本书的历代部分作家小传都注明出处，以显示严谨求实的学风。这种无征不信、言必有据的作法，应是辞书编撰的基本要求，也是一项高标准，尤其是在当前往往辗转抄袭、快速成书的不良风气下，更应大力提倡，以树立正气。本书各分卷作家条目的撰写都有其特点，而其征引材料的信实与广泛，则是共同的。以唐代而言，除了基本史书如新旧《唐书》、新旧《五代史》外，就我浏览所及，政书类有《册府元龟》、《唐会要》、《唐郎官石柱题名考》，金石及类书有《宝刻丛编》、《金石萃编》、《玉海》，史料笔记有《唐摭言》、《云溪友议》、《唐诗纪事》，目录类有《郡斋读书志》、《直斋书录解题》、《贞元新定释教目录》，书画类有《历代名画记》、《宣和书谱》。值得提出的是，作家生平事迹的记述还大量引述了民国时期以来及至近一二十年新编的出土墓志，如《芒洛遗文》、《千唐志斋藏志》、《唐代墓志汇编》。近十余年来唐代文史研究固然成果不少，可资参考者亦多，但编撰者如不细加检寻、拣选，以上的材料根据是不可能获得的。清代的作家，除了一般的史书如《清史列传》、《碑传集》、《清史稿》外，还引用了不少地方志，这是其他辞书所极少见的，如袁于令，引及《光绪苏州府志》、《民国吴县志》；冯舒，引及《民国重修常昭合志》；黄翼圣，引及《民国太仓州志》；马之瑛，引及《安庆府志》等等。而且都注明卷数，出于第一手材料，不是转引他书，这一点是极可宝贵的。

我常常惊叹我们中华民族语言的丰富多彩、华美瑰玮、每每读起中国文学名家的作品，更为他们那挥洒自 如的描绘、神韵无限的寓意，精美绝伦的语句而折服。语言是这样的出神入化、魅力无穷。然而，任何一个民族的语言文化都有不能孤立 地存在与发展，必然要与其他民族的语言文化进行交流，相互借鉴，相互交融，吸取它们的语言文化的精华而丰富自己，发展自己， 也许正是基于这一点，在国人学习外语热的浪潮汹涌澎湃之时，上海交通大学出版社出版了一本 《英汉对照描写辞典》。该书通过32个个分部类 统领390个细部，共约5000余条英汉对照描写片段，展示了英、法、俄等国文学大师巴尔扎克、大仲马、托尔斯泰等运用语言的文采。该书称为 “描写”辞典，确实切中学习语言本质，因为无论是口语表达还是书面语表达，都离不开对事、对人、对景的描写，如果离开了“描写” ，恐怕会让我们感到语言表达将是何等的苍白和乏味。＜br＞ ……＜br＞ 《英汉对照描写辞典》就是这样一本既有极强的文学性、艺术性、可读性、鉴赏性，又有借鉴、学习、查阅的多功能的工具书。

本书是《世界文学名著速读手册》的姊妹篇，共选入91部中国文学名著，古代部分以时间为序排列，现当代部分则按体裁分别介绍。

中国古典文学的品评与鉴赏，一向存在宏观与微观两种方法，宏观着重于文学的总体研究，多讲风格流派，源流衍变，发展规律，从理论上作高度的概括。微观则侧重于具体作品的研究辩析，甚至一字一句的考释，一声一韵的推求，也细入毫芒。凡是富有学术价值的著作，两者都结合得较好：作宏观研究时具有扎实的微观基础，作微观研究时则带有宏观的眼光。

《金瓶梅》是我国古代一部著名的长篇小说。它的“著名”，除了在思想、艺术上有诸多独特之处，在很大程度上是因为它又是一部前所未有的“淫书”。所以伴随着它的问世及传播，所到之处不断地引起争论，直到400年后的今天仍然没有平息。《金瓶梅》还曾经被人视为“天下第一奇书”，它“奇”在何处？奇在书中有一个又一个难解之谜，引来一拨又一拨解谜之人。《金瓶梅》是天下第一淫书及奇书，也是中国第一部以现实社会生活为题材的白话章回小说。不幸长期以来，被一小撮假道学家、伪君子们列为诲淫秽书，横加禁止。全书一百回，由《水浒传》中“武松杀嫂”一段为引发，描写官僚、恶霸兼富商西门庆及其家庭的荒淫、乱伦、纵欲无度的罪恶生活，“金瓶梅”是由西门庆受宠妾婢潘金莲、李瓶儿、春梅三人名字拼凑而得。小说以西门庆发迹至暴亡为线索，生动地展现出一幅由皇亲国戚、贪官污吏与土豪恶商、刁民无赖相互勾结而成的群丑图。小说通过对西门庆与宠妾潘金莲、李瓶儿，婢女春梅、仆妇宋蕙莲、妓女李桂姐以及贵夫人林太太等21名女性之间绘声绘色的性描写，勾画出一群道德沦丧、而一任生物本欲宣泄的男女们的丑陋，和他（她）们一个个罪恶的结局。本书为一般读者而写，意在为只闻《金瓶梅》其名，而对它并无研究的《金瓶梅》爱好者提供一些参考性的意见。书中所谈到的问题，基本上涵盖了《金瓶梅》研究中的方方面面。

由中国社会科学院出版基金资助 纪念敦煌藏经洞发现100周年。这是一本在全面总结作者及前人研究成果的基础上，较为系统的探讨敦煌文学方方面面的理论专著。书中所引用的敦煌文献资料，大都出自近年来最新的整理研究成果，并经过审慎的校订。作者从敦煌遗书保存的千余卷文学作品实际出发，重新厘定了敦煌文学的概念、性质、范围。

金庸武侠小说的与众不同之处，不仅在于其小说情节曲折迷离，背景丰厚而又大气磅礴，更在于其在讲故事的同时还注意塑造人物，形象生动而又内涵丰富。一般武侠小说家的追求，是把传奇故事讲得如何如何精彩；而金庸的小说创作，则除了要把故事讲得精彩之外，还希望能够写出鲜明的人物形象。在《书剑恩仇录》一书中，我们看到，作者是有意想出办法，把书中的一些主要人物，如红花会的首脑们的形象，作出明显的区分。红花会的总舵主陈家洛是一个英俊书生，风度儒雅，性格内向；二当家追风剑无尘道长则是独臂英雄，老道装束，性烈如火；三当家名赵半山，号千臂如来（与独臂道长形成对照），肥硕敦厚，心慈面软：四当家文泰来，号奔雷掌（与三当家赵半山形成对照），高大挺拔，英雄气概；五当家徐天宏，号武诸葛（与奔雷掌对照），身材矮小，但心智过人；六、七当家是一对孪生兄弟，号黑无常、白无常，面相阴沉，心狠手辣；八当家是铁塔杨成协，面黑身粗，手执钢鞭，气度威猛；九当家是九命豹子卫春华，形象英俊，做事心细，打斗起来却不顾性命；十当家是驼子章进，天生残疾，性格偏激，身残力大；十一当家是文泰来的夫人骆冰，美貌如花，笑颜动人，温柔爽朗；十二当家与前者又形成对照，乃是鬼见愁石双英，面无表情，人见人怕；十三当家是铜头鳄鱼蒋四根，兵器是铁桨，开口是粤语；十四当家是金笛秀才余鱼同，年少英俊，文采风流，金笛为兵，性格外露。一部小说中，能够把一个帮会中的“群雄”写得形象分明，只要提起名号、兵器就能知晓其人形象，甚至能够知其大致性格，这在武侠小说中当然就是一种很了不起的成就。小说中的人物形象，除了上述人等，还有不少可说之人，例如红花会的两位最主要的侠道友人铁胆周仲英、绵里针陆菲青，仅从他们不同的兵器和各自的独门功夫，就能明白这两人的性格恰恰相反，周仲英铁胆刚猛，陆菲青绵里藏针。再如书中的若干女性形象，霍青桐翠羽黄衫，武功谋略，巾帼不让须眉；香香公主白衣素面，美如天仙，心地纯洁，什么都不懂。其他如李沉立之刁蛮任性却又一往情深，周给莽接憨直，骆冰柔中带刚，无不给人留下鲜明美好的印象。尤其值得一提的是，身材高大、性格憨直的大姑娘周络偏偏与身材矮小、心智过人的徐天宏成为一对恩爱情侣，当真是“异性相吸、相反相成”的典范，既让人忍俊不禁，又叫人浮想联翩。

本书深入浅出地指示了制作联对的体制、格式的门径。

《诗探索》是由中国当代文学研究会和首都师范大学中国诗歌研究中心主办的全国唯一的诗歌理论刊物。本期侧重于对20世纪新诗的总结，同时还对桑克、王家新、西渡、高玉、程波、宋逖、陈旭光、辛笛等人的诗歌进行了系统的研究。

本书对中国古典诗词，主要是《唐诗选》及《唐诗选注》作了初步探讨，每诗下有注释、译文、今注质疑和试评4部分。