法国文学史（上）

　　原《法国文学史》上、中、下三卷，分别于1979、1981、1991年陆续出版问世，时间跨度长达12年。之所以如此，是因为三本书陆续写成，成书时间跨度很大，而且，适逢中国当代历史的非常时期，如第１卷于1972年开始动笔，那正是一个特殊的年代。1972年夏，作为中国社会科学院前身的哲学社会科学部，全体人马奉命从河南干校调回北京待命，当时的状况是“等候发落”：一是整个哲学社会科学部前途未卜，时有将被解散的传闻；二是数量惊人的一大批背负沉重政治包袱的中青年等候“平反”、“落实政策”，整个学部的任务就是在军宣队领导下进行政治学习，学习内容除“毛选”四卷本外，就是当前的政策与党报社论，经军宣队同意，有时也可以适当扩大到《马克思恩格斯选集》。就我个人而言，在那一场浩劫中，被运动、被愚弄、被整肃了将近十年，已经是身心疲惫、伤痕累累、不胜其烦、心存厌恶了，只想离现实中“四人帮”的“无产阶级政治”与“革命路线”远远的，找一个逃避现实的隐蔽所，也想埋头做一点自己感兴趣的事，稍稍弥补已被耽误、被牺牲、被霸占了的十年时光（一个人一生有几个十年呢），这样，我就萌生了利用原来一点业务基础编写一本《法国文学简史》的念头，并串联两三位志同道合的“搭档”：郑克鲁与张英伦以及金志平。当时，学部是未完成“斗、批、改”政治任务的单位，做业务工作是“不合法的”。好在军宣队已在这个单位折腾得筋疲力尽了，加之处于待命阶段，整天无所事事，凡事睁一只眼，闭一只眼，放任自流，满足于充当“维持会”的角色。于是，我等也就有办“地下工厂”、偷偷搞点业务的可能。为什么想到要编写《法国文学史》？*简单的原因就是，新中国成立后，国内一直没有人编写《法国文学史》。记得在“文化大革命”前的1958年，人民文学出版社出版过一本《法国文学简史》，薄薄的，不到12万字，是从苏联翻译过来的，原是《苏联大百科全书·法国卷》的“文学部分”，译者是我20世纪50年代在北大时的老师盛澄华教授。因为自新中国成立以来，我国文化界，一直将斯大林、日丹诺夫的文化论断奉为经典，这本苏制小册子也就一直享有某种地位。但经过了“文化大革命”，我辈过去尊崇的革命偶像与神祗都已失去神圣的面纱与光圈，苏式也就不在话下了。当时，我个人认定，以我们的知识积累、文学见识、鉴赏水平，要编写出一本规模上、篇幅上、丰富性上超过那本苏制小册子的文学史，是蛮有把握的，当然，也没敢产生特别好高骛远的念头，只打算写一本四五十万字的书而已。

暂缺《法国文学史（上）》作者简介

第一编 中世纪文学
第一章 中世纪法国的社会历史状况与文学发展
第一节 古代法国的社会发展与中世纪法国的社会历史状况
第二节 法国语言文字的起源与中世纪文学的概况
第二章 英雄史诗及其代表作《罗兰之歌》
第一节 英雄史诗的起源和系别
第二节 《罗兰之歌》
第三节 其他英雄史诗
第三章 宗教文学与骑士文学
第一节 宗教文学
第二节 骑士文学
第三节 纪事散文
第四章 市民文学
第一节 讽刺小故事
第二节 列那狐故事诗
第三节 《玫瑰传奇》
第四节 市民戏剧
第五节 市民抒情诗
第二编 十六世纪文学
第一章 16世纪法国的社会历史状况与人文主义文学
第一节 16世纪法国的社会历史状况
第二节 人文主义新文化潮流
第三节 16世纪的文学概况与人文主义文学的发展
第二章 拉伯雷以及短篇小说中的两种倾向
第一节 拉伯雷的生平
第二节 拉伯雷《巨人传》的传奇内容
第三节 《巨人传》中的寓意哲理
第四节 《巨人传》的艺术特色
第五节 短篇小说中的两种倾向
第三章 七星诗社以及诗歌和戏剧创作中的两种倾向
第一节 七星诗社的语言改革主张和诗歌理论
第二节 龙萨与杜倍雷
第三节 不同阶级流派的其他诗人
第四节 戏剧发展中的不同阶级倾向
第四章 蒙田以及散文领域中的不同倾向
第一节 蒙田的生平
第二节 《随笔集》的思想内容
第三节 《随笔集》的艺术风格
第四节 散文领域的思想斗争
……
第三编 十七世纪文学
第四编 十八世纪文学