本书是我国第一部全面系统的中日现代文学比较研究的专门著作，分“思潮”、“流派”、“文论”、“创作”四个方面，对20世纪上半期的中国文学和日本文学做了深入的比较分析。作者熟练地运用比较文学的研究方法，把影响研究和平行研究结合起来，发现并解答了中国现代文学及中日文学关系史上的一系列重要课题，深化了该领域的学术研究。全书资料翔实，视野开阔，角度新颖，分析透辟，见解独到，具有重要的学术价值。

本书辑录了玛格丽特·材拉斯1962年1993年间撰写的报刊文章、序言、书信、随笔。

正因为有了爱，我们才不孤独。从被爱所创造，到对父母的爱、子女的爱、植物的爱、昆虫的爱、石头的爱、山水的爱、故园的爱、全人类的爱，乃至为心爱的事业、心爱的人，而不断追寻……生命是什么？生命是爱，爱就注定了漂泊。愿每个漂泊者都不孤独！

无论是在评论界还是在普通读者当中，这都是一场真正的成功。《母猪女郎》，一个尖刻而耽于肉欲的寓言，仅写了一个半月，却成了法国文学的奇迹。这部书震撼了我们理性的阅读习惯和往往是畏寒的理智。

本书与《查泰莱夫人的情人》、《儿子和情人》、《虹》并称劳氏的四大长篇小说。古德兰是一位女雕塑家，偶尔与姐姐厄秀拉去旁观婚礼，对年轻英俊的煤矿主杰拉尔德一见钟情，内心呼喊着要进一步了解这个幼狼般的男人。郡督学伯金与名门千金赫迈厄妮关系密切，但赫迈厄妮发现伯金想摆脱她，她意识到他是一种毁灭自己的力量，恍惚之中就用石球砸他。后来伯金把心交给了明丽温顺的植物课教材厄秀拉。古德兰在杰拉尔德眼里成了绝代佳人，在一座拱桥下，她在他的有力亲吻中整个肉身逐渐融化了。安葬父亲后的第三个夜晚，杰拉尔德摸黑来到古德兰的床上，她接受了他那无法规避的爱抚，可黑暗中她又预感残酷的鸿沟将横亘在二人之间。……两对情人的爱恋线索就这样套叠交织着展开，异性的情爱，同性的友谊，旧情的纠缠，父女的冲突一一展开。

20世纪即将结束，21世纪正大踏步地向我们走来。在这个世纪之交的重要时刻，人们都在回顾、总结过去，也在探索、展望未来。如何描绘世纪世界文学地图，如何阐述20世纪世界文学的历程、变化和发展、共性和特性、成就和不足，已成为一个大家关注和需要共同探索的迫切课题。这部被列为国家哲学社会科学基金“八五”规划项目的“20世纪外国国别文学史丛书”，就是在这方面所作的一种探索。本书作为一部文学史，在对文学发展作说明时主要着眼于文学创作本身，努力运用马克思列宁主义观点对各种不同流派的作家和作品进行具体分析，在此基础上力求作出符合实际的判断和结论。在考察作家的创作道路和评价作品时，遵循鲁迅提出的“顾及全篇”和“顾及作者全人”的原则，防止主观片面，既不？驼呋洌膊弧耙蛉朔狭ⅰ保ㄉ肺侍饨隙嗟淖骷掖醋髦杏屑壑档亩鳌６阅切┰诖醋鞯缆飞锨昂蠓⑸卮蟊浠拇醋鳎】赡苋缡敌闯鏊堑谋浠⒏枞妗⑹凳虑笫堑钠兰邸？

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“20世纪中国文学”，是近年来学界提出的一个新的文学史概念。从时间的界定上来说，顾名思义，它所指称的当然是20世纪的中国文学，但这也只是一种大致不差的说法，很难说它的上限就一定是1900年。从文学发展的实际进程来看，作为一个相对完整的历史阶段，其上限应在上一世纪末和本世纪初。至于下限，因为这一过程迄未完结，亦不能就预定在1999年。长期以来，人们习惯于将这一文学过程分解为近代、现代、当代三个阶段。和“20世纪”一样，“近代”、“现代”、“当代”也是表述时间的概念，而且，由于这三个概念所包容的历史内容及其对文学的制约和要求不同，三个时期的文学确有不同的时代内涵和表征，据此来研究文学发展的阶段性特征，还是很有必要的。但是，和“20世纪”不同，这三个概念虽然也是表述时间的阶段性的，但它们却带有明显的历史人文色彩，有着特定的社会政治指向，即旧民主主义革命、新民主主义革命和社会主义革命。因此，依据这种社会政治革命的分期来划分文学发展阶段，又必然会有削足适履之憾。事实上正是如此。对政治分期的依附，意味着对政治尺度的依附，其结果必然是对文学史固有尺度的相对漠视甚至放弃。

内容提要东京蒲田车站。凌晨三点，早班车厢轮下发现一具尸体。死者面部血肉模糊，被掐死后又受钝器猛击……二十三年前，一个麻风病人带着七岁的孩子本蒲秀夫四处流浪。龟嵩派出所警察三木谦一把病人送进麻风病疗养所，打算找人收养孩子，然而那孩子不知去向……二十三年过去了。早已退休并做了杂货店老板的三木出外旅游。一家影院陈列着内阁大臣田所一家人的照片，其中有一位青年音乐家，名叫和贺良英。三木记起了那个七岁孩子的面影……当初秀夫流浪到大阪，被和贺家收养。养父母死于1945年3月14日的一场空袭，该地区化为灰烬，包括户籍册。十八岁的秀夫利用重做户籍册的机会改名和贺英良，摆脱了患麻风病的父亲的户籍，进了京都府一家高中，他的音乐天才受到名教授的赏识，终于成了当今乐坛上十分活跃的音乐家，又与内阁大臣的女儿订了婚，正迎来人生最美好的时候……三木善意来访，秀夫却感到十分恐怖：自己的经历被揭穿，患麻风病的父亲将暴露，接着是美满的婚姻的破灭……这一切都会成为新闻……于是动了杀人的念头。刑警今西发现青年女子在火车上撒的“纸片”是血衣碎片。这女子是前卫剧团办事员，叫成濑理惠子，她留下对爱情绝望的日记后自杀身死。前卫剧团丢了一件演出用的旧风衣。穿这件演出服的演员是宫田。宫田在赴刑警约会前因心脏麻痹死亡。一纸失业保险金支付单是超声波频率配制表，音乐声中夹杂超声波……羽田机场候机大厅里挤满了手持鲜花的送行人。和贺英良与众人告别。在走向登机休息室的通道上，刑警今西和吉村喊住了音乐家……机场迎送平台上，人们目送最后一位乘客登上飞机，却不见和贺，呆若木鸡。广播中传出女播音员圆润的声音：“和贺英良先生因有急事，决定不再乘坐本次航班……”

本书描写从小失去母爱的少女，过惯了在父亲庇护下的生活。她因惧怕未来的后母而阻挠和她父亲之间的恋爱，终于导致未来后母自杀身亡……