《赌城往事1：一个江湖大佬的赌业传奇》真实生动地刻画了霍芝庭波澜起伏的一生。还叙写了许多赌场秘闻、秘技，甚具可读性。烟赌娼，旧中国的三大痼疾。旧广东的烟赌娼尤甚。在旧广东的公赌时代，霍芝庭是烟赌行业的巨头。鼎盛时期，他缴纳的赌饷占全省赌饷的七成，达全省财政收入的四分之一；他每年赚的钱则达2000万银元，相当于如今的十多亿元。倚仗钱财结交权贵，恃权开赌，与江湖势力拉帮结派，分享利益，是霍芝庭惯用的手段。霍芝庭富可敌国，名震省港澳。就连代表省财政的广东省银行，也没有霍芝庭的财产多。他曾数次帮助省银行渡过挤兑风潮和金融风波。霍芝庭死后，广东再也没有开设过公赌。从此，广东的赌王称霸史，画上了一个巨大的句号。

《黄河作证》是一部从正面直接描写农村姑娘不畏权势，上访告状的长篇小说。农民杨发才因土地承包合同与村委会发生纠纷，被村霸赵玉虎和公安局长之子非法拘禁，毒打致死。他的女儿杨风霞为了替父申冤，百折不挠，逐级上告，把官司一直打到中南海。党和国家最高领导人亲笔批示，省委书记拍案而起，二十多个大小贪官和腐败分子在这场政治地震中纷纷落马。

这是一部透过山西煤老板的真实生活，揭露官煤勾结、官场腐败这一当今热点题材的政治小说。山西煤老板是一个特殊的老板群体，在中国几乎没有任何富人阶层能够像他们一样让人们产生好奇与关注。他们身处中国的能源大省，巧遇中国近二十年经济腾飞的发展时机，一夜爆富，拥有数目可观的财富。于是，关于他们如何与官员勾结、如何一掷千金、如何挥金如土、如何醉生梦死的传闻不胫而走：“一次购得二十辆悍马车”“在北京、上海等地购房一出手就是一栋楼”“澳门赌场赌资少则几百万，多则几千万”“包二奶不是一房两房”等等。然而，这一切都只是表面现象，他们的生活并不是这么简单，他们被少数贪官和社会环境所裹挟、所拐骗、所挤压、所扭曲，其背后有许多无奈与辛酸……书中有揭示社会问题的现实叙述，有官场场景、官员做派活灵活现的再现，有正义与邪恶的较量，也有人性与情感的拷问。其精彩情节的构筑大气而好看，大小煤老板的立体塑造栩栩如生，读者从中可以知晓许多山西煤老板鲜为人知的另一面……

《福布斯咒语（上）》共35万字，作者整合了《当代》杂志09年先后发表的（1）（2），为作者王刚认定的完整版本。从《月亮背面》、《英格力士》到现在的这部《福布斯咒语》，王刚的创作始终保留着蓬勃的锐气。这部《福布斯咒语》时间起点是上世纪90年代，主人公地产商冯石在山穷水尽之时，遇到了海归女孩姜青，两人若即若离却又风雨与共地经历了创业过程中绝处逢生的翻身之战。主人公和他们的故事会让你联想起当下某些叱咤风云的地产精英、媒体力捧的创业楷模以及被引为经典的奋斗传奇。但是王刚不会用温情甜腻的笔墨描绘他们的感人励志，时尚高端。他笔下的主任公也不像老套小说那样，自诩知识分子，在社会变革期从商，不停地顾影自怜，在道德与欲望边缘痛苦地挣扎。在《福布斯咒语》中你看到的是一个艺术气质十足的野心家为了获得一块12亿的土地，上演的一出出险象环生却又精彩绝伦的大戏。曾经的地产传奇、精英故事被作者露骨却又诗意地一一还原，还原为起起伏伏的“真相”，还原为人与人之间微妙的制衡，还原为男与女复杂而又原始的情感。“历史上充满了真实的时期，在各种事件的映照下，每个人都显出了他们的真相，人的本性连根都被发掘出来。”于是，一个你以为你认识的陌生人，就带着他内在的弱点和品质被暴露无遗。当期的《当代》封面介绍《福布斯咒语》称“看旧社会民族资本家的艰辛，可读《子夜》；看新社会资本家的宿命，可读《福布斯咒语》。

“这本书说的是我——艾略特·卡斯特罗，一个被定罪的信用卡诈骗犯。赶巧的话，也许您本人就曾经是这类犯罪的牺牲品，损失钱财不说，还遭遇种种不便。所以，可能您其实并不想知道关于信用卡诈骗和我这个诈骗犯的故事。这很正常，没关系，说的不过是信用卡诈骗罢了，而信用卡诈骗，就像其他很多事情一样，如果背后没有故事，就不会有多大意思。但这不只是一个关于信用卡诈骗的故事，这是关于一个男孩的故事。伴随他成长的有一大堆书，但没有一个朋友。他上过八所小学，不是被开除，就是在被开除前退学。他渴望逃离现实，而且找到了实现梦想的一种方法。自从离家出走，他便浪迹他乡，唯一安定的日子是被关进监狱之时。他生活中不乏酒店、夜总会、香槟酒、劳力士金表换了一块又一块。飞机旅行是家常便饭，身边常常是警探追踪。世界上一些最大的银行和信用卡公司对他都深感头痛。这是一个跟金钱有关的故事，告诉您我如何最终得逞的。这是一个跟偷盗有关的故事。这是一个跟牺牲者有关的故事。这是一个如何骑上虎背，然后骑虎难下的故事。这是关于我生活的故事。”

《上海往事》讲述乡下少年唐水生来到大上海，被安排在当红舞女小金宝身边服侍。小金宝是帮会头子唐老爷的情妇，但心中却爱着唐老爷的兄弟宋约翰。而宋约翰与小金宝虽有私情，却一心只欲取得唐老爷的地位。一次黑帮仇杀后，小金宝和水生被送到乡下，后又和老爷一起躲到一座孤岛上，扰乱了一对孤寡母女桂花嫂和阿娇的平静生活，另一场内弛外张的人性斗争静静上演。最终宋约翰一派功亏一篑，桂花嫂被灭口，大获全胜的唐老爷要带回阿娇栽培为下一个小金宝，他饶过一命的小金宝，却出于对爱情和人性的双重绝望，选择了自杀身亡……《上海往事》文笔细腻，可以说比电影《摇啊摇，摇到外婆桥》更为精彩。本书另收录中篇小说《孤岛》《楚水》《明天遥遥无期》，皆为叙述清末民国时期故事的中篇小说，全面展示了民国时期社会风貌，充满了动人的民国风情。

《择爱而噬》 一脸严峻的警官，满脸赔笑的嫌疑人A和一脸横肉的嫌疑人B都消失不见了。看不见手铐，也没有警笛的嗡鸣。这似乎只是一个宁静的校园，几个人，和细腻感伤的情怀。只不过在一段情感波折之中，有爱就可能会有背叛，背叛会让平和的心泛起幽暗的涟漪，于是，罪恶也就产生了。可能只是一个咧着嘴傻笑的男孩朝小池中扔了一颗石子，或者是一个纤细的身影优雅地挥动衣袖，再悄然走开。站在校园欣赏风景的你丝毫没有察觉有何不对，但在某个无法预知的瞬间，一个你意想不到的身影就黯然倒下了。很高兴作者能写出这样唯美的推理作品，这种女性的细腻与情感的拿捏，是男作家们所难以完成的风景。虽然编故事是作家们的看家本领，但作品中总有真实生活与感受的投影，唯独这个，是谁也无法伪造的。本文的末尾，可说是画龙点睛之笔。随着一行淡淡的留白，主人公的爱与哀愁溢满纸间。《天堂附近的死亡》“我认为好的诡计，手法应该用一句话就能概括出来。”以上这句话就是吴谁的创作理念。我的理解是对诡计不拖泥带水，务求干净利落。这从吴谁的很多作品中都能反映出来。但请不要把这句话误解为：简单。因为吴谁的作品，大多都不简单，至少在真相揭晓以前，读者很难窥破。随着时代的变迁，人们的阅读习惯不停地在改变，对文字亦是如此。比如在日本比较流行的“轻小说”，它讲究的是流畅、好读，是艰涩读物的反义词。不少作者已经注意到这点，在文字上花了工夫，以适应当下的阅读潮流。但推理本身，可能作者思考得不多。吴谁的这个理念，可能代表了将来推理发展的一个方向。作者们将开始思考：什么样的推理模式更符合当今的潮流？虽然它可能不会得到所有人的认同，但至少会形成作者自己的风格。这种站在读者角度来对自己的作品进行反思，总比对旧有模式不加思考地照搬，要值得赞赏吧。这篇《天堂附近的死亡》，不止诡计揭晓时干净利落，在遣词造句方面也直接明了。它不是太极拳的绵延迂回，而是截拳道的胜负立分。也许，一部分读者最希望的推理小说就是这样吧。面对纷繁缠绕的迷局，请爽快地给我答案。然后就可以合上书，长吁上一口气。生活本就是如此，等待我们去做的事还有很多，需要的是快刀斩乱麻。《另一个世界》翻开一本推理小说，人们似乎总是想知道作者是描述了一个什么样的诡计，这似乎是本格推理爱好者根深蒂固的念头——“Who，Why，How——do it”：Who——谁做的。Why——动机。How——诡计。本格推理爱好者和本格推理作家总是会很在意How，在意诡计是怎么“完成”的。似乎描述“诡计如何完成”是本格推理作家最终的使命。我想对此加以突破。作为一个本格推理写手，我不只想去描述“怎么完成”诡计，也想赋予诡计“完成了是为了什么”的新用途，并在这上面来加以创新。这一点可能容易和“Why”混淆，但它并不是“Why”，并不是动机。犯罪的动机是一回事，诡计的新用途则是另一回事。以《另一个世界》来具体说的话，我想赋予“不在场证明”的用途不止是“让嫌疑人A洗脱时间上的犯罪嫌疑”，还能“为嫌疑人B洗脱‘动机’上的犯罪嫌疑”。让原先只服务于“时间”这一维诡计跳跃到另一维，这是我想做的事。所以我对“不在场证明”本身的制造刻意去忽略了，在这篇中只把着力点放在其“用途”上，可能会让传统推理读者感觉有点奇怪吧。《度祥、秘笈与我的尸体》在这篇的创作中，我的名字特地取了和日本推理作家乙一的出道作《夏天、烟火和我的尸体》一样的格式，其实那本书我并未看过，内容当然也完全不相干，只能算做是自己的恶趣味使然，以及对乙一作品的喜欢……在这篇当中，悬疑的成分占了一定的比重，这和一些本土悬疑小说中的悬疑不太一样，我觉得要“阳刚”一些。没有鬼，没有吓人的场景，是产生于现实世界的谜团。我想尝试一下将之与推理融合，在赋予心理诡计与叙述性诡计后的效果。除此以外，我会比较在意人物的塑造，我不想写那种一脸正气的角色，也不想写毫无人性的坏人。我只是想写一个在弱肉强食、尔虞我诈的社会缩影里生存着的，有阴暗面、绅士精神、闷骚、又想保护自己妻子的物理老师。我并非是想歌颂他，只是正如我们所处的这世界一样，总是存在着形形色色的人，心中有着不为人所知的阴暗面。《我知道你昨天晚上做了什么》庄秦是一位高产作家。承袭他作品中常见的逆转风格和一气呵成的可读性，这是一篇在环环相扣的意外中，让真相水落石出的佳作。作为一篇推理小说，其实作品中完全不需要非得有一位侦探。因为作者们都知道，当它发表以后，那些翻阅它的读者都有一颗对未知和真相感到好奇的头脑。他们每一个人都能担当侦探的角色。这篇的写作动机来自于一篇他看到的新闻。一名成都司机撞伤了路人以后，因为担心负担医药费，铤而走险的来回反复碾压伤者，造成了死亡的悲剧。与此同时，他又因为某些事，和一家快递公司发生了不愉快。快递公司没有核实身份，就把他的快件交给了别人。这两件都是会让人叹气的生活经历，但当出现在庄秦的生活中时，就化为了一篇揭露社会阴暗角落的推理小说。所以，庄秦认为推理小说爱好者中有一种不贴切的说法：推理小说的诡计已经被前人写完了，我们已经无法创新了。他认为：其实素材就在我们身边，它无处不在。只要我们拥有一双善于发现的眼睛，就能创作出中国式的推理小说。《香水迷情》 美人，尸体，香水，诗。此篇是传统的解谜小说，一切都那么按部就班。作者狼舞是男性，字里行间却蕴含着一种典雅。 尸体出现在任何地方，都是当然的统治者。罪犯从案发现场走了，气味却留下。不是血腥的味道，而是优雅的香味。这里人人似乎都和香水扯上了关联，并且找不到阴暗面。似乎整个故事是发生在一个暖暖的午后，你似乎能嗅到阳光的味道。这在推理小说中是比较少见的。在解谜过程中，狼舞比之其他推理小说家毫不逊色，环环相扣，真相破茧而出，具有意外性，依旧保持了整体的风格，并且具有“挑战型本格推理小说”的公平性。只是在线索陈列方面，却有不足。作者虽然给出了线索，但没有引导读者进行思考。只是在结论时和盘托出。这种作为谜题尚可，作为小说，却是写作时需要注意之处。《故人》在《故人》这篇小说中，故事情节里细腻、强烈又带有爆发力的情感贯穿始终。它不是一种暴风雨般的咆哮，也不是无病呻吟。它先在小说前半部分忍隐和沉淀，中段乃至后半部分让这种情绪倾泻而出。就像是先乌云密布再大雨倾盆，遵循着“自然”的法则。可说是这种先抑后扬，在最后带给读者以一种酣畅淋漓的冲击。在写作中，能做到先抑后扬是很难得的，此篇文章还有一个优点就是文笔老道。这一般是此类写作手法中所必不可少的。有读者可能会问我该如何对它进行分类。推理小说有诸多派别：“本格”、“社会”、“硬汉”等等不一而足。可这篇既不是很“本格”，也没怎么“社会”，只能说是一篇以女性情感为主线的推理小说。“本格派“也好，“社会派”也罢，这种分类固然能帮助读者对作品进行挑选，但对于作家而言，优秀的作品可能只是妙手偶得的产物，并没有带着标签出生。所以我想，要把它来一个生硬的分类是否很多余？分类真的有那么重要么？如果有谁还那么问我，我只想回答：这是一篇好小说，这应该就足够了。《当厄里尼厄斯遇上维纳斯》厄里尼厄斯是希腊神话中的复仇女神。她是无情的犯罪者，直至目标死亡才会收手。而维纳斯在神话世界里有多重象征，为大家熟知的是爱与美的女神。此作中的男女主角分别对应了这两个人。当他们相遇后，会产生什么样的结果呢？河狸一直是一个很有个性的作者，从他的笔名中就可见一二。因为给电视台写过侦探脚本的缘故，他的作品具有画面感。情节的铺陈和悬念的设置也都不错。此篇其实是一个相当本格的推理小说，但切入的视角比较新颖。如果是从传统的视角切入（从案件发生写起，经过警方的调查，直到最后真相大白），此文将会损失很多魅力。谈到人物塑造，河狸花了大量的篇幅，在“维纳斯”的感召下，文章的中段甚至有了一种温情的味道。直到最后案发发生以后，才把读者的注意力转移到“不在场证明”的手法上。让人们意识到，原来厄里尼厄斯终是冷酷的。这让我想起了《魔幻厨房》中傅薇的所讲的故事：一个蝎子想借青蛙的背过河，青蛙认为蝎子会蜇它，所以拒绝。蝎子说如果我蜇了你岂不是自己也会淹死？青蛙才答应了蝎子的请求。当青蛙游到河中央时，蝎子还是蜇了青蛙，两者皆遇难。此时青蛙不甘心地问：你为何出尔反尔？蝎子不由回答：只是本性使然！ 看来厄里尼厄斯与维纳斯在此篇中，也不能免俗。《阴差阳错》一般情况下，可以把“以谜团为主”的推理小说称之为本格推理小说，主角不一定非是警察或侦探，但有一个需要挖掘真相的谜团在等待着他；或者他自己是这个谜团的缔造者，讲他如何制造谜团的故事。在这里，又可以把本格推理小说来进一步地细分，有一种分法就是“挑战型本格推理小说”和“非挑战型本格推理小说”。挑战型本格推理小说在答案揭晓前，会把作者认为的所有线索都公布出来，来等待读者进行“挑战”。简而言之，也可以把它既看成一篇小说，又看成一篇谜题。这种相对公平的做法源于欧美的黄金时期，而此篇《阴差阳错》就是作者向当时的著名作家卡尔的致敬之作。对于卡尔，我有一篇单独的评论论述他。和卡尔一样，杜撰同样偏爱不可能犯罪类型。此篇也是杜撰的代表作之一。与笔名相对的，文中的侦探同样取名为杜撰。果然，看不了多久，他就说出了这样的话：“足迹消失加密室再加凶器消失，完完全全的不可能犯罪。”对此热衷的朋友可能会精神一振，是的，一场和不可能犯罪有关的挑战已经开始了。这是推理小说中的经典模式之一，听着脑中细胞拍打出熟悉的节拍，一起享受在这不会流汗的运动之中吧。《遗嘱》似乎不论是多长的篇幅，只要是周浩辉写的，就能让人一口气读完。他的特点在于以较为写实的视角切入，略带有一点纪实的味道，来带给读者一种真实的临场感受。与此同时，他还会用最拿手的悬念设置，让文章从始至终都牢牢地吸引住读者。要做到这一点实为不易，需要作者对文字与叙述有较为深厚的功底，良好的全局观，以及精妙的悬念设置与结构布局。“在任何时候，我允许读者跳过的文字都不可以超过一百字。”这是周浩辉的创作理念，他也的确做到了。纵观全文，每一个情节设置皆有其用意，每一个推理皆严谨合理，全文行至结束也无一丝一毫的赘肉。对最苛刻的读者而言，亮点才是看书的动力。个人认为本文在协议书的推理细节上，设置得很是巧妙，作者一直不露声色，直到最后真相揭晓时，它才似珠玉破土而出。最可贵之处在于这个桥段虽精巧，却写得很自然，没有刻意雕琢之痕。如果非要说缺点，就是结局略显刻意，不过罪犯在推理小说中大多具有炫耀性格，这和电影中用手枪对准美女太阳穴却迟迟不肯扣下扳机的坏人一样，也算是他们的一种悲哀吧（或是好人的幸运？）。

《君子如玉》这篇虽然是发生在大学校园的故事，却没有了清流上篇《择爱而噬》中的青春气息，取而代之的是一股肃杀之气。在为数不多的人物中，复杂的感情纠葛穿插其中。可能还是会有人问起：这篇是推理小说吗？关于这点我想谈上几句。读者和写手一般会喜欢给推理小说限制一种格式，但我认为推理小说仅从字面上理解，还是和侦探小说有所区别，它并非需要局限于“案件发生——侦探到场——调查取证——真相大白”的模式。“套路化”对于一种类型文学的兴起是有害无益的，它很可能是其没落的开始。毋庸置疑，推理小说需要有更加变幻莫测的写法。只要内核不变，完全可以不按常理出牌，更不用拘泥于某种窠臼。就拿此篇来说吧，它里面有谋杀，有诡计，有出人意料的真相，也有隐藏至深的凶手。推理小说所应该有的一切它都有了。而且作者很好地抛弃模式化，化套路于无形，全文看不出一点刻意雕琢之痕，甚至惹人怀疑这是否还是一篇推理小说。这不正是作者的成功所在么？《百密千疏》这是一篇很典型的以罪犯视角进行描写的本格推理小说。通常来讲，这样的小说会注重氛围的营造并强调心理描写。王稼骏在这两点上做得不错。虽然文中中年女出租车司机离大多数读者的生活比较遥远，但读起来很有代入感。其后登场的左庶，为王稼骏的御用侦探，其通过对细节的明察秋毫来让罪犯伏法，读来颇为酣畅淋漓。提起这类小说，最容易让人想到的应该是《恶意预谋》。其作者安东尼•柏克莱第一次以罪犯的视角来加以叙述，以加害者的心理来带动情节的递进，给读者带来了不同凡响的阅读感受。很多书单都把《恶意预谋》列入史上“十大推理小说”。《百密千疏》正是从这一视角而进行的创作。《西格蒙德的伊底》这是一篇典型的用情绪带动的短篇佳作，文字带有一种放肆的美感，并用一种宣泄而出的气势贯穿全文。其中现实和梦境的边境被刻意模糊，叠加之上的是个人的叙述色彩。就如坐在旋转木马之上，除了围绕作者这个主轴旋转之外，东西南北都已无法分辨。这样的作品在中国原创推理小说中还是比较少见的。对于此类作品，读者通常会有两种截然不同的印象。其一是非常好看，是赏心悦目的佳作；其二就是看不懂，不知如何评价。关于第一种就不用多说，而第二种实际上是读者在阅读推理小说时常会遇到的情况。据我所知，有不少人会认为作者写出让读者看不懂的东西肯定是作者的创作问题。是否应该这样以为呢？我认为出现这种情况一般有三种可能：1． 作者用他喜欢的方式在写，而且其内容对阅读存在一定的门槛，就会有若干的读者看不懂。2． 作者挑战自己，希望写出他心目中的顶峰；这样的作品可能连作者自己都无法完全理解。3． 作者在没有任何目的的前提下，凭空给读者制造阅读障碍。在实际创作中，作者可能是同时满足两点或以上的。但我想除了第三点，都不应该以责骂的态度去对待之，否则世上将不会有《尤西利斯》这样的佳作问世。 《绝对真相》作为一篇推理小说，此篇不仅线索设置精巧，推理丝丝入扣，而且一切都来源于生活本身。推理小说有很多的风格，这篇让我想到的是日本的土屋隆夫。二人的共同之处在于都忠于现实生活。他们不会寻找现实中所无法完成的诡计，从案件发生到案件终了，你都能以一种阅读新闻的态度来欣赏。从吴世震设置计划的起因，到陆倩雯的杀机顿生，再到最后真相的巧妙逆转，你可能猜不到后面会发生什么，但你会感受到其中的真实。这个故事就像是现实社会某个不为人知的角落的缩影，让你感觉到故事可能就发生在你身边。虽然艺术是抽象的，写作可以来源于生活并高于生活，但这篇作品的创作态度始终值得尊敬。《钻戒与我不安分的人生》这篇作品融合了冒险元素，有推理，但推理的成分比较少。度祥这个人物，我的计划是写成系列长篇，到时当然不会是短篇的简单累加。但短篇对于我也是很重要的一环，它给长篇写作提供了宝贵的经验。这篇是我某位朋友最喜欢的一篇，她对我说从中看到了度祥的惶恐。不知为什么她感受到了度祥心中的惶恐。听到这句话时我感觉到我成功了。因为创作的当时，我的心态就是如此。《 束　缚 》这篇其实是不讨喜的，也是度祥系列中我最不满意的一篇。可能和某人的死有关，我写的时候心情跟着不畅快，从而也影响到了作品。为了保持度祥短篇系列的完整性，还是把这篇收录其中。比起某个人的突然死去，更可怕的是事先知道这一点。度祥事先知道他在杀死谁，我也一样。《作家不见了》这篇是很好的本格作品，内容属于不可能犯罪范畴。一般来讲，推理作品中涉及到不可能犯罪，会增加本格推理爱好者的兴趣。不可能犯罪是能化“不可能”为“完成”的奇迹，包括有“密室”、“不在场证明”、“踏雪无痕（脚印消失）”、“远距离杀人”、“人或物体消失”等等。总之，一切看似不可能完成的犯罪都能归类到此范畴中。非推理爱好者阅读此类作品可能存在着一定的难度。创作者对此还需加以注意，可以在作品中加上一定的说明文字，帮助读者理解。《马文轩的最后一案》这篇和上篇一样，同属黄金时期风格的本格推理作品。曦奥的年龄只有二十岁，所以在文字的处理上稍显功力不足。但作者本人对古典本格推理情有独钟，全文的结构，诡计设置，推理递进都非常专业。相对于这样的年纪，能做到这一点已属不易。 圈外人也会把此类小说称之为纯推理，意为纯粹的推理小说。不少出版人会认为此种推理小说的商业市场有限，但实际上，对于推理迷而言，这却是一道清新亮丽的风景。虽然古典风格的本格推理已经有了相当的年头和作品数量，但因其独特的定位，至今还被众多推理迷所追捧。《保险员的生意》这篇故事味道浓厚，很多读者会像看故事一样读完，可能完全意识不到这是一篇推理小说，实际上此类推理在外国是很常见的。这种作品通常被算在广义的推理范畴，因为虽然没有警察或侦察，但有作为主人公保险员的精妙算计。全文创意新颖，文字老道，逻辑也不错。我认为还有一个亮点就在结尾，假扮杀手的保险员并没有真的去杀人，与先前血雨腥风的阵势形成反差，让我不由得舒了一口气。我觉得这里作者处理得不错，这样写比起真的手起刀落更具效果。《爱无双》首先要讲一下，这篇是本短篇集中最具争议的作品。我个人想把它收入本短篇集的原因很简单，它不仅具有了日本当今推理界“新本格”流派的明显特征，而且还是此类风格中相当出色的一篇。“后窗”短篇集鼓励百花齐放的推理创作风格，所以我觉得应该把它选入短篇集。“新本格”是日本当今推理界最流行的推理流派，实际上其具有传统本格的内核，但增加了自己的一些特性。只是“新本格”本来就是一个在不断对外拓展的概念，每位新本格作家作品的特性均不同，所以只能根据具体的作家来加以分析。而河狸这篇就是完全的“岛田庄司”风格。岛田庄司是日本“新本格”的掌旗手，也有读者将他誉为“推理之神”。他很多作品的特征均为离奇幻想的谜团，再配合天马行空的诡计设计。他获得赞誉最高的作品往往极度脱离现实，诡计完全不具有可操作性，动机方面有时也会很弱化，文笔方面有时也会让人难以接受。那可能就会有读者奇怪，既然如此他怎么还会被人称为“推理之神”呢？他胜在了“诡计”二字上。诡计不具可行性你可以认为是缺点，但是其诡计模型极具想象力，当你转化角度对它进行观赏之时，就会发现他的作品具有土屋隆夫等写实派作家所无法比拟的魅力。那是一种幻想色彩极重，真相又极具爆发力的谜团，不能完全用看待古典推理的目光去审视。那样你会觉得无法接受。有一点无法否认，岛田庄司的一些作品带给读者一种异样的享受，这是阅读古典本格推理所不具备的。正因为此，他在日本和中国都具有了相当多的拥趸。而河狸的这篇作品就具有了岛田庄司的某些特点。作者强调了幻想性，那么现实性方面肯定会打折扣，甚至会被忽略。所以作为读者就不要从这方面对作品加以苛责了，但你可以选择不接受或不喜欢这种风格。《小说人生》青青细胞以字母代替人物，整部小说仿佛一个让人深陷其中的迷宫游戏。主人公的人生就是一个迷宫，你必须静下心来，思索出口究竟在哪里，你也只有静下心来，才能发现这小说中跌宕起伏的诡计设置。但是我相信，以上的两段话还是不能让很多读者完全厘清此篇小说的头绪。在这里，不如摘录作者本人亲自写下的创作思路更为直接吧： 《小说人生》是一个晚上突如其来的构思。我想象一个要捏造自己死亡的人，是出于何种居心，试图达到何种目的。读者可能看着看着就有些糊涂，到底哪部分是小说，哪部分是真实的人生呢？这个故事里面，每个人物好像都不可武断地称为好人或是恶人，侦探或是凶手。受害者的界限模糊，你无法分辨其中的是与非。但可以肯定的是，这不是某一个人的叵测居心可以完成的诡计，作为小说作者，或人生导演的“我”，也是因为众人都没有辜负自己这番演出，方才可以完美谢幕的。整个故事的始作俑者——“我”没有杀任何人，除了自己。“我”爱S，却害死了他。这好像是完全不符常理的事实。“我”的杀人动机来自于小说创作，小说却又完善了“我”的杀人计划和实施。只是为了有一部作品能流传吗？好像不全是。只是因为得不到那人的爱而陷害他吗？好像也不是。混乱的情绪和转折的人生使之做出足以令世人瞠目结舌的决断。她爱他，她恨她吗？未必是。她只是将他们都拉进了这个深渊，来助自己完成一场死亡的奔赴。单读小说，尽管唏嘘，却是一个伤感动情的结局。附加人生，却是毫无人性、惨无人道的杀戮和毁灭。但幸好，这小说与人生，也不过还是一篇小说罢了。而这小说人生的小说，比起那真正现实的人生起来，怕不也只是博得众人讪笑数声罢了。《 新　欢 》同是青青细胞的作品，这篇就易懂多了。它是上一辑《故人》的姊妹篇。作者的这两篇小说的主人公都是成年女性，这其实是本土推理小说的一个空白点。现在女性作者写的作品通常很小女生化。这可能一是受到作者本身的经历限制，二是受到市场的驱使所致。从作品看这并非是一件坏事。的确现在中国的读者群以青少年为主，写给成人看的作品不仅写作难度大，而且受众群小。但现在国内有太多的作者都在走青春路线，从这种类型文学的整体来看，这无疑是畸形的发展。观察一种类型文学在一个国家的发展程度，其面向的读者年龄层往往是一个很大的参考。像日本、欧美等国家，推理小说多以成年读者为主。即使是青春活泼的主角，往往也会让人看得很舒服，纯真而不幼稚，从中可见作者的功力。青青细胞的此篇作品和上一篇《故人》一样，从读者群的角度讲无疑是一个很好的开始，内容也延续了之前的风格。她也无疑是一位很有天分的作者，希望在不远的将来，能看到她更多的优秀之作。

《复兴门外21楼》是由镜子编著的一本中篇小说。有些地点，我们聚了又散，有些故事，我们忘了悲欢，有些时间，我们祈祷永远。守望彼灯火，是否温暖依然，寂寞轮回，时空变幻，爱上你，是我今生的劫难。有些人，我们视而不见；有些事，我们不再挂牵；有些爱，我们一刀两断；有些恨，我们化为云烟；可有些记忆，一直停在原点，即便一刻也是永远。

现代女子方怡穿越到明朝仁宗年间，成了江湖第一帮派：御驰山庄的庄主容疏狂，很不幸的又赶上汉王朱高煦暗中招纳江湖人士，意图谋反。迫于强大的压力，御驰山庄决定将容疏狂作为间谍嫁给汉王的谋士楚天遥，然后故事就开始。