“人是一次次劫难后遗留于天地间的幸存物。” 十八岁的骆驼拼尽全力逃家，将自己发往海边。又在命运的指引下，成为一名剧作家。时代悄然转变：他的剧作三部曲被剧团退稿，恋人朋友去国。这才发现在天地间，他其实一无所有。 一个早已死去的人的灵魂，忽然神秘出现。在剧院的观众席上，城市的旅游车里，公寓的电话波中……

本书为长篇小说，以广西桂林漓江上游地区为背景，以人与自然、人与人和谐相处为主题，书写了漓江流域的人保护自然生态的故事。主人公明灯留守在山区，农活之余，当义务巡山员，堂弟明山因为婚姻受挫回到山区扎根，以收破烂美化环境为职业。小说以明灯妈与九桑等普通人的爱情故事为线索，描写了明灯明山巡山护山救治野生动物、明灯及老百姓保护香楠树林、明亮回乡创业参与乡村振兴等事迹。小说对漓江之美的描写，以及对人物心灵之美的刻画，生动体现了“绿水青山就是金山银山”的理念。

《米》讲述一个年轻人五龙为了填饱肚子来到城市，在米店做伙计，饱受欺凌和漠视，也经历了接连不断的阴谋和杀机。他霸占米店，凭着骨子里的狠劲儿渐渐发迹，成为小城一霸，从此展开对仇人的报复，引发众人生死沉浮。米是主人公的精神寄托，但洁白的米承载了太多暗黑的人性，让无数人为此丧命。 小说充满阅读的快感，又不乏深刻的寓意：人在异乡流浪，为拼得一席之地，在绝境中激烈反抗却又造成他人的绝境。《米》有评论家称之为“一半是历史，一半是寓言”。小说的前半部分被翻拍为电影《大鸿米店》，因为过于真实地描写了人性，雪藏七年才被解禁。

张楚《云落图》万樱是云落县的一个普通女人，生在云落，长在云落。在她四十年的人生中，总是充满了意外。她一个人兼职三份工作，扫大街，当保姆，做业余推拿师。她的生活沉重平静，可她对未来的日子充满了热望。这部小说是主人公万樱的心灵史。从改革开放初期的少女到新世纪的中年妇女，她的成长既是一个女人的心灵历程，也是一部中国县城的发展简史和变革史。 祝勇《国宝•山鸣谷应》不管过去了多少年，新婚的梅遇影依然清楚地记得，丈夫那文松在薄暮中走出家门的那一天，丈夫一只脚踏出门槛时，扭过身对她说：我把这批古物护送到南京，马上就回来，前后最多半个月。而此生，梅遇影再也没有机会见到那文松踏进这个门槛……正是抗战最艰苦的阶段，万箱故宫文物在一寸山河一寸血中辗转。追随着南迁文物，手无寸铁的那文松们历经颠沛流离，承受着妻离子散的命运，在朝不保夕的危境中，用生命完成着一代知识分子对中华文化的庄严守护。 龙仁青《水边的万玛才旦》藏族著名导演万玛才旦早期的几部电影《静静的嘛呢石》等，皆是在黄河及黄河支流隆务河畔拍摄的。在他不幸离世接近百天祭日之时，作者与多年好友相约，溯河而上，不断地与电影中的场景相遇，与电影拍摄期间起到至关作用却不为人所知的当地民间文化人士、房东、群演相遇，更与在电影中密集出现的诸种“非遗”文化相遇。 余华，魏冰心《成为一个不被别人忘掉的作家就够了》近两年来一个显著的文化现象是，“余华”这位四十年前以先锋文学出道的作家与当下的年轻群体产生了某种奇妙的共振。2023年7月，魏冰心与余华进行了一场长达7小时的对谈，此文为文字实录。余华真诚、平和地聊到了流量，聊到了年轻人给他的新定位，更多的时间里还是在聊文学，聊他的青年岁月、几部里程碑式的作品和未来的写作计划，聊他心中伟大的作家，以及父与子——这个他作品中常常书写的主题。嬉笑怒骂与严肃质朴，都是余华。

哑女小于的世界格外静寂，情人钢渣用手语走进她的内心。变故频生，他们只想抓住这来之不易的幸福，钢渣铤而走险帮小于的孩子筹钱，却失手错杀出租车司机——小于的哥哥。警察老黄顺藤摸瓜查到钢渣，钢渣开始亡命天涯。阖家团圆的日子里，老黄在理发店门口看着小于独自点亮划破漆黑夜幕的一串红灯笼，长久伫立。

《山前该有一棵树》荣获第八届鲁迅文学奖短篇小说奖，这是重庆作家创作的小说首次获得鲁迅文学奖。本书为绘本版《山前该有一棵树》，书中有二十余幅精美插画。本书以兵团第一师矿区为背景，讲述在荒凉的深山矿区中，胡老师和学生们一起，合力从山下的胜利渠移栽了一棵茂密的胡杨树上山，人们和胡杨树发生了动人的故事。在用石头、红柳枝和油毡搭建的简陋学校里，一群求知孩童心中，树有着各种特殊的意义，胡杨树也拥有了向死而生的积极意义。

少年时代，初平阳和小伙伴们在运河边一座摇摇欲坠的斜教堂外，听见一个文盲老太太独自在里面一遍遍地念叨：耶路撒冷。初平阳一直以为是这个词的汉语发音足够动听和神秘，才让他多年来念念不忘。直到博士毕业前夕，在一个从以色列来的犹太教授的追问下，他才发现，自己对耶路撒冷的想往，不仅源于汉语发音的诱惑，更是内心里隐秘多年的忏悔和赎罪之结……《耶路撒冷》是70后首位茅盾文学奖得主徐则臣的长篇小说成名作。本书聚焦在出生于上世纪70年代的一代中国年轻人，以在运河边长大的五个年轻人举行的一次赎罪式的聚会开始，展开他们各自的人生境遇和理想追求，勾连出故乡、北京、上海和国外等不同城市和地域的生活，旨在通过对他们父辈以及自我切身经验的忠直描述，深入地探寻在疾速的现代化、城市化进程中这一代人的精神脉络，以及他们在成长过程中表现出来的独特的生活现状和疑难困惑。

这是一个以建筑为题，以心理体验为核，以爱和治愈为主旨的故事。主人公经营着一间名为大舍的建筑事务所，所遇业主都是生命中随处可见的小人物——有来自离婚家庭的14岁小孩；有艰难摸索的创业者；有为拯救婚姻而来的中年夫妻；有全身肌无力的重症残疾人；有癌症晚期的社区大爷和痛失爱子的居委会主任；有常年奔波在灾难现场的职业搜救犬；有阅尽千帆却找不到职业初心的心理医生；有在网络上声张正义的黑客；有因为创伤应激障碍而在荒野中长期共生的猎人姐妹；有想在大城市扎根的裸婚小夫妻；还有自杀而死的血肉至亲。故事的最后，他们拼尽全力也想要完成的房子，是一座寺庙的大雄宝殿，给佛祖和神灵居住的房子。作为建筑师，他们建造的每一座房子，小则小矣，但都像恰到好处的容器，容纳了业主的生活，也容纳了他们的精神。大舍大得，是为大舍。

《丛台别》命名出自一同名的著名汉剧折子戏——丛，就是人生；台，指的是舞台；别，是人生与舞台的终极归宿。这部小说以坐落在汉口前进四路的武汉汉剧院为叙事的空间原点——一个曾经集中体现了武汉这座城市的政治、经济、商业、教育、文化等方方面面辉煌历史的特殊地点，继而以前进四路的变迁为时代背景，以几代汉剧演员及其周围人的沉浮命运为主线来书写武汉这座戏码头的历史沿革。故事的主人公是三位青年女性，分别为汉剧名角邰玉、著名记者江淼和女大学生程米粒，作品通过叙述她们的成长轨迹和家族故事，再现了武汉半个世纪以来的市井生活百态与其中新旧观念的冲突，全方位表现了武汉社会的时代发展与进步。

《妻妾成群》是当代文坛巨匠、茅盾文学奖苏童的成名代表作。十九岁的女学生颂莲赌气嫁给富商陈老爷作四太太。在阴森诡秘的陈府里，梅珊、卓云等几个女人明争暗斗，都只为争夺这个男人的一丝宠爱。颂莲初嫁时天真而孤傲，后来不得不卷入到女人的战争中。在见证了梅珊的悲惨结局后，颂莲疯了。小说借一夫多妻的故事，以纤巧而华美的文字将几千年来女性悲惨命运凝缩其中：女人如果将自己依附在男人的身上，就永远都无法主宰自己的命运。这部小说同时收录《红粉》《园艺》两部女性主题的小说名篇，她们逃过了妻妾成群的时代，却依然逃不出婚姻的牢笼。