获'95中国社会科学院出版基金资助。

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本书内容分上中下三编，上编为启蒙、中编为正视、下编为主导，探索了文学与历史的关系。

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中国文学史”作为现代文艺学的一个分支，是在本世纪初我国进步的知识分子引进西方各种思潮及其著作以后出现的。本世纪初，“南黄（人）北林（传甲）”各出版了一部忡国文学史》，标志着这一学科的初步确立，而以后的几十年，我国出现了一千种以上各种各样的文学史著作，其中包括通史。断代史和体裁史，从各种观点。不同视角考察、描述我国文学的发展，也显示了这一学科的发展和日臻成熟。但长期以来，仲国文学史》所涵盖的只是我国古代文学的发展，它上自上古，下止于清末民国初年，而用‘冲国现代文学史”这一一名称，叙述我国“五四”新文化运动以来的文学发展。随着中华人民共和国的建立和发展，在70年代后期，又出现了“当代文学”的概念，并随之出版了多部《中国当代文学史》著作。

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从分类目录上可以看到，本书共分为七个单元（一）总论，（二）上古秦汉魏晋南北朝小说，（三）唐五代小说，（四）宋辽金元小说，（五）明代小说，（六）清代小说，（七）小说理论批评。总论包括两个部分，一部分是和古代小说、小说史有关的种种名词术语。另一部分则是一些比较重要的小说总集、小说书目、小说史料等。第二单元至第六单元，是本书主要内容之所在。它们试图按照历史发展顺序，比较完整地勾勒出从上古神话到清末小说的面貌，向读者介绍尽可能多的中国古代小说作家和作品。时代的断限，则自上古起，至清末止。下限为清宣统三年（1911），即“辛亥革命”那一年。产生于民国元年（1912）后的作品，概不收入。举例来说，清末民初诗人苏曼殊（1884－1918）也是一位重要的文言小说作家，他著有《断鸿零雁记》，以及《天涯红泪记》、《绛纱记》、《焚剑记》、《碎簪记》、《非梦记》等。唯有《断鸿零雁记》是创作年代跨于清末民初之际（1911－1912），其他四部小说都写于民国三年（1914）以后。所以，作家条目虽然列上了苏曼殊，作品条目却只有《断鸿零雁记》，而没有另外那四部小说。在条目的排列次序上，凡作品有作家主名可考的，或作家传记资料比较完备的，都是先列作家，后列作品。作家以生卒年为序，作品以创作时间为序。如果对作家或作品的年代一无所知，则只能排列于某一时期或某一阶段的作家、作品的最后。比较特殊一点的是明、清之际的一批作品。它们究竟是创作、出版于明末，还是创作、出版于清初，目前尚难断定，故而暂且放置于明代小说的结尾部分。我们的这部《中国古代小说百科全书》，和一般的“小说鉴赏辞典”之类的书籍比较起来，无论是在内容上，或是在写法上，都存在着很大的差异。概括地说来，有这样几点：第一，我们所收录的作家、作品，尽可能多，尽可能全，而不仅仅局限于伟大的、优秀的、知名度较高的作家、作品。第二，我们的着眼点，主要在于知识性、学术性。力戒空泛，不作鉴赏式的、琐细的艺术分析。对重要作家，将比较准确地介绍他们的生平经历、思想和著作。对重要作品，将比较详细地介绍它们的思想内容、艺术特色、影响和版本。对作家、作品的评价，以稳妥为尚，而不标新立异。第三，我们还有一些综述的条目，概括地叙述各个时期的小说创作的情况，小说发展的现象、进程和规律。第四，充分吸收学术界已有的成果，充分反映学术界最新的研究成果，但又不放弃自己的创见。对一些在学术界尚有不同意见或正在展开争论的问题，则不忙于下结论，暂先采取客观的态度，扼要地介绍各种分岐的、对立的见解；同时，我们也主张学术民主，充分尊重执笔者的学术见解，不限制各人写下自己的看法或判断。第五，努力发掘和介绍新的资料。援引原始资料，而不走利用第二手资料的捷径，也是我们追求的目标。

文学史是文学研究整体中的一门重要学科。建国以来，收各大专院校、科研机构集体编写和专家个人编写出版的中国文学史各有特色，其中有些著作还发生过较大影响。本书按时代分为十种十四册，计为《选秦文学史》、《秦汉文学史》、《魏晋文学史》、《南北朝文学史》、《唐代文学史》（上、下）、《宋代文学史》（上、下）《元代文学史》（上、下）《明代文学史》（上、下）《清代文学史》（上、下）《近代文学史》。各册自成起迄而互作适当照应，合则为文学通史，分则为断代文学史。本书编写的总要求是，合则为文学通史，分则为断代文学史。文学的基本面貌，要求材料比较丰富翔实，叙述比较准确充分，力图科学地、全面地评价作家、作品，从而阐明各种文学现象形成的历史过程及其继承和发展关系。

国家社会科学基金资助项目。