那是一个群星闪耀的时代，那是一个满眼都是英雄、都是名士的时代。在那个时代，中国人的生命意识开始苏醒，个性得到从所未有的张扬。那个时候的人物的言谈、行为，无不洋溢着生命的元气。他们的一切，都成为后代士大夫向往的目标。这就是《世说新语》的时代。一个继先秦以后的文艺复兴的时代。《世说新语》是南朝宋临川王刘义庆所作的一部主要记载汉末、三国、两晋士族阶层遗闻轶事的小说。中国的贵族的风范，就是通过这部书而集中体现出来的。徐震堮先生是唐前文学研究的大家，他的校笺本自中华书局出版以来，一直是《世说新语》的最佳读本。

本书共十五卷，每卷各分上中下，故亦称四十五卷。全书共收三万一千三百一十九字。字的分部，以及各部首间的排列次序都依照《说文解字》，而各部所收之字则依韵排列。该书着力探讨字原、古音、古训，阐明古今字形的演变，并把文字的異义和異读附于字义解释之后，补充了《说文解字》和《玉篇》之所無。它是一部研究语言文字的重要参考书和工具书。

本书共收作者关于汉语语法研究的论文26篇，大致可分为三组：论述古今虚词和有关的句式的，论述现代词类的，论述现代句法的，本书集中反映了作者在汉语语法研究方面的成果，是汉语语法研究的重要参考书籍，也可供语法学爱好者阅读。

清黄生撰的《字詁》、《義府》，原來只有鈔本流傳，乾隆時採入《四庫全書》。道光時，黄生族宱黄承吉由文宗閣過錄了四庫本，乲加以按誾，刊為《字詁義府合按》。《安徽叢書》本即據黄承吉本影印。清末江州黎氏重修本也是據黄本翻刻，但删去黄承吉的《兄宇說》。光緒三年歙西黄氏刊行所謂《增註字詁義府合按》，但这實雋上是黄承吉本的翻刻本，一增註三歹气乲無其事，只是標題上的一句空話而已。另外，道光時鍃熙祚刊《指海》時收入，《字詁》和《義府》。《叢書集成》本即據《指海》本排印。因為黄承吉的按誾有助于陁發黄生的寃術觀點，且黄本在字句上稍優於《指海》本，所以我們以黄本作底本，遙同按誾一併標點。此外《四庫简明目錄標註》著錄了一穘乾隆五十二年刊本的《字詁》和《義府》我們没有見到。黄承吉本《字詁》前所附的《四庫全書提要》最後有「乾隆五十二年三月恭校上二誾，大約邵懿辰没有細看全書，即據此著錄為刊書年代。所謂乾隆五十二年刊本校上”一语，大约邵懿辰没有细看作书，即據此著録为刊书年代，所谓乾隆五十二年刊本可以并不存在。

本书共分导论、卷上、卷下三部分。导论部分简略介绍了韵书、韵图、方言以及研究汉语语音的方法。卷上以朝代为序，介绍了自先秦至现代音系的发展及研究，卷下主要介绍了语音发展的几种方式。本书是汉语语音史方面的研究专著，是王力先生的代表作，在学术界有着广泛的影响。＜br＞

《康熙字典》收字相当丰富，在很长一个时期内是我国字数最多的一部字典（直到一九一五年《中华大字典》出版，达四万八千余字，才超过了它）。它以二百一十四个部首分类，并注有反切注音、出处、及参考等，差不多把每一个字的不同音切和不同意义都列举进去，可以供使用者检阅。除了僻字僻义以外，它又差不多在每字每义下，都举了例子；这些例子又几乎全都是引用了“始见”的古书。

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这部书是沈兼士先生所编，刘文兴、葛信益等人襄助而成。沈先生是中国近代著名的语言学家、文献学家，对后学启迪不遗余力。往者于三十年代幸接教诲，得以略窥为学门径。《广韵声系》这部书是把《广韵》原书所收的文字依照谐声的系统排列，在全书所出现的谐声声旁中举其最初的声符按四十一声类重编，每一声类序列《广韵》中声母相同的主谐字下所有的谐声字，每一字下都照录《广韵》原书的反切和义训，同时还在本字的旁边注出它的声韵部类和开合等第。纲举目张，条理统序，类似清人所作的《说文谐声谱》。不过，清人所作的《说文谐声谱》是以古韵部为纲的，《广韵声系》乃是以声类为纲，别具一格。根据这样的排法，我们可以从谐声的关系上研究古声母的类别和读音，还可以就同在一个声母下的谐声字做综合比较，研究其有关文字、语词的发展以及音义联属的关系。这是一部《广韵》改编本，很有用处。<

本书是美国观念主义语言学派的代表作。初版于1921年。 本书共十一章，系统地讨论了语言学的对象，语言成分，语音，语法程序，语法概念，语方的结构类型，语言的发展，语音规律，语言的交互影响，语言与种族、文化的关系，语言和文学的关系等问题。 本书的体系基本上是依据意大利唯心主义哲学家、属于新黑格尔学派的克罗齐的《心灵哲学》建立起来的。

在社会主义“四化”建设的新历史时期，摆在我国美学工作者面前的一个重要任务，就是按照“面向现代化，面向世界，面向未来”这一马克思列宁主义的方针，建立一个现代美学体系。建立这个现代美学体系，无论对于社会主义精神文明的建设，或是对于社会主义物质文明的建设，都有着重大的现实意义。 本书前言本书是北京大学教授叶朗先生的名作，出版十多年来受到广泛好评，被许多大学选为教材。全书分为四篇：中国古典美学的发端、中国古典美学的展开、中国古典美学的总结、中国近代美学。论述的时间跨度为先秦至近代，内容涉及哲学、文学理论、诗歌、小说、戏剧、书画、园林等等。作者采用“略小而存大，举重以明轻”的方法，抓住每个时代最有代表性的美学思想和美学著作，注重把握美学范畴和美学命题的演变和发展，因此本书又可看作一部中国美学思想史或中国美学范畴史。特色及评论文章节选