波兰民族歌剧的杰出代表，作曲家兼指挥家斯塔尼斯瓦夫·莫纽什科于1819年5月出生在波兰东部明斯克城郊一个名叫乌的村庄。父亲切斯瓦夫·莫纽什科是当地业余剧团的热心组织者。小斯塔尼斯瓦夫童年时代就参加了父亲的组织的戏剧表演。附近的农民也参加了这些活动。他们既是观众，又是表演者。1827年，莫纽什科全家移居华沙。八风的斯塔尼斯瓦夫开始就学于青年风琴演奏家奥古斯特·弗雷耶尔，后因家庭经济境况恶化，随父迁回明斯克，1837年赴柏林，在卡罗尔·尤根哈根门下进修音乐。他在柏林发表了第一批创作歌曲，均为波兰著名爱国诗人密茨凯维支的诗歌谱曲。

《张书旂画集》包括了扁豆小鸟、群鸟、夹竹桃母鸡、柳枝八哥、蚕豆母鸡、腊梅鹌鹑、孔雀、芭蕉鸽子、荷叶双凫、向日葵、葡萄小鸟、竹雀、玉簪小鸟、雄鸡蝴蝶花、雄鸡蝴蝶花、玉兰、松鸟、芙蓉双鸽、鹰、桃花孔雀、桃花小鸟、柳枝双鸟、竹枝小鸟、芙蓉小鸟……等等，内容丰富。

本书介绍了怎样识简谱、歌曲创作、自学唱歌，自学笛子、二胡、京胡、月琴、小提琴、手风琴、风琴等，小乐队常用乐器音位、指法简表及和声学知识等内容。

本册为《京剧著名唱腔选》上集，包括老生、花脸部分，共三十二位演员，八十二段唱腔。旦角、老旦、小生等唱腔选段拟再拟再分两册，编为中、下集。本书选择唱段时，尽量照顾到流派、演员、剧目、板腔乃至地区的不同，本书曲谱采用群众习续的通用记法，在每段曲谱后面，我们撰写了有关剧情、演员、流派及演唱特点等方面的简要介绍。

于右任的书法艺术，大体上可分前后两期。前期以魏碑为基础，自辟蹊径，在行楷书中开拓自己的新路。中年变法，专攻草书，融会了章草、今草、狂草各体的精髓，参以魏碑的笔意而有刨新，愈到暮年，愈能随意挥洒，皆成佳构，成为晚清以来杰出的书法大家。

论交响音乐内容分两部分：第一部分为柴科夫基对交响音乐的一般性论述以及对他本人交响写作品的意见，共105则引文，按作品体裁（交响曲、组曲、序曲、协奏曲）分先后；第二部分为柴科夫斯基对俄国和西欧各国二十余位作曲家交响乐作品的评价，共73则引文，按俄国、德国、法国等民族学派次序排列。论民间音乐引文36则内容分两部分。1至24则：柴科夫斯基对民间音乐的一般性意见，他对民歌的认识和运用；25至36则：同时代人谈柴科夫斯基与民间音乐。谈作曲家的创作与技巧内容分两部分。1至24则：柴科夫斯基对音乐创作一般问题的见解；25至43则：他对自己和其他作曲家创作过程的论述。

据上海中华书局1928年版影印。

钢琴是一种技巧性比较强的乐器，最好从幼儿阶段就开始培养。为此我们编了这本为学龄前儿童初学钢琴的教程，全书共三册。本册是从最简易的单手单音的弹奏开始到两手交替，两手轮流弹奏逐步过渡到两手同时弹奏，并通过进度上循序渐进的安排，使儿童学会不同触键的弹奏方法，即从用手臂带动的非连音弹奏到手指能独立活动，能弹奏简单的跳音，双音及和弦等。本教程共选了一百零四首中外练习曲和小曲，大部分都是与幼儿生活有关或是幼儿较熟悉的曲调，可供初学者使用一学期或更长一些时间，视学生的年龄以及各自的学习条件不同而定。由于我们水平有限，必然有很多不足之处，谨望音乐界前辈及广大钢琴教师批评指正。

本书共分七集收录了《孔宏碑》、《执金吾丞武荣碑》、《西岳华山庙碑》以及《西门豹祠残碑》等等汉代的著名碑刻的全文。本书印刷清晰，较好地再现了原碑的精神风貌，是学习隶书的最佳范本。

这套欧、颜、柳、赵、苏、黄、唐七体楷书标准习字贴与间架结构习字贴的首编人柳溥庆先生（一九○○—一九七四）是中国二十世纪杰出的印刷印钞专家，国家级总工程师，一生从事美术印刷印钞工作。他利用十多年业余时间，在中国历代书法家论的基础上，研究又好又快地书写楷书的规律，并将总结出的楷书法理论与历代楷书名家代表作的范字相结合，编印出欧、颜、柳三体标准习字贴及柳体楷体间架结构习字贴出版。「十年动乱」后，其长女柳伦继承柳老遗愿续编其他多体标准字贴。这套字贴自一九六二年公开出版以来，已累积发行数千万册，至今长销不衰，受到书法爱好者与习字者的欢迎。