整理和记录，而且从文化层面对四平调的保护和传承提供了丰富的文化基础，为四平调的保护和有效传承奠定了扎实的基础。