当电影成为文化符号……当电影成为历史传奇……当电影成为时代精神……《50经典电影》关于影像、文字、历史和文化的链接！本书按时间顺序收入了20世纪的50部经典电影，并对每一部电影从评论、资料和点评这三个方面进行介绍。“评论”主要介绍影片在技术上或表现手法上的突出特点、制作上的信息以及关于导演、演员和制片人的逸闻趣事；“资料”包括影片的内容简介、导演生平和影片资料（如国家、年代、导演、编剧、主要演员等）；最后是作者对电影进行一句话的“点评”，并对影片的创意、创新和演员阵容等方面进行“星级”评价。在附录部分，本书还将电影作品和导演分别作了列表，便于查找；还列出了电影术语，并做了简明扼要的解释。

简介《生生世世》一书中写的就是她和哈林的爱情故事、与哈宝宝的亲密互动，当然也有自己一路走来的心情点滴和对已逝父亲的怀念，对于部分人士批评她刻意拿哈林来炒作，伊能静看得很开：“我写的当然都是我的亲身体验，而且也需要通过一些大家感兴趣的事，有机会看到我书中更深沉的意义。”《生生世世》共23篇，以“爱情为一辈子的誓约”为主轴，除了继续与爱人的对话之外，伊能静此次更将笔触伸至自己青少年时代对爱的迷惘，以及如今已为人母的领悟，娓娓道来的依然是那一份在爱心中、在生活中的感怀，如：“一米星光”、“家常日子”、“一段路，两个人”等。　在《生生世世》中，很多细节在常人看来是微不足道的小事，而在伊能静笔下，竟生动得令人慨叹。《生生世世》是部随笔集，更是作者用心写就的灵魂独白。作者简介伊能静，ANNIE，三月四日生，双鱼座，AB型。身份：歌手、演员、作家。发过无数国语专辑。代表作有《我是猫》《悲伤的朱丽叶》《落入凡间的精灵》，拍摄电影《好男好女》《南国再见、南国》《国道封闭》《八又二分之一的女人》等，电视剧《七亿新娘》《人间四月天》《心灵物语》《画魂》，以及无数广告影片，著有《落入凡间的精灵》《ANNIE HOUSE》《陪在你左右》《恋爱中的女人》《为爱而生》《为爱而生-伊能静自我写真》《生死遗言》《索多玛城》等书。编辑推荐一位心思细腻的独特女子，她行走、歌唱、用心生活、努力去爱。明星作家伊能静继《生死遗言》之后，再度让两岸三地千万读者动容的幸福独白。阳光洒在路上返照出我们的影子，影子相互依偎着，我说我想拍下我们的影子，你于将一只手插入口袋而另一只手则拉近我，而我知道即使看不见面孔，但我一定依然也能从我们相依的影子里，看见我的幸福的表情。一日一日生命积累，一时一刻我们欢喜悲哀。因为一分一秒时间在过去，所以我们渴求永恒。爱情、亲情、青春、容貌、身体、荣耀……正因为在生命的底层里我们知道这一切终会过去，所以我们才会卑微地牵起爱人的手，并且深深相信这一份平庸，正是抵抗老去、死亡及消失的力量。我们以爱做信仰，相信有了爱与自省，人才能真正生生世世地久天长。

书中文字均采自梅兰芳本人的话语，由梅兰芳的儿子梅绍武及梅绍武之子梅卫东共同编纂，是集梅家三代人的努力而完成的。内容以梅兰芳青少年时代的学艺、演出、创作和生活经历为重点，配以不同历史时期和不同年龄阶段的照片近二百幅。书中文字朴实而亲切，原汁原味的讲述，使得书中的人物鲜活如生、真实可感。我们仿佛能够穿越时空的距离，观看他们上演的一幕幕生动热闹的舞台剧。这个在舞台上是个仪态万方，“比女人还具有女人味儿”的女性，在生活中却是一个俊朗、儒雅、正直、刚毅的男性，梅兰芳先生富有传奇色彩的一生，是那样地引人入胜，令人爱不释手！梅兰芳是个爱国主义者，深受人民群众的景仰。在日本帝国主义侵犯我国那段时期，他先编演《木兰从军》、《抗金兵》和《生死恨》等爱国剧目，激励人民抗敌救国的斗志。后来他身陷敌占区，大义凛然地拒绝敌伪威胁利诱，蓄须明志，息影舞台八年。他鬻产倾家，靠卖画典当维持生计并接济苦难的同行和亲友，充分表现了一名具有民族气节的艺术家的高贵品质和威武不屈的大无畏精神。本书前言梅兰芳（1894～1961）是中国戏曲艺术大师，杰出的京剧表演艺术家。他一生热爱祖国，热爱艺术，把毕生精力都献给了祖国的文艺事业。他1894年诞生于北京，原籍江苏泰州，八岁开始学艺，十一岁登台演出。在长达半个多世纪的舞台实践中，他尊重传统，善于继承，勇于创造革新，不断丰富和改进自己的表演艺术。他的先天条件并不优越，但他从少年时代起就发奋勤学苦练，博采众长，对待艺术一贯严肃认真，从不自满，精益求精，终于把祖国戏曲艺术的精华集于一身，使自己的表演达到了高度的水平，创造了众多优美而令人难忘的艺术形象。他是个勤勉好学的演员，从青年时代起就认真钻研古典文学、国画、民族音乐、民族舞蹈、民俗学、音韵学和服饰学等多方面的祖国传统文化，并把这些知识融合到他的艺术中去，从而创造了大量优秀剧目，形成了具有独特风格、大家风范的艺术流派——梅派。他对现代中国戏曲艺术的发展起到了承前启后的作用，国内外一致誉他为伟大的演员和美的化身。梅兰芳是个爱国主义者，深受人民群众的景仰。在日本帝国主义侵犯我国那段时期，他先编演《木兰从军》、《抗金兵》和《生死恨》等爱国剧目，激励人民抗敌救国的斗志。后来他身陷敌占区，大义凛然地拒绝敌伪威胁利诱，蓄须明志，息影舞台八年。他鬻产倾家，靠卖画典当维持生计并接济苦难的同行和亲友，充分表现了一名具有民族气节的艺术家的高贵品质和威武不屈的大无畏精神。新中国成立后，他当选为全国人大代表、全国政协常委、中国文联副主席和中国剧协副主席，并出任中国戏曲研究院、中国京剧院和中国戏曲学院院长。他不遗余力地培养新一代的中青年演员，他的学生遍及各地，桃李满天下。晚年他还编演了《穆桂英挂帅》，成功地塑造了一位杰出的巾帼英雄的形象。梅兰芳又是我国向海外传播京剧艺术的先躯者。他曾于1919、1924和1956年三次访日，1930年访美，1935和1952年两次访苏演出，获得盛誉。他不仅增进了各国人民对中国文化艺术的了解，使京剧艺术跻入世界戏剧之林，给予不少外国戏剧家以启迪，而且也结识了众多国际知名的学者、艺术家、戏剧家、作家、歌唱家、舞蹈家和画家，同他们切磋艺术，建立了诚挚的友谊。可以说，他一生在促进我国与国际间文化交流工作中做出了卓越贡献。如今以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术已被公认为当今世界三大重要表演体系之一。本书文字均摘自梅兰芳本人的著作：《舞台生活四十年》（第一、二、三集）、《梅兰芳戏剧散编》、《梅兰芳文集》、《东游记》和《我的电影生活》等。书名《梅兰芳自述》为编者所拟，书中各章大小标题也为编者所加。全书所摘文字是以他青少年时代的学艺、演出、创作和生活经历为重点，配以他在不同历史时代和不同年龄阶段的照片近二百幅。后附《梅兰芳年谱简表》供参考。

曾经惊世骇俗、反传统、反主流的艺术思潮在如同花朵一般竟相怒放时，它们鲜艳夺目和神奇的生命力冲击了同时代人们的固有观念和价值世界。在主流的社会价值观下，这些怒放的花朵曾经是堕落与叛逆的象征。

著名战地记者唐师曾自1992年开始，多次自驾车亲赴欧美、东南亚以及国内二战战场采访，收集大量一手资料、现场照片，历时13年写成《我的诺曼底》。这是献给反法西斯战争胜利60周年的一朵小花，黑色花心是射入胸膛的7.62mm弹头，红色花瓣是子弹穿过皮肤迸出的鲜血：以此缅怀“消灭法西斯、自由属于人民”的无名英雄。“对世界，你只是一个大兵；对母亲，你却是整个世界。”　唐老鸭游走世界另眼看二战——新华社战地记者唐师曾亲赴二战战场采访考察的战地报告即将由长江文艺出版社出版，这部凝结了他13年心血的《我的诺曼底》，包含了20万字和300多张图片，书中涉及丘吉尔、列宁、斯大林、隆美尔、阿拉法特等大量与二战相关的人物。　二战60周年纪念活动中，二战题材的图书约数百种，除了大量战争纪实、人物传记等非虚构的作品外，以小说为代表的虚构作品也有不少。而《我的诺曼底》以“我”的视角，文字图片均是唐师曾亲历拍摄，他说：“《我的诺曼底》是我献给反法西斯战争胜利60周年的一朵小花，黑色花心是射入胸膛的7.62mm弹头，红色花瓣是子弹穿过皮肉迸开的鲜血。以此缅怀那些无名英雄。”本书行文笔法妙趣横生。长江文艺社用“正史边缘的逸事”、“《二十四史》之外的野史”来形容这部作品。但唐师曾强调，尽管笔法幽默，绝对不是“戏说”历史，作品是用“科学的眼光、艺术的语言，讲人的故事”。　唐师曾说：“为了写这本书，我查阅了大量资料，也做过很多实地采访，不过我对这些资料进行了分析综合，而不是直接使用。我在这本书的题记上写的是‘谨以此书献给我的爷爷，他教我尊重历史，热爱祖国文化，对世界充满慈悲之心。’我认为世界上的人分为四种，最高级的一种是爷级人物，负责制定规则。我书里写到丘吉尔这样的人就是爷级人物，跟爷级人物论道，看爷级人物的书，跟他交流思想，你也能成为爷级人物。” 作者简介：　在很多人眼里，唐师曾是一个富有传奇色彩的人物。他是新华社第一个装备移动通讯装置、不畏刀剑现场采访突发事件的记者。他曾在秦岭的大雪里拍过大熊猫，在可可西里无人区拍过藏羚羊，在神农架找过野人。当然，最著名的还是在海湾战争期间，他独自潜入伊拉克辗转交战双方，是最后撤离巴格达的中国记者。海湾战争造就了他的同时也给他带来了”再生障碍性贫血”和“重度抑郁症”，但病魔的降临没有使他放慢了脚步。他尽可能的抓住一切机会去实现自己的人生梦想，并将寻梦的过程和对生命的感悟写进了一本本书里。《我从战场归来》、《重返巴格达》、《我钻进了金字塔》、《我在美国当农民》、《我第三个愿望》等五部作品先后出版，而且每本书都在畅销书排行榜的前十位。　近日他的新作《我的诺曼底》即将出版发行，自1992年起唐师曾从北非开始采访二战遗迹，13年间他带病独自驾车赴亚、非、欧、美各州收集二战资料。　零距离接触隆美尔的独子、沙龙、阿拉法特、党卫军官的儿子、法国维和部队伞兵军官、二战时期的金三角地区国民党司令官，独家披露隆美尔后代的生活现状、阿拉法特养子和贴身保镖的故事，以及沙龙不为人知的“农民”一面……　唐师曾将《我的诺曼底》献给反法西斯战争60周年，献给他的偶像——著名战地摄影师罗伯特·卡帕。“2004年6月6日，我在诺曼底滩头与女王、小布什、普京、希拉克、施罗德们……有个约会。按罗伯特·卡帕（Robert Capa）的说法，‘诺曼底是一帮基督徒和犹太人穿过海峡，重回欧洲。’60年前，卡帕在这里浴血拍照。60年后，他的信徒——我，替他准时赴约。所有反法西斯盟国的最高领袖站成一排，在我的Canon镜头中默立、致哀，我在诺曼底滩头替卡帕给他们拍合影。”

全面解构王家卫，解读20世纪90年代以来中国两岸三地都备受争议、在海外极受追棒的香港导演王家卫！ 评评理：畅谈贯穿王家卫电影中的题旨、风格特色等。如：王家卫作品有何90年代香港文化特点；何谓王家卫美学风格；从《旺角卡门》到《2046》八部作品的个别详细评论。谈谈戏：是资料性的参照、补遗，让读者更立体地理解王家卫的创作及其成功背景。如：记述王家卫的电影在海外逐渐受礼遇的进程；细数王家卫编剧时代的作品，提供阅读王家卫日后导演作品的背景基础。面对面：张叔平、杜可风为你揭开与王家卫这最佳拍档的漫长合作之道；潘迪华解释王家卫的上海根；刘镇伟剖白跟王家卫的手足深情；谭家明、梁朝伟追述《阿飞正传》那已成传奇的最后一镜。 望穿秋水，香港终于有了一本王家卫电影专书。 由电影评论学会出版，潘国灵和李照兴主编的《王家卫的映画世界》并不是一本普通的王家卫作品影评集，它反而是一部集评论、访谈、辞典、地理志及文化延伸等内容于一身的巨著。正如李照兴在书首编者序所言：“做评论可以是为导演定位，但反过来也是为了明了自身。 问为什么是王家卫，也等于问：从阅读、挪用王家卫的过程中，我们得到什么？ 于是，出现于本书的文章，也就是一趟各自演述看戏的观点、关注、视野与兴趣。” 看王家卫电影，谈论王家卫电影和研究王家卫电影，可谓是我们这一代文化人的集体兴趣和义务。从《旺角卡门》的惊艳、《阿飞正传》的经典、《重庆森林》的轻盈、《东邪西毒》的沈溺、《堕落天使》的跃动、《春光乍泄》的绚璨到《花样年华》的秀丽，每一部王家卫电影，都标志着一个心情的烙印，也都是一次观影的期待。 《王家卫的映画世界》欠的是王家卫自己的现身说法，但正如潘迪华在访问中形容王家卫是一个害羞的人，他的性格成功为自己建立了一个神秘的形象，也延伸至他的作品里。事实上，王家卫不神秘，那便不是王家卫。书中因为没有了他而产生了一种不圆满的遗憾，但遗憾又正是王家卫电影的共通主题。

《头文字D》是一部风靡全亚洲的殿堂级漫画，总销量超过3900万册。电影《头文字D》即改编自此同名漫画，投资1200万美元大手笔制作，由《无间道》刘伟强、麦兆辉金牌班底倾力打造，由周杰伦、陈冠希、余文乐、黄秋生、陈小春、杜汶泽、钟镇涛、铃森杏等超人气明星领衔主演。电影《头文字D》是一部关于青春、梦想和爱情的大片。青春该如何定义？答案有很多。但爱情、眼泪定当是其中最难忘的内容。青春是速度，是失控，更是最终的赢。胜利也是不可磨灭的记忆。那年初夏，主角藤原拓海驾驶自家送豆腐用TOYOTA AE86和来自各地的赛车高手在曲折的山道上疾驰，用神乎其神的“飘移”技术进入山路赛车的极速世界，经历了青春、梦想和爱情。他已忘记了速度，他已完全受控。而这一切，组成了青春不可磨灭的记忆。但他不能记忆的是一个女孩的名字——夏树。本书收入了根据《头文字D》电影剧本改编的精彩故事，精选了《头文字D》中的真人真景剧照、大量精彩对白，以及主创人物访谈录和鲜为人知的拍摄花絮，随书附赠精美电影海报，极具收藏价值。编辑推荐】《头文字D》精彩故事、真人剧照，对白访谈、拍摄花絮，一次齐集！周杰伦、陈冠希、铃木杏、余文乐、黄秋生、钟镇涛、杜汶泽、陈小春、刘畊宏、阿部力明星全记录。“头文字D”“头文字D（Initial D）”，意即“D字第一名”。“D”是Drifting的简写，“D”代表“飘移”，就是车迷们平时说的“甩尾”，是一种车子中心滑离正轨，形成车尾摆动的拐弯驾驶技术。驾驶者于弯路时急速刹车，导致车尾呈失控性摆动，令四轮在路面滑行，但前轮仍然指向弯角或向前，这样汽车便能以最快速度拐过弯角。一秒钟有多长？当身处在时速120公里的快车内，正进入25米半径，接近180度的下坡道“发夹弯”内，一秒钟已算十分漫长。“飘移”是什么？高速过弯是把握着车轮抓地力的极限，“飘移”是超越那条界限，可以说是紧贴失控边缘的控制技术。

本书是《50经典》系列中的一本，向读者介绍了歌剧史的概况，展示了歌剧这座艺术殿堂的内涵。书中介绍了五十部最重要的歌剧的特点、主要内容、评价，剧作家的生平，歌剧的音乐特色和角色分析。有助于文学艺术爱好者和对歌剧感兴趣的读者初步了解歌剧的相关知识和最著名的歌剧的内容梗概。作者以专业的眼光，引领读者一起欣赏这些最经典的歌剧作品，从音乐、到舞台、到演员，深入浅出的文笔将读者带进歌剧的高雅殿堂。

本集所收的文章往往是通俗性比较强的，可又决不能与他们的专门研究领域毫无关联，那样是无法想像的。本集所收文章大都与他们专门研究领域藕断丝连，既有通俗的一面，又有专门的一面，用一句通俗的话来说，可以称之为雅俗共赏吧。<

有一次，到大院看爸爸妈妈，出来时，在院门口，碰上了一个乐队的女孩儿。我知道她住在姐姐那套房子的隔壁，就招呼她上了车，顺路捎了她一段，在车上，她问我：“来空政院里干吗？”我说看人。她问：“看谁呀？”我说阎肃。“噢，阎肃老师呀，你找他有什么事呀？”我说：“他是我你。”她惊讶地张大了嘴说：“啊？阎肃老师还有个儿子呀？”这两年常回想起小时候的情形，想起那时的爸爸，也就想把我和阎肃同志这一生的父子情缘记灵下来。后来和中国妇女出版社的两位大姐聊起来，她们都鼓励我干脆写本书吧。我听了诚惶诚恐，想着我哪会写书啊，现在社会上的书那么多，而且人家专业作家都自谦自己为卖字儿的了，但还是大着胆子背着爸爸试着写了写，现在就希望老爸看过后，脸上的表情严肃得不要太多就好了。爸爸是很勤奋的人，非常用功，干什么都力争干到最好。调入空政文工团后，他就开始慢慢往文学创作方面发展。在我看来，爸爸一生好像没过过星期天，有时就算周六会玩会儿，周日又会回到工作状态，在他年轻时更是这样。他把几乎所有的业余时间，都用来阅读戏剧作品、文学作品及看戏。他对各种形式的戏剧、曲艺都认真学习，广泛涉猎。像川剧、清音、单双簧、四川评书、越剧、梆子，什么都看，都学，哪个剧种有什么绝活、精彩的段落他都清楚。在团里，爸爸还经常教一些小学员学古诗词、古文，当然有时他也会编些故事瞎说一气的，谁让他本就不是个严肃的人呢。说到爸爸的不严肃，还要再提一下他改名字的原因。那是在西南文工团时，因为爸爸总是爱开玩笑，讲故事，爱说爱闹的，就有人给爸爸提意见，说他不太严肃。爸爸听后一想，你们不是说我不严肃吗，那我干脆把名字阎志扬改为阎肃，看你们还能不能说我不严肃。就这样，名字真改成了阎肃，可就算改了名，爸爸仍然严肃不到哪儿去。在那段时期，每逢周末，团里有时会安排一些乐队、伴唱及舞蹈演员去中南海演出，和共和国领导人搞小型联欢舞会。那时候首长们与民同乐非常普遍。爸爸也去过几回，他说第一次去的是中南海春藕斋，参加一个小晚会，看见了几位国家领导人，当时挺激动，临走时还悄悄地从门口的一盆万年青上摘下一片叶子带回家，以此留念。后来去得多了，觉得不能再摘了，要是每次都摘，那盆万年青就得成秃子了。在我来到这个世界之前，最令爸爸头痛的事，莫过于要陪妈妈逛街。大凡年轻女人都喜欢逛街，稍有姿色的就更甭提了。妈妈当然也不例外。那时候，妈妈经常能从王府井的南端，一家店、一家店地逛到北端，然后过马路到街的另一侧，再一家店、一家店地逛回到南端。爸爸也只好无奈地跟在后边，那叫一个生气啊！像爸爸这么珍惜时间，勤奋学习、工作的人，怎么也想不明白：这些女人在街上到底想要干什么？！可是生气也没辙啊，还是得在后面跟着，走到最后，经常就变成了妈妈仍在某家店铺意犹未尽地观赏或挑选着，爸爸却是在马路的另一侧，气鼓鼓地斜视着她。这成了那个时期他们之间最大的矛盾。在我满月后不久的一天，妈妈因好久没上街了，身体复元后，又想上街转转。当时我们家就住在灯市口，是市中心，很方便。于是照例，妈妈在前面浏览，爸爸抱着我在后面跟着，一前一后进了百货大楼。妈妈在钟表柜台前停了下来，想选一只手表，仔细地挑着，爸爸在后面抱着我等着。可能是时间等长了；可能是爸爸抱着不舒服；也可能是因为别的什么原因；当然也可能是被爸爸把此事“演义”了。总之，襁褓中的我突然离开了爸爸的手，飞出了一米多远，“咣当”一声！砸在了玻璃柜台上。“啊！”周围所有的人都被吓了一跳，柜台的玻璃被砸得裂开个口子，我立即大哭起来，妈妈赶紧上前抱起我，焦急地寻找我身上有没有伤口，左看看，右看看，发现我没什么事。爸爸也赶紧凑过来，妈妈狠狠地瞪着他，爸爸很冤枉地说：“我什么都没动，他自己像颗炮弹飞出去的。”“胡说，他自己会飞啊。”妈妈不信地白了他一眼。“是真的，我怎么也不可能把自己儿子扔了啊！真是他自己飞过去的。”周围的人都笑了。笑归笑，把柜台砸坏了可还得赔，爸爸掏了钱。可直到现在他也闹不明白：明明抱得好好的，怎么能像炮弹一样飞出去呢？还那么远？我也不明白，真的。……