《明清文学史讲义》系根据浦江清先生在西南联大的授课的讲义整理而成。他的讲授追根溯源、纵横比较，用“史”的观点对文学现象作整体观照； 他的论证旁征博引，资料翔实，从不人云亦云，多有精辟独到之论。浦先生的学生、著名学者程毅中先生感言：读先生这本书，“至今还对我指点了新的门径”。

原《法国文学史》上、中、下三卷，分别于1979、1981、1991年陆续出版问世，时间跨度长达12年。之所以如此，是因为三本书陆续写成，成书时间跨度很大，而且，适逢中国当代历史的非常时期，如第１卷于1972年开始动笔，那正是一个特殊的年代。1972年夏，作为中国社会科学院前身的哲学社会科学部，全体人马奉命从河南干校调回北京待命，当时的状况是“等候发落”：一是整个哲学社会科学部前途未卜，时有将被解散的传闻；二是数量惊人的一大批背负沉重政治包袱的中青年等候“平反”、“落实政策”，整个学部的任务就是在军宣队领导下进行政治学习，学习内容除“毛选”四卷本外，就是当前的政策与党报社论，经军宣队同意，有时也可以适当扩大到《马克思恩格斯选集》。就我个人而言，在那一场浩劫中，被运动、被愚弄、被整肃了将近十年，已经是身心疲惫、伤痕累累、不胜其烦、心存厌恶了，只想离现实中“四人帮”的“无产阶级政治”与“革命路线”远远的，找一个逃避现实的隐蔽所，也想埋头做一点自己感兴趣的事，稍稍弥补已被耽误、被牺牲、被霸占了的十年时光（一个人一生有几个十年呢），这样，我就萌生了利用原来一点业务基础编写一本《法国文学简史》的念头，并串联两三位志同道合的“搭档”：郑克鲁与张英伦以及金志平。当时，学部是未完成“斗、批、改”政治任务的单位，做业务工作是“不合法的”。好在军宣队已在这个单位折腾得筋疲力尽了，加之处于待命阶段，整天无所事事，凡事睁一只眼，闭一只眼，放任自流，满足于充当“维持会”的角色。于是，我等也就有办“地下工厂”、偷偷搞点业务的可能。为什么想到要编写《法国文学史》？*简单的原因就是，新中国成立后，国内一直没有人编写《法国文学史》。记得在“文化大革命”前的1958年，人民文学出版社出版过一本《法国文学简史》，薄薄的，不到12万字，是从苏联翻译过来的，原是《苏联大百科全书·法国卷》的“文学部分”，译者是我20世纪50年代在北大时的老师盛澄华教授。因为自新中国成立以来，我国文化界，一直将斯大林、日丹诺夫的文化论断奉为经典，这本苏制小册子也就一直享有某种地位。但经过了“文化大革命”，我辈过去尊崇的革命偶像与神祗都已失去神圣的面纱与光圈，苏式也就不在话下了。当时，我个人认定，以我们的知识积累、文学见识、鉴赏水平，要编写出一本规模上、篇幅上、丰富性上超过那本苏制小册子的文学史，是蛮有把握的，当然，也没敢产生特别好高骛远的念头，只打算写一本四五十万字的书而已。

《柳鸣九文集·卷6：法国文学史（下）》是在国内首次出版，收录了柳鸣九先生迄今为止创作的主要作品，共15卷，约600万字。《柳鸣九文集·卷6：法国文学史（下）》的各篇文章，按作者不同时期原著的出版形态收入，除删去各原著中相互重叠的内容外，未对文字做大的修改，尽可能保持原著出版时的历史风貌。

《红星照耀中国》（曾译《西行漫记》）自1937年初版以来，畅销至今，而董乐山译本已经是今天了解中国工农红军的经典读本。本书真实记录了斯诺自1936年6月至10月在中国西北革命根据地进行实地采访的所见所闻，向全世界报道了中国和中国工农红军以及许多红军领袖、红军将领的情况。　此次新版配有十余幅珍贵历史照片，是由人民文学出版社推出的最经典译本。　本书为教育部八年级（上）语文教科书名著导读指定书目。　人民文学出版社为此书撰写了阅读参考，全面指导学生理解本书。

1.中央电视台热播节目《中国诗词大会》官方授权；2.本书按《中国诗词大会》（第二季）文字脚本整理润色；3.《中国诗词大会》第二季强大的收视率；4.董卿、王立群、康震、蒙曼、郦波等著名节目主持人及文化学者的强大号召力；5.与现行中小学通用《语文》课本接轨；6.集知识性、趣味性、竞赛性、高雅性于一体的通俗读物。7.全书4色全彩印刷，制作精良。本书是一本传统文化类读物。《中国诗词大会》是央视首档全民参与的大型诗词文化类竞赛节目。入选诗词以中小学教材名篇为基础，选题精准、命题范围恰当、重视孩子的中国传统文化教育，出题范围从《诗经》一直到毛泽东诗词，涵盖豪放、婉约、田园、边塞、咏物、咏怀、咏史等各个类别，选择具有“当代意义”的经典名篇和名句，力求将题目与现实生活相关联，题目生动活泼而不呆板，聚焦忠孝、仁义、爱国等中华优秀传统文化主题。节目力求通过对诗词知识的比拼及赏析，带动全民重温那些曾经学过的古诗词，分享诗词之美，感受诗词之趣。本书系根据《中国诗词大会》（第二季）文字脚本与竞赛题库加工整理而成，在保留节目原有精华的同时，丰富了部分内容。

本书为当代科幻大师雷·布拉德伯里经典代表作《火星纪事》的精装纪念版。一部极富诗意的科幻经典，由一系列相对独立却又内在关联的短篇小说构成。地球濒临毁灭，人类来到了红色星球并发现了奇特的火星人。在寻求新开始的同时，人类仍然保留着*原始的恐惧与欲望。他开始征服火星，但就在那时，火星征服了他。本书以火星为背景，表现地球上人类生存的过去和未来，充满了警示意义。以一篇又一篇的纪事形态，诉说着人类的希望、理想；美丽绮梦和残酷现实错综复杂地交织在一起，超脱了类型科幻所能表现的视界。

收龙榆生专著（或讲义）三种。《中国韵文史》，是韵文专史，为\

本书梳理逻辑解谜侦探小说在西方的发展脉络。以埃德加·爱伦·坡为中心，分别介绍美、英、法三国侦探小说的诞生及初期发展。从第一次世界大战结束到第二次世界大战结束的几十年间，长篇解谜侦探小说以系列化形式出现，被称为侦探小说的“黄金时期”。其突出特点有两个：一是以某位推理如神、先知先觉似的神探为核心，衍生出几十甚至几百部系列侦探小说；二是这些小说以逻辑解谜为目的，追求谜题的复杂离奇，超*现实，形成“不可能犯罪”的亚流派。“黄金时期”视侦探小说为解谜推理游戏，作品围绕谜团进行复杂推理，但严重脱离现实，回避社会问题，凭空虚构，缺乏现实意义。西方爆发资本主义经济危机后，大量企业倒闭，工人失业，社会矛盾加剧，促使侦探小说作家直面社会矛盾，描写现实中的残酷犯罪，产生了“硬汉派”侦探小说。20世纪50年代后，“硬汉派”侦探小说迅猛发展，成为西方侦探小说的主流，并发展出惊险小说、犯罪小说、警察程序小说、法庭推理小说、惊悚恐怖小说、间谍小说等类别。这些小说强调营造惊险情节，崇尚冒险搏斗，是“硬汉派”侦探小说的衍生形式。

这是一部整理记录德国纳粹“焚书事件”中被焚书作家作品及生平的文学评论集，它通过史料再现了被世人遗忘的焚书作家群像；更是一部基于文学维度、企图用新的眼光看待一个似乎已经结束了的生活和时代的“第三帝国记忆盲点文学备忘录”。1933年5月，德国纳粹在柏林将94名德语作家和37名非德语作家作品焚烧，并在全国展开焚书活动，数万本书籍付诸一炬。“焚书事件”是一场重大的灾难，它使得德国文学史出现巨大断层，更改变了许多犹太作家和异议人士的命运。他们大部分因此失去了读者、家园，甚至生命，今天，他们中的大多数就像当年销毁者们所设想的一样，几近被世人遗忘。福尔克尔·魏德曼重新采访、收集1933年被列入第一批焚书名单的94位德语作家和37位外语作家的资料，以传记和回忆录的形式通过各种线索整理出他们作品的样貌与生命经历，其中包括托马斯·曼、雷马克、斯蒂芬·茨威格、约瑟夫·罗德、布莱希特等作家，内容多为犹太人作品、反战、社会主义倾向、乌托邦、有悖于纳粹国家主义思想等作品。它不是一部冷冰冰的学术著作或文学史料，而更像是一部鲜活的作家人生故事集，是有情感的，更是可以打动人的。这本书写作的目的是：让被遗忘的从遗忘中走出来，把他们的生命、他们的著作呈现给今日的读者——你们。把焚书之人的胜利转成溃退惨败，重新光耀当时被焚烧的书籍，重写当时多数文人悲惨的生命——面临公义道德勇气的抉择与流亡的生活。这些生命在五月的那个夜晚所受的伤，是一个永远无法被疗愈的伤口。

本教材主要以1917-2010年这段时期内中国现当代文学为对象，主要内容涉及文学史的发展脉络、重点作家作品、文学社团流派、文学期刊、重要的文学思潮与论争及现当代文学发展概貌，“点”“线”“面”兼顾，让学生了解清晰的文学史发展脉络、重点作家作品、文学社团流派等。