《东瓯诗存（套装上下册）》之前180来年的明代成化、弘治年间，乐清蔡璞编有《东瓯诗集》七卷，赵谏编有《东瓯续集》八卷与《东瓯续集补遗》一卷。总计蔡、赵二书，共收诗人近300家，诗1000馀首。尽管二书在诗家、诗歌的收录方面存在某些混乱，但它们都为《东瓯诗存（套装上下册）》的编纂，特别是弘治以前大量没有诗集传世的诗家作品的辑录，提供了不可或缺的蓝本。此外，《东瓯诗存（套装上下册）》还吸收了清初厉鹗《宋诗纪事》、吴之振《宋诗钞》、顾嗣立《元诗选》一、二、三集，朱彝尊《明诗综》等的编纂成果，在数量与质量方面有了很大提高。《东瓯诗存》是一部辑录温州自宋至清代乾隆年问的诗歌总集。全书共四十六卷，除历代方外、妇女作品集中编在第四十五卷、四十六卷外，其馀的四十四卷依宋、元、明、清（原称国朝）时代前后编排。

范当世，字肯堂、无错，亦名铸，号伯子、铜士。江苏通州（今南通）人，清末文学家。生于咸丰四年甲寅（一八五四），卒于光绪三十年甲辰（一九0四）。先后师事刘熙载、张裕剑，而私淑曾国藩。吴汝纶奇其才，以为“当今文坛无出肯堂右者”，延之冀州教授，介为姚氏婚姻，又荐入李鸿章幕，为西席。平生守高不仕，以布衣名满天下，所作诗古文，得桐城正传真脉，而激发同光声气，成就极高。其生平行谊，陈三立、马其昶、姚叔节、徐益修等所撰碑传序跋均有绍述，已缉入本书。范伯子集传刻不少，而以我省徐文霨校本最精。另外，范伯子裔孙范曾教授藏其手稿一部，虽劫馀不完，亦弥足珍贵。寒碧先生这个选本，即以二者为依据，正误补脱，并裁鉴笺评，用力既勤，心得亦多。所选诗三百余首，文六十余篇，允实而尤美。我们出版此书，意将推动对范伯子的深入研究，或能有助于晚近文学的总体评介。本书为竖排。

《彭燕郊诗文集》由湖南文艺出版社出版发行，这是彭燕郊诗歌首次以相对完备的形式面世，文集展现了这位大师级诗人诗歌艺术的全景，为广大文学爱好者和文学学界阅读研究彭燕郊其人其作提供了条件。文集共分四卷，涵盖自由体诗（两卷）、评论、散文诗，收集了诗人从1938年至今的主要作品，其中收录自由体诗歌诗作230首，散文诗84首，文学评论18篇。彭燕郊先生在诗歌创作，诗学理论、民间文学、编辑出版、教育等领域都卓有成就，尤以诗歌创作突出，是文学界公认的一位卓越诗人，早年即以他所属的“七月诗派”而进入当代中国文学大师之列。1984年，64岁的他再次自我放逐，超越自我，实施“衰年变法”，创作了一系列中国新诗史上前所未有的诗作，他70岁发表2万余言的长篇散文诗《混沌初开》，80岁发表400多行的长诗《生生：五位一体》，今年86岁的他仍然在不倦地探索，仍然拥有敏锐的艺术感受力，广阔的艺术想象力和旺盛的艺术创造力，他被誉为文学上的“彭燕郊现象”。彭燕郊性格冲淡谦逊，出版诗集不多，如今知道他，读过他作品的大学生仍旧寥寥，他的作品更多地在人群中被辗转手抄、复印、谈论、诵读，许多人都是久闻其名，不见其作，连许多文学评论和研究者也难以系统觅得其作品，这严重制约了对“彭燕郊现象”的研究。文集的出版，对于认识彭燕郊的创作，探究他能够六十七年如一日保持艺术青春和创造活力的底蕴与启示，深入把握20世纪中国文学发展的诸多根本问题，对于21世纪中国文学的健康发展，中国新诗的未来走向意义重大。

本书编于七十年前的一九三七年初，此后傅抱石先生未及再予充实，更不可能看到新近发现的资料。因此，它一定是不完备的，甚至也可能有错讹之处。但是，我们不应低估本书的学术价值，它所收录的石涛诗跋至今仍是研究石涛不容忽视的根本依据。它反映了一个时代研究者的追求轨迹和所达到的高度。本书因是影印出版，我们可以欣赏到抱石先生一笔不苟、端正精美的书写，也可想见先生当年孜孜不倦、苦苦求索、严谨认真的治学精神和态度。仅此一点，出版本书也是非常必要和很有意义的。

短诗有什么高于一切之上草原青草麦子落叶·飞鸟蝉鸣巢一只鸟儿——广西河池采风所见大鸟儿另一只鸟儿蜜蜂总是深深地吸引诗人接近冬天的花朵海岸线一九九七年三月九日：日全食山谷中的向日葵低头的向日葵——河北平山巨龟苑葵花园所见新春红高粱黄土另一种黄土树桩上的雪雨中半坡村皮影儿守望长城纪念碑秋日——在定州看历史博物馆和哈萨克斯坦歌舞团演出告别——一九九五年冬写在以色列总理伊扎克拉宾遇害日民间歌舞家手推车老槐树之一……组诗长诗附录

在爱与梦里感受生活，在诗与歌中寻找诗歌。 本书为诗歌写作者，歌词写作者，剧本撰稿人唐跃生的歌词集，共分为八辑：亲爱的中国、母亲在，家就在、深南大道、你到底要什么、身体、军人的背影、爱如血、越三峡等。

暂缺简介...

振奎君的著作则反之，他绝不为流行而作媚俗之举。他把陶渊明与谢灵运这对晋宋诗坛的双子星座同时呈现出来，让他们在同一舞台上作有声有色的表演。作者稔熟历史，让我们如同看到一幕幕活动的电影，历历在目，感同身受，并在历史的动态进程中把握时代精神及文学本质。作者指出，因受时代玄学思潮的影响，陶谢二人一样崇奉自然哲学，但因文化处境及各方面条件差异，其所谓“自然”的理解又是同中见异，摆在一起细加分析比较，自是各显本色又交相辉映。一个是风姿潇洒而又时露峥嵘的隐逸诗人，一个是心高气傲、才情脱俗的山水诗人，在中国诗坛上，陶渊明与谢灵运皆为具有里程碑意义的人物。《陶渊明谢灵运诗歌比较研究》所选的陶渊明和谢灵运两位作家都能以自己全新的创作称雄于文坛，陶氏将古诗的写意传统发挥到极至，浏览品味，其妙无穷。

“百年中国现代诗体流变”就是既要提示20世纪中国现代诗歌文体的发展线索，又要着重指明20世纪中国现代诗体发展的分期阶段。“百年中国新诗格律探索史论”，把中国现代诗歌格律探索成果概括为三个方面：一是形成了三种节奏体系，即自由诗的旋律化节奏，格律诗的节拍式节奏，格律诗的节拍式节奏和格律诗的对称式节奏；二是形成了两种基本格式，即均行式和长短句，在“节的匀称和句的均齐”的基本原则下追求新诗格式的丰富性；三是形成两种音韵方式，即传统式和现代式。

暂缺简介...