本书是《千古美文·中华诗词双璧》之一。唐诗选本，编选者在《自序》中称本书原为童蒙学习诗歌而编的“家塾课本”，“专就唐诗中脍炙人口之作择其尤要者”。全书共收录了杜甫、李白、王维等唐代有代表性的诗人77人，收录了他们的诗歌代表作310首，内容广泛，大致反映出了唐代诗歌的创作风貌。这次出版增加了注释。

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为了能使《唐诗三百首》适应读者的特点，在编选《唐诗三百首》过程中，我们作了很多的努力：首先，在挑选篇目时，除了注重积极健康的思想内容和丰富多彩的艺术风格外，力求文字上的浅显明白，通俗易懂和琅琅上口、便于背诵，使小读者们在轻轻松松地吟诵诗篇之际能触景生情，体会出其中的美学韵味，提高自身的综合素质。其次，诗歌的语言毕竟不同于日常用语，对某一诗篇的理解产生不同意见属于正常范围，为了方便小读者们更好地理解诗篇，我们除了对部分生僻的字、词略加注释外，另有“诗篇大意”短文概述诗歌内容，以供小读者们参考理解。最后，在每篇诗歌的末尾，我们都设下“想一想”的问题，分别从构思布局、遣词用字等方面启发小读者动动脑筋，希望他们有所收益。

本书精选元代各个时期，各个流派不同的代表人物的优秀曲作（包括散曲和元杂剧）三百余首，基本上反映了元曲发展的全貌。

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你使我的生命得到升华，这在你看来是一种快乐。这脆薄的杯儿，你不断地把它倒空，又不断地用新生命来充填其中。一枝小小的苇笛，你携带着它翻山越岭，从笛管里吹出永不重复的乐曲。你双手的不朽的按抚，使我的一颗小小的心，消融在无边快乐之中，发出难以用言语来表达的词调。你的无穷的赐予如此偏执地倾入我小小的手里。时间早已流逝，你还在倾注，而我的手里亦总余有空间待充满……

词在唐代兴起以后，走上了与诗（包括五、七言古、近体诗）并行发展的道路，一跃而为中国诗歌的两种主要体式之一。词与诗互济互补，共存共荣，各擅胜场。中国诗歌也就由此分为词与诗两大支，两者齐镶并进，但又保持彼此不同的体制和特色，形成各自独立的传统和发展轨迹。词在中国有着千余年的历史。唐五代为词的初盛时期，宋代为词的极盛时期，元、明两代绵延不绝，到了清代则词又复盛，余波嗣响，至今未歇。宋词尤独擅一代之胜，与唐诗、元曲鼎足而立，代表了宋代文学的主要成就。宋诗、宋文与之相比，固然也并无愧色，但仍不能不推宋词为一代绝诣。 从本质上说，词与诗同属于抒情诗体。但历来论者不是强调诗词相同的一面，而是强调诗词相异的一面，突出两者在体制、题材、风格、语言、尤其是内在质性上的差别，把诗词各自的艺术领域分得相当清楚。选录宋词，自宋人始。北宋已有《兰畹》、《聚兰》诸集。南宋编集的《乐府雅词》、《草堂诗徐》、《花庵词选》、《绝妙好词》等选本，各有其文献价值。然而大都门庭未广，不足以观通变。清代的著名词选，朱彝尊《词综》备而不精，张惠言《词选》精而不备。按照现代观点精选一个宋词读本，就很必要。建国以来，有关唐宋词的选本，不下数十种，大都取精用宏，具有通识。本书从二万多首宋词中选录四百余首，历代传诵与诸家所选的名作，尽可能囊括在内。入选的名家名作，不但出类拔萃，艺术精湛，还可借此看出词在两宋各个阶段的发展脉络，希望能引起读者的重视和研究兴趣。

郑愁予，本名郑文韬，祖籍河北，1933年出生于山东济南。童年随父亲辗转大江南北。抗战胜利后到北京，曾就读于崇德中学。1949年随家人去台湾。1958年大学毕业后，曾在基隆港务局任职多年。1968年赴美，在爱荷华大学国际写作班进修研究，获艺术硕士学位。现旅居美国，任耶鲁大学东亚文学系教授。郑愁予其人其诗都给人一种神秘感。他本人是一个运动健将，但诗中表现的却是一个多情书生；他有着极深的文学修养，但他却毕业于法商学院；他身为现代派的主要干将，但他的诗却处处流淌着古典韵味；他的诗婉约犹如李商隐，但豪放起来酷似李白。郑愁予比较有名的诗作，比如《错误》、《水手刀》等，大多都是以旅人为抒情主人公的。因此他被称为“浪子诗人”。对此，郑愁予不以为然，他说：“因为我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”仁侠也好，浪子也罢，总而言之，“不是常常回家的那种人。”也许正是仁侠精神和浪子情怀的结合，才使郑愁予的诗有如此动人的艺术魅力。

茨威格堪称世界爱情心理小说的大师。他在刻划女性形象、揭示女性心理方面的造诣是同时代作家所不可比拟的。在《一个女人一生中的二十四小时》中，他细腻地描述了受无意识驱使的人的心态和意识的流程，有力地控诉了畸形社会对人性的残害，其精巧的结构、入微的刻划、引人着迷的情节、出色的描写及优美的语言，都显示出他独特的风格。