《我的母语部落》一书是沧源佤族自治县土生土长成长起来的佤族本土作家、教授、滇西科技师范学院佤文化研究院专职研究员为深入研究佤族文化历史变革的专著，该书获得“2015年云南省社会科学普及规划项目”立项，2017年获得批准为国家社科基金立项项目《云南“民族直过区”佤族村落社会变迁研究》，该作品由此前两项研究成果整理而成，是一部高质量高水准的关于佤族的历史散文作品。作者讲述的佤族村落故事，全部是发生在作者的故乡——沧源，时间自2004年10月至2017年2月。其中，大部分故事发生在2010年。这一年，是作者以学者研究佤族村落而进驻到沧源佤族自治县勐角乡芒公村委会。在这年的10月，芒公村委会所辖的6个佤族村落、360余户沿坡而建的干栏式民居，在不到一个月的时间里被全部拆除，全面迈开了佤山新村的建设步伐。

本书以历史为线索，以专题为章目，选文兼顾经典性、前沿性以及南京大学古代文学研究特色，分为“中国文学的传统”、“神话与历史”、“《诗》、《骚》与比兴”、“诸子与散文”、“赋家之心”、“文学的自觉”、“乐府与五言”、“唐音宋调”、“文与道”、“词别是一家”、“小说与戏曲”、“域外汉籍”、“文学与性别”十三章。旨在将学术研究融入实用性的教学，以达到培养和提高学生研究能力之目的。

作者以时间为线索，讲述了从童年到盛年一路走来的成长感悟，描绘了跌宕起伏的一生；以稚子般天真的目光去观察世界，然后通过他的笔，叙写出许多栩栩如生的美景，不时闪现出即兴而有深度的人生智慧。

《也无风雨也无晴》收录了崔济哲zuixin的二十七篇散文，写人话史，博古通今。作者写人物绘声绘色，如写郭超人的《新华社社长的一天》、写乔羽的《乔老爷的豪情 乔老爷的歌》等；历史性的叙事散文，也写得活灵活现，如《新华社大院中的秘密》《烟袋斜街上的斜门歪店》等，既有历史的考证，又有现实的描述，夹叙夹议，风情并茂。作者将自己广博的阅历、深厚的知识积累、独辟蹊径的视觉融入文字中，引人遐思。

《陶庵梦忆》是明朝遗民张岱的一部人生回忆录，也是大明王朝三百年繁华景象的缩影。作者通过细致描述明朝江南百姓衣食住行等生活风俗、追忆故国家园来反思个人，表达对明朝兴亡的感叹之情。

《金石榴：中国少数民族文学作品年度精选（2018）？诗歌卷）》为《金石榴：中国少数民族文学作品年度精选（2018）》丛书中的一本，是2018年度中国少数民族诗歌精选集，收录了在具有全国公开刊号的报刊上发表，或出版社正式出版的优秀诗歌作品。少数民族文字作品均翻译为汉语。入选的诗歌包括《人民文学》《诗刊》《民族文学》等刊物刊发的优秀作品，出自白族、藏族、苗族、满族、蒙古族等少数民族作家，共60余首。作品风格各异，反映了各民族的特色。作品对生活和情感刻画细致，有的体现了民族历史和变迁，有的体现了当代新生活和新风貌，具有很强的艺术感染力和可读性。

本书内容丰富，或赞美自然风光的美丽，如《秋到达隆》《一团美玉似的敦煌》；或抒发对家乡的热爱，如《我的汶川羌寨》《勐勐坝，我的香格里拉》；或表达对亲人的思念，如《裹足的奶奶》《我的“军队”舅舅》；或歌颂改革开放带来的巨变，如《来看你，塞罕坝》……充分体现各民族同胞手足相亲、守望相助的深厚情感。

鲁迅诗联“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，上句讲社会斗争，下句虽然也有人将其引申为“服务人民大众”，但原本指的是家庭生活。典出《左传，哀公六年》：齐景公庶子名荼，很得景公疼爱。有一次父子嬉戏，景公一时兴起，竟扮作一头牛，口街绳子，让荼牵着走。不料，荼不小心跌倒在地，把景公的牙齿拉折了。齐景公遗命立荼为国君。景公死后，陈僖子却要立公子阳生。大臣鲍牧就对陈僖子说：“汝忘君之为孺子牛而折其齿乎？而背之也！”鲁迅晚年得子，宠爱自不待言，有人在宴会上跟他开玩笑，说他溺爱孩子，他就想起这个典故，用“俯首甘为孺子牛”来解嘲。他还有一首诗《答客诮》，回应人们对他溺爱孩子的议论，改用猛兽做比喻：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回首时看小于菟。”鲁迅既有铁骨，又具柔肠。他孝顺母亲，友爱弟弟，宝重家庭，关怀后代。过去，因为种种原因，人们着重塑造鲁迅的刚劲风格、斗士形象，有意无意地遮蔽他温情的一面。要全面认识鲁迅，不可不了解鲁迅的家事。修身齐家是处世的出发点，孝悌是忠诚的基础；仁爱亲人，才能友爱世人，所谓“老吾老及人之老，幼吾幼及人之幼气，自我完善，才能完善他人，所谓“己欲立而立人，己欲达而达人”。家书对理解鲁迅丰富的内心世界和所处的时代环境十分重要。《鲁迅家书（套装共4册）》收录鲁迅致母亲信五十通，致弟弟信十九通，致妻子信七十九通以及致其他亲戚信三通。鲁迅少年时代家境中落，又遭受祖父入狱、父亲早逝的打击，他不得不与母亲鲁瑞分担家庭的重负。三十多岁守寡的鲁瑞含辛茹苦抚养子女（鲁迅一弟一妹幼时夭折），支撑着一个日渐破败的家庭。在艰苦的生活中，作为长子的鲁迅充分感受了母爱的伟大。鲁迅十八岁离开家乡外出求学，与母亲的通信本应很多，但现存早的写于一九三二年，总数尚不及给的信多。其中原因是多方面的。推断起来，鲁迅早期的家书大都是写给两个弟弟的。因为母亲不识字，更不会书写。鲁迅在外无法与母亲书面交流，正如他结婚后不能与妻子交流一样。通过对鲁迅家书的梳理，可以看到，鲁迅与其生命中的两位重要女性缺少文字交流，在与许广平通信之前，他与女性的文字交往，可能只有与日本弟媳及其亲属之间的少量通信（今已不存）。这对一个惯于用文字表达情感思绪的读书人来说，是一个很大的缺憾。

《幽梦影》是一部随笔体格言小品文集，其内容丰富，文笔优雅、洒脱，天上地下、行云雨露、花鸟草木、湖光山色，看似信手拈来，娓娓侃谈，实则深蕴理趣，令人遐思。

《大地夯歌》所选篇目包括：狂雪、初恋杜鹃、零刻度、芦花红芦花白、艳戕、肉搏的大雨、翻身道情、大地夯歌、他就是这样的人。这些诗作均为革命历史题材的长诗，以直抒胸臆的诗行抒发对一些重要的历史事件或革命先烈的缅怀。诗歌创作的原点在于部队生活，均是由军人身份引发的所思所想。但是一些作品并不仅仅是简单直白地表达某事、讴歌某人，而是表达了战争时期的人性的异化与复杂，从而获得一种内在的深刻，抒发的是民族的奋发之情，图强之志，追求的是人类的爱与和平。