将我的小书称作《坛边走笔》，是指这些文字，多成于月坛西边我的住所。月坛，这个建于明代嘉靖年间帝王祭祀月神的所在，距今已有了4646多年的历史。“今月曾照古时人”，与月坛一墙之隔的我，或可借一点清风、明月吧。这本小书，也可视为身在文坛边缘的我，随手写下的文字。把它们编在一起，如今面对读者，就有了诚惶诚恐的感觉。好在处于“坛边”的我，可以不受场上的规则所限，于是祈望读者对这些文字，不会像自己那样苛责。\t\t

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本书以朱自清的名篇《背影》开头，收编了叶圣陶、傅雷、丰子恺、贾平凹等26位中国现当代名家有关父亲的散文随笔。这里浓缩了具有典型中国风味的各种父亲的形象。对于尽心竭力的父亲或勉为其难甚至不称职的父亲，均有感性的抒情或理性的诠释，其中不乏较有思想深度和境界的篇章。

承思和兄的好意，嘱我将80年代以来发表过的零散文文字汇为一集，收入他所主持的丛书。

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每天写一封信已经是编者的习惯。给编者心中记挂着的某一位朋友，有的在千里、万里之外，有的居住在同一个城市；有的十年未见，有的半小时之前还曾经晤面。暂时毌须把他们的地址写至信封上去，因为其实这些信并没有什么急事，早点收迟点收并无多大分别。编者把这些信用传真机送往报馆，让它先跟编者的读者见面，因为编者把一位读者都当做朋友，写给朋友的信也适合他们去看。信上所写都是编者发自内心的话，大多是人生经验的分享，就像那献曝的野人，偶有所得便忍不住贡献出来。只要你细细咀嚼，便知道编者写时心中充满情意，给他，给你，给认识和不认识的朋友。那个框框正好容纳一张原稿纸的字数，即使话儿很多也要把它们浓缩，因此便有了这本，纸短情长》，但愿编者的情能在你的心中找到安放的地方。

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在都市的喧嚣和熙攘中，在纷扰的车流与人潮中，您是否还能闭上眼，享受一刻宁静的思？诗人说，够了，让我享有缄默！在时尚扑面的嘈杂中，在斑驳陆离的霓虹的频闪中，哪里是可以独步的林中路？哲人说，林中氤氲的雾霭中，总有隐约的诗意漾出。我们活着……我们如此辛劳地奔行于这个世界……我们总得活着，焦灼、烦忙、疲惫而又倦怠……然而我们的婴儿依然充满激情地啼叫着坠地，我们的婆母依然为孩子们腌制过冬的咸菜……昨夜，我如此困顿、疲累、愤懑，乃至沮丧万分。而清晨，我擦一把脸，依然得驱车前行，匆匆地赶路。车窗外，偶尔一瞥，路旁的野茴条正恣意而蓬勃。我想起年轻时写下的诗句：我背着浓浓的乡愁，从南找到北，找我寻诗者的乡梦……真想烧掉所有的诗稿，背起牛角号，向莽原深处走去……那是一份来自青春的恒久的祈愿。“在一个贫乏的时代，诗人何为？”我们总得为我们的活着寻找意义，我们总得为我们的奔忙命名。我们总会无奈地奔行于意义一意味之途，在岁月的瓦砾中翻拣燧石。在这无诗的年代里，我固执地寻诗。文明之累是如此沉重，我钟情于林中路，钟情于艺术。艺术的本性是诗，诗的本性是真率的生之舞。然而存在之思却永遭遗弃，思之诗性则总被遮盖无存……人，诗意地栖居？这是箴言，还是咒语？我固执地叩问这一被用滥用乏，变得时髦而光滑的饰物。人，诗意地栖居！我仍然艰难地选择了它。于是我邀集师长和朋友们一起来做一次思之远游，任丝丝意绪杏然飘岚，让脉脉思缕倘佯于天海之间。思永远是突然地莅临——谁的惊奇能触摸到它？故而有了这套“人海涛韵”艺术文化散文书系。

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我无法回答这样的问题一条深海里的鱼，怎么知道，被捕捞上岸后，令它致命的压力，是来自大海还是它自己？过了两年，当许多朋友越洋打来电话说“现在，我们懂得你的诗了”，我却苦笑：“也许你现在更不懂了呢。”火，划破夜空，被摄入镜头时，并不是最炽烈的。死亡，被看见、被听清，远不如它被淡淡忽略时那样触目惊心。每年，槐花的甜香里，一定会渗出血腥。灰色的胡同，墙，早已在千百年间成熟了吸附哭声的能力。用不了多久，哭过的人们，又该嘲笑那些还笑不出来的人们。