彩色珍藏本。日本战后最成功的首相吉田茂，揭示近代日本快速崛起的奥秘所在。本书以简短深刻的语言、珍贵丰富的历史图片，带你重新走进日本的百年沧桑，认真品读日本民族坚忍奋进的独特文化。本书在20世纪80年代的中国风行一时，被三联书店评为“20年来影响中国最大的100本书”之一。翻开本书，你将看到日本近百年来的激涌跌宕的历史，从明治维新，朝气勃发的日出之国，到二战战败之后满目疮夷的窘迫景象，战后声誉最著的日本首相为您详细解析，日本如何斡旋于错综复杂的世界形势，国力飞速崛起的惊天奥秘，深刻精练的文字、丰富珍贵的历史图片，将使您迅速融入过往岁月的瞬间，真实感受历史的沧桑巨变！ 目录序 《激荡的百年史》为什么会获选三联书店评选“20年来影响中国最大的100本书”之一？原序 关于吉田茂第一章 明治伟业的开端 领导者们的英明睿智停滞、太平和孤立的梦被佩里舰队所打破开港论与攘夷论的激烈争辩在富于想象力的领导人领导下，开始明治维新运动制度改革、产业扶植和近代式军队的创建 国民的勤奋和灵活性重视国民教育，努力提高就学率利用“文明开化”，积极储蓄，推进近代化发展日本人传统性格中有着主动吸收外国文明的特点进入法治国家，增强了日本的独立意识充实日本国家的配置，重用“聘请的外籍人员” 德川时代中有价值的历史遗产封建制度创建了形成近代国家基础的财产进行明治维新的准备和时机都已经成熟第二章 推行近代化带来的困境 引进西方文明付出了相应的代价热烈展开创设议会的活动与清算封建制度将富国强兵作为政策与引进科学文明技术的中心问题明治天皇亲政，家族主义国家体制的推进凭借天皇的英明领导，日本取得了日俄和日清战争的胜利 明治时期在日本的终了跟随明治天皇的驾崩而来的道德混乱的时代关东大地震的灾害，困难的转换期对日本的影响 痛苦的转换期第一次世界大战爆发，国际联盟随之创建实行男子普选制度，民主化运动的蓬勃发展国政领导能力降低，国际外交出现的新问题日本对中国外交的控制引起各国的强烈不满排日运动高涨，旋涡中的弊原外交陷入僵局 严重的失策世界经济危机的爆发，日本一意孤行地创建了“满洲国”三国同盟一无所获，一意孤行的军队同美英开战第三章 战后暂时的困难和努力后的成果 日本人对明天充满信心主要城市在轰炸中化为废墟，日本一片战败景象混乱时期，日本人不得不与缺粮和通货膨胀做斗争的经济景象承认战败，努力走向复兴的日本人天皇的人格宣言，举国一致努力开始建立体制 疲于奔命只为每日的温饱 改革者逐渐被日本人所理解 理想和现实之间的差距第四章 经济快速复兴的秘密第五章 奇迹之后的理想

戏味愈淡，走向愈纯粹的电影。到了电影的边界，令观者起好大疑虑，这到底算不算电影？　直接进入人，面对物事本身。当人物皆一一建立起来撼他不动时，结果虽可能只是采用了他的古光片羽，那都是结实的。显现的部分让我们看见，隐藏的部分让我们想象。那么环绕他现在未来衍生的任何状况都是有机的，与别人有时重叠，有时交叉，有时老死不相往来。剩下的工作，便如何把他们织拢在一起而已。事件来龙去脉像一条长河，不能件件从头说起，则抽刀断水，取一瓢饮。侯孝贤说，择取事件，最差的一种就是只为了介绍或说明。即使有，侯孝贤总要隐形变貌。事件被择取的片断，主要是因为它本身存在的魅力，而非为了环扣或起承转合。他取片断时，你自始以来就在事件的核心之中，核心到已经完全被浸染透了，以至理直气壮为他根本无需向谁解释。他的兴趣常常不放在酣畅呈现这种浸染透了的片断，忘其所以。一个片断一个镜头，联接片断之间的，并非因果关系，而是潜流于镜头底下的张力，弥浸于画面之中的气息。连带的，他影片中一向特有的节约，更节约了。他善借存在于景框之外的空间，声音，事件，以虚作实，留白给观者。由于省略和节约，剪接上他常把尚未发生的事先述了，不给一点解释或线索，行销后明白，始追忆前面片断的意义。观者得一路回溯，翻耕，不停与整个观景经验对话。诗的方式，不是以冲突，而是以反映与参差对照。既不能用戏剧性的冲突来表现苦痛，结果也就不能用悲剧最后“救赎”来化解。诗是以反映无限时间空间的流变，对照出人在之中存在的事实却也是稍纵即逝的事实，终于是人的世界和大化自然的世界这个事实啊。对之，诗不以救赎化解，而是终生无止的绵绵咏叹，沉思、与默念。

“用你所剩的一切去爱，一切，去爱……”为了逃避贫穷和暴力，乔与妻子维奥莉特从南方乡下来到大都会谋生。二十年后，两人的爱情和梦想都已在大都会中迷失。苦闷的乔爱上了十八岁的女孩多卡斯。同样有着不幸童年经历的两人，在彼此身上找到了慰籍和满足。当发现多卡斯跟其他男孩交往时，乔开枪打死了她……维奥莱特出现在葬礼上，企图痛打棺材里的多卡斯，被人赶出。乔整日消沉，维奥莱特为了挽回丈夫的心，试着去打听多卡斯的一切，但无济于事。在绝望的孤寂中，维奥莱特回忆当年与乔的相识、自己家族的历史；乔也在回忆自己的从前，回忆自己的母亲——一个精神错乱的野女人，回忆他一生的七次改变……全书漾溢爵士的基调和酸楚的乐观……《爵士乐》是托妮·莫里森继《宠儿》之后，再一次将笔触伸向历史背景之中美国黑人精神内核的爱情故事。小说中主要人物的心路历程、南北战争以来半个世纪美国黑人的历史变迁，均通过一个生生死死的爱情故事得以展现。作品引入爵士乐的技法，叙述手法多变，时空跳跃转换，情节迂回交错，代表了莫里森的独特创作风格。

这是一部神思飞扬，大气磅礴的艺术随笔。作者畅谈历代艺术名家的千古绝唱和经典之作，内容涉及绘画、音乐、雕刻、建筑、摄影等各种艺术门类。在这部诗意盎然的谈艺录中，作者把他受益于东方哲学的领悟运用在对艺术品的赏析中。在描绘中融入感悟和评论，传达了眼通耳、耳通心、眼耳并用，心灵通融各个感官的美学通感观念，让读者诸君在感佩作家博学多识的同时，与他共历与艺术大师神交的奇妙精神旅程。

老猫的小说透着一股迷人气息，喜欢老猫的小说不光光是因为他磁性的文字和处处洋溢着的生活气息。在他的小说中，无论是鬼还是人，都是真实而饱满的。——著名作家　李西闽是是非非，虚虚实实，他从每个角色的角度去写一件连环杀人的事，文字出神入化，把我们的心抓得牢固。“男人怎样选择，可能与他爱不爱女人有关系吧。如果是有爱的，一切都不是问题；如果不那么坚决，可能一切都是问题。”说是写鬼，其实是写人生。——著名惊悚小说作家　一枚糖果都说作者是老实人，可老实人写了一个不老实的故事。故事里的感情，柔软；故事里的结局，冷酷；故事里的情节，看到你脊背发凉。都说不能把老实人惹急了，我说，还不能看老实人的书，会看到你爱不释手。——天涯社区莲蓬鬼话首席版主　莲蓬这个故事太逼真了，他太了解里面的人物了。我平时看鬼故事，总不太当真，顶多当它是个生活的象征或是譬喻；唯独这个故事，我简直觉得它真的发生过。——网友　liang2ying2小说极有镜头感，有闪回有插叙，有淡入淡出……这个罗生门版的鬼故事被娓娓道来，令人毛骨悚然。——网友　洗心尘午夜时分，卫生间里的一瓶木瓜洗面奶“咔嗒”一声翻倒，生活的平静被骤然打破……米臻、杨梅、柴圆圆不可救药地喜欢上了同一个牌子的洗面奶、同一个男人。一次突然停电，冰场发生意外；一场诡异火灾，接连车祸。是天衣无缝的谋划，还是误打误撞的巧合？柴岳中，柴圆圆的远房表哥，杨梅的现任男朋友，本处局外却渐而陷入了纷扰中心，女鬼米臻在阳世间只信任他、依赖他。米臻想要借助柴岳中查清自己死亡的真相，结果显示的是嫉妒与背叛、自负与自怜、圈套与谋杀……一桩桩一件件，为欲望驱使的各色人，在祭坛中各自归位。

在费里尼那儿，我们能找到一切，又能找到一切的反面，对衰老和死亡的恐惧，对节日和爱的感觉、圣宠和诅咒、阴与阳、男女之间分离、纠缠和融合——总之银幕上的生活永远都指向让人迷惑和发慌的面具、倒影……共时性让我们的道路在想象中交叉，而且只有它不会说谎。费里尼虽然不是当前电影创作中思想最深刻的电影制作者，但无疑是最迷人的电影制作者之一。虽然他的影片有时未能击中要害，但是从来都能使人眼花缭乱：它们在内容上的欠缺，往往由于纯视觉的美和光彩而得到了补偿，并有过之而无不及。 费里尼以轻逸、迅速、确切、可视性、多义性的艺术风格而闻名。费里尼很少用长镜头，因此他的电影节奏很快，但是充满了象征和隐喻。在一些现实主义影片，可以看到导演对于人物的关怀和深厚的感情。他的电影主要都是在摄影棚中完成，虽然道具和布景看上去欠缺真实感，但是却有一种超现实的魔幻感觉。在书里可以目睹费里尼的电影制作过程，目睹他们个人经验的形成，更清晰地看到他们如何抓住一闪而过的想法，把这些想法一点点充实，发展成后来我们接触到的影片，并对他的艺术风格有更深入的了解。

本书致力于做的，正是对这些人物，对他们的言行举止进行分析，就像他们通过戏剧性和表演所表现出来的那样。因而这是一项总结归纳的工作，它会将侯麦的整个创作年表考虑在内，但并不打算系统地研究他的每一部作品。既然我们的目标是从中发现一些关键点，那么我们的目光自然也就会集中在某些处于转折交汇处的影片上，因为，即便它们不是最美丽、最风趣或最完善的，但它们具有突出的启示作用和深长的意味。侯麦始终是一个实验者，在我看来，他更像是一个探求中的电影人，而不是一个声称每次都在实现些什么的创造者，他呼唤着这样的过程。侯麦的艺术不是一种象征或隐喻的艺术。时间和空间，这两个在古典影片中需要附属于戏剧性效用的因素，在这里或许比舞台高度和取景具有更大的功用。

你手上的这本书是有关历史的另一种解读，书中集录的是震惊20世纪的真实事件，它们作为历史事件非常著名，甚至从某种程度上改写了人类历史，因此尽人皆知。但同时，它们又因具有太多扑朔迷离的隐情，而成为举世公认的特大悬案。本书从真实案件入手，依据美国联邦调查局提供的数十份解密文件和来自民间的权威调查结论与最新发现，透过550个由亲历现场的摄影镜头记录下的真实瞬间，全面破悉世纪未解之谜的来龙去脉，为你展露人类历史不为人知、惊心动魄的另一张面孔。

有人说，阅读柳美里的作品，有「惨不忍睹」的感觉。柳美里写作经验长达16年。在早期的许多小说作品中，不乏大胆露骨取材自己的破碎家庭、被欺负、性骚扰、自杀经验等。而她冷淡漠然又鉅细靡遗的笔调，彷彿一把锐利冰冷的解剖刀，在观众面前血淋淋地解剖著自己。她不平静的一生，全都成了写作的素材。很早就弃柳美里而去的原生家庭，留给她的最大财產竟是过去悲惨的经验。近年来，她以私小说的形式，写下自己未婚怀孕，并与罹癌挚友东由加多共组家庭的经过。在日本，以揭发自己隐私為小说题材的作家不在少数，柳美里的作品也有两极化的评价。不过，旅居日本超过22年、翻译多本柳美里作品的译者章蓓蕾认為，柳美里得到芥川奖后却仍创作不輟，是奠定她在日本新生代作家中不可取代地位的重要原因。《家庭电影》是1997年芥川龙之介文学奖获奖品，描写的是一个早已支零破碎的家庭在20年后又汇聚，只为一直扮演色情片角色的妹妹要改头换面，想从拍家庭纪录片重新来过。于是父母子女重聚一堂，剧本虽然是写好的，但总有新的冲突，总不缺乏新的悲哀。《盛夏》写的是一位与有妇之夫的中年男人同居三年后离家出走的女子。《涨潮的时候》讲述了一位因为转校遭到欺负的小女孩的故事。

本书所访问的是一批活跃在中国影视一线的“影像力”的制造者。他们是一群个性各异、才华各具的创作者，也是一些不同程度地有着政治洞察力、经济运作力和团队领导力的不凡人物，是当今中国影视业中当之无愧的中坚力量。本书客观地展示了他们的心态、思想与忧虑，也如实地记录了他们的经验、成就和奋斗历程。他们用自己的才智赋予影像以力量，并把“影像力”变成了“影响力”，既使大众得到了娱乐，同时也直接间接地参与了中国变革的宏大进程。本书集藏了《星库》杂志与影视行业一线导演，制片人的深度对话访谈，内容的含金量对于行业从业者以及期待进入者有着地图般的指导意义。　所有热门电影、电视剧导演，如李安、顾长卫、徐克、尤小刚、高希希等，以及作为幕后操盘手的经纪人，如等，一一现身解码自己对艺术、事业、行业的感悟与认知。