《巴特先生的返老还童药》曾获得国首届弗里德里希·伯德克儿童文学奖。罗比的奶奶报怨自己年老体弱，罗比和他的朋友们设法与著名发明家巴特先生取得联系，获得一种返老还童魔药。奶奶喝了之后，果然返老还童，变成了一个小姑娘，从而引出一道串喜剧性的故事。返老还童的奶奶给罗比和他的朋友们带来了许多欢乐，但是也彻底打乱了罗比和他的朋友们的正常生活，他们不得不将奶奶送进幼儿园，而奶奶大闹幼儿园，引来了无数的麻烦。最后，罗比和他的朋友们在巴特先生的帮助下，借助“时间飞行器”，将奶奶重新变成老人，让生活回到正常轨道。

博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家兼翻译家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。精通英、法、德等多国文字。中学时代开始写诗。1923年出版第一部诗集，1935年出版第一本短篇小说集，从此奠定了在阿要廷文坛上的地位。1950年至1953年间任阿根廷作家协会主席。1955年任国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学哲学文学系教授。1986年4月24日与玛丽亚·儿玉结婚，6月14日在日内瓦去世。他喜欢的主题有：追求不可能实现的事物，讽刺性地实现人类的梦想，理想主义哲学的各种含义，存在之混乱和无益，时间的周而复始，以及理性的失败。据他本人所言，博尔赫斯的成败将取决于他的诗歌。他一生所获得的最重要的奖项可能是福门托奖，这业已并将永远成为人们批评甚至或抨击瑞典文学院的一个有力证据。

《幽灵大婶罗莎·里德尔》娜丝蒂是独生女儿，生性胆小，害怕黑屋子，害怕进地下室，害怕狗，不敢一个人在家。某一天，她正一个人在家感到害怕的时候，却突然得到了一个幽灵的保护。那个幽灵就是已经死了几十年的罗莎·里德尔大婶。罗莎是这座房子的老住户，60年前，她在一次反纳粹的斗争中不幸被有轨电车轧死。罗莎的出现，为娜丝蒂的生活带来了许多乐趣。在罗莎的帮助和启迪下，娜丝蒂慢慢地克服了恐惧感和独生子女的自私自利，罗莎也逐渐成为娜丝蒂家里不可缺少的成员。当然，看不见摸不着的罗莎，也给娜丝蒂制造了许多麻烦……此书曾获奥地利少年文学奖、德国少年文学奖和维也纳少年儿童文学奖。

聂鲁达，生于智利中部帕拉尔，是拉丁美洲最著名的诗人之一，也是二十世纪最有影响力的现代诗人之一，其诗具有丰富的想像力，且集超现实主义、浪漫主义和象征主义于一身；他同时是一位人民诗人和外交家，见证了祖国和拉丁美洲的历史。《二十首情诗和一首绝望有歌》是聂鲁达最早、最著名的最畅销的诗集，它与他的后期《一百首爱情十四行诗》在南美家喻户晓，影响深远，并突显聂鲁达首先是一位爱情诗人这一基本事实。

律诗是唐代新兴的诗体。在唐代近体诗中，居于重要位置。它比长于铺排但往往失之冗繁的排律显得精练；与绝句相比，又能够容纳较多内容，修辞技巧、章法、句法都更加讲究和富于变化，因此备受诗家青睐。康熙时期编纂的《全唐诗》共收诗四万九千余首；据统计，其中五言律诗一万五千余首，七言律诗九千余首，两项加在一起就占了全部唐诗的一半。唐人的上述创作情况，足以表明律诗之受人欢迎，它的确是一种长短适中，格律完美，极富表现力的诗歌样式。如果说唐诗代表了我国古典诗歌的精华，那么律体诗就是唐诗中的“骄子”了，这样比方大概不会引起很多异议吧。《唐人律诗笺注集评》从二万四千余首五七言律诗中选取了六百篇，希望通过这个选本使读者对唐代律诗的创作风貌和成就有比较深入的了解，并为研究者的进一步探索提供方便。这是一项很有意义的工作。

本书选取了古诗180首，古词120首。古诗自先秦选起，截止到近代，因为唐诗的地位特殊，所以将之单独编选成册，本书不再收录。古词从唐代选起，至清代结束。宋朝时，词创作达到辉煌的颠峰，涌现出大量的经典之作。因此，所选古词中，宋词占了100首。这本《古诗词300首》中，所选诗词以短小精悍、脍炙人口的名篇为主，极少数篇幅略长的诗词，因其的文学史上的地位不同寻常，或艺术成就极高，也选入书中。每首古诗或古诩均加以精当的注释与解析，并配有孩子们喜爱的卡通插图，做到诗中有画、画中有诗，进一步帮助孩子们加深理解。我们相信，当可爱的小读者翻开本书时，一定会爱不释手的。<

宋人写诗，实在是不很容易；唐诗的壮美近在咫尺，眩得人睁不开眼；倘若欲更进一步去张扬它的雄雅浑博，即使可能，身边国势逼仄，自保且艰的时代，又何来那份好心情？本书编排，不同作者，大致序以年代；同一作者的作品，略以绝、律、古而参以五、七言为次第，不复计其创作的先后。注解务求简明，若有无法详尽而又必须加以说明者，在评析时另作补充。为便阅读而避冗长，各诗评析，或涉于写作背景，或评及艺术特色，或作全面分析，或仅咀嚼词句，要在为读者提供阅读之便利、玩味之一得，庶乎能给读者以美学的享受和向上的精神，至上诗远达诂，见仁见智，所论或有失诸偏颇及不到处，则非所计也。

《美洲译诗文选》（selected poetry and proses from america）收入了99首诗歌和6篇散文，分别出自8位美洲诗人、作家之手，他们是英语里的阿特伍德、毕肖普和李立杨，西语里的帕斯、加西亚·马尔克斯、博尔赫斯、皮扎尼克和波契亚。译者是一位周游世界的诗人，曾在美洲生活多年。

李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵绵，绮丽精工的独特风格。在用典上，他掌握了杜甫用典不啻从口出的技巧，借助恰当的历史类比，使不便明言的意思得以畅达，诗容易写得平淡的内容显得新鲜。他爱情诗中还善于化用神话志怪故事，点染意境气氛，深得李贺诗神奇中见真实的想象的本领。这些精湛的技巧在他七绝中也有很好的表现。但是，他用典也有很多晦涩难懂的地方。元好问《论诗绝句》说："诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺"是有根据的！李贺诗歌的题材内容虽然涉及的面比较广，但他毕竟入世未深，对社会本质缺乏深切的认识与感受，兼之性格冷僻，身体多病，故其诗中反映社会问题时无法达到一定的深、广程度，某些诗明显带有感伤低沉的情调与消极颓废的思想。比较而言，李贺诗歌艺术则更为突出，他以诡奇之才从事创作，字字求奇，呕心沥血，因而所作幽美凄恻，惊众绝俗，艺术上达到了很高的水平，在中国诗史上可臻一流。

《宋诗纪事》是清代学者厉鹗所编的一部宋代诗集。在古人对宋诗的整理成果中，这部诗集的规模最大，质量最高。然而囿于当时宋诗研究的水平，使书仍然存在许多不足之处。钱锺书先生从20世纪40年代就开始在《宋诗纪事》上作批注。数十年的积累，形成了《宋诗纪事补正》的珍贵素材。《宋诗纪事补正》的正式撰稿始于1982年。在其后的十几年中，钱先生投入大量精力，对《宋诗纪事》的内容作了广泛深入的补充和订正。《宋诗纪事补正》吸收了《宋诗选注》的成就，再次显示了钱先生深厚的治学功力。其征引之宏富、议论之精当，足以将学界对宋诗的研究推进到一个新高度。