本书分四大部分展开论述。部分在纵横背景中展现刘勰的承继与开创，对《文心雕龙》中的楚辞因素做初步的总体探查，论证其理论建树与论骚取向关系重大。第部分对刘勰见到的《楚辞》文本篇目、版本、作者判断等就所知信息做了具体探究；通过经纬骚的对比考察，彰显骚之特殊性及骚入枢纽的重大意义；围绕“论文叙笔”等的整体考察，论证楚辞在辨体分类中的拓展推进之力、对通变尚采之文体通识的影响关系。第三部分从作者才器观及创作批评视野角度总体观照屈原及楚辞在下篇立论中的典范地位，继而从构思心物论、情采风格论、成篇之术、修辞之术、知音批评等方面对《文心雕龙》下篇各篇做分组探讨，印证楚辞全面深著的渗透影响。第四部分辨析了雅颂、风雅与风骚的内涵区别及刘勰对风骚传统的熔铸树立；枢纽五篇之关系再分析；刘勰论骚在楚辞批评目前的理论推进。综合本文全部所论，可确证楚辞对《文心雕龙》理论体系建构的全面深厚影响，其理论建构原则是：执正驭奇、华实结合亦兼重采艳，楚辞是文体之变也是文体之源，效骚进入其论文的核心考虑，楚辞不仅影响刘勰之观念思想，亦投射到整个体系建构中。

一个时代 有一个时代的儿童文学，本书以中国进入新时代对儿童教育、儿童发展提出的明确工作目标和使命任务为出发点，论述新时代·新媒介背景下儿童文学的传播范式的多样性及同儿童教育相结合的价值，提出通过丰富的现代媒介手段，形成与儿童精神成长密切相关的儿童文学艺术样式，从理论到实践研究适应新时代对儿童发展要求的儿童文学的传播范式对儿童文化的生态环境与精神素质的建设及对儿童全面高素质发展的作用。

戏仿理论是文艺理论史和文艺批评实践中对戏仿现象进行理性思考、分析、评价、总结的各种知识、思想与观念的总和。在存在形态上，它们具有一定的逻辑性、抽象性、概括性、解释性和预见性，是对戏仿现象进行阐释的人类思维成果，包括哲学家、美学家和文艺理论家构建的戏仿理论，批评家构建的戏仿理论，以及戏仿艺术家阐释的戏仿理论三个层面，主要由戏仿动机论、戏仿方法论、戏仿机制论、戏仿效果论、戏仿价值论等维度构成。戏仿理论在历史中建构，同时也是历史的产物，既有历史的嬗变性，也有具体的当下性。《戏仿理论的嬗变轨迹与历史形态研究》遵循历史与逻辑相一致的原则，对戏仿理论的嬗变轨迹与历史形态研究主要以重要的理论家、理论流派、批评家、艺术家的理论著述、理论思考、理论言说为依据，以戏仿理论的核心问题为展开逻辑，通过对这些节点和线索上戏仿理论的核心问题的细读来展开对戏仿理论的研究与讨论，以期对戏仿理论的把握 为细致和具体，进而推动当代西方文论的建设与发展。

本书依原书50篇次序，收录有50篇雷珍民释义并楷书书写文章，包含体风、通变、声律、章句、练字等，是一部集断句、考证、校注、释义、简评、书法于一体的著作，为后人研究中国古代文学作品提供了一个独特的视角，同时为书法爱好者和大中小学生提供一个可供临写的楷书范本，值得推广。《雷珍民释〈文心雕龙〉》并非“拾人牙慧”，仔细寻绎书中透露的诸多线索，结合雷珍民先生的治学修学经历，也可以藉此大致考见其学术渊源。

本书为“中国当代作家论”丛书之一。徐小斌被称作“另类女作家”，其作品充满想象力，其“叙事迷宫”令人无法轻视，是新时期以来的重要作家之一。作者将徐小斌作品按不同主题、类型，分门别类地归纳、比较，进行了深入细致的文本分析，对徐小斌四十年的创作道路及文学成就做出各个剖面的解析，互相勾连，最终塑出一个立体的文理骨架，精准地概括出徐小斌天马行空的表象之下，自成一体的思与哲。作者对徐小斌文本中种种或自创或借鉴的隐晦意象，除以自身的文学研究经验剖析外，还找到了足够的理论支撑，如巴赫金的成长小说理论、戴维·哈维的时空压缩理论、埃里克森的人生发展八阶段划分等，以此探寻徐小斌在生命和文学二者上共同的成长轨迹。

阿来是当代文坛非常重要的作家，他的代表作《尘埃落定》获得第五届茅盾文学奖，让他成为了当时最年轻的茅奖获得者，令人们对他未来的文学写作充满无限期望。本书作者王妍长期从事阿来的文学研究，对阿来的文学状况有比较全面深刻的认识。在《阿来论》中，作者从阿来与文学的发端、阿来作品的主题意蕴、多民族人物、叙事形态、文学执信等几方面全面而又动态地展现了阿来丰满的文学面貌。

书稿考察了近代日本的中国俗文学史学科的生成背景，东京、京都两大学派及两大学派之外对中国俗文学的研究，并将近代日本中国俗文学研究放到国际视野中去探讨，勾勒出中国俗文学研究史上西方、日本、中国及中、日、韩等东亚三国间的学术联系与互动关系。

本书描述东汉二百年间文学思想的演进历程。把整个东汉时期划分为三个主要历史时段，力求准确深入地揭示各个历史时段的文学创作倾向及其文学思想内涵，进而在整体上对东汉时期文学思想的演进轨迹及其文学思想特质，做出系统的切实的描述。

本书收录了日本文学研究会内蒙古年会论文18篇，集结了日本文学研究前端学术成果，系日本文学研究重要参考文献。

本书收录的《鲁迅论创作与生活的辩证关系》《林秀美诗歌的“三重奏”》《海峡两岸名家书画展》……这些批评对于今日的文艺批评具有很好的借鉴作用，对于当下的文学艺术创作也有很好的促进作用。