本书隶属“民国时期中国文学史著作整理丛刊”。《中国文学史》是葛遵礼所著，全书分十三篇，上起三代，下迄现代，概述各种文学源流，并列举主要作家、作品。语言简练，条理清晰。《中国文学史要略》是朱希祖所著，全书分六期，以较为纯粹的广义文学观，梳理上古至清代文学的沿革流变，精要阐释集部以外文体的文学属性，有讲义性质。

该书是窦警凡《历朝文学史》、林传甲《中国文学史》和龚启昌《中国文学史读本》三部书的合集，从光绪二十三年（1897）至1935年，三部文学史的撰述时间先后共历近40年。窦警凡《历朝文学史》撰述于1897年，初版于光绪三十二年（1906），是真正的 部由国人自著的文学史教材。全书包括六个部分，分述汉语文化 的文字、音韵、训诂、经、史、子、集诸内容。出版于1904年的林传甲《中国文学史》是作者依据《京师大学堂章程》规定，为优级师范生公共科文学课程而编写的教材，“为练习文法之用”，也是供教务提调呈总监督察核的报告书。全书分16篇，每篇18章，共288章，7万余字。作者自言“每篇自具首尾，用纪事本末之体”；每章皆列出题目，“用《通鉴纲目》之体”。龚启昌《中国文学史读本》初版于1936年。全书近九万字，共分25章，每节皆有小标题，眉目清晰，易于翻阅。从上古文学述至近代文学及其革命，涵盖整个古代文学及近现代文学的主要作家作品。

本书为“民国时期中国文学史著作整理丛刊”中的一种。《中国文学ABC》是世界书局策划的“ABC丛书”之一，主要是面向青年学习者，简要介绍了中国文学的概况。《中国文学史》则通论中国文学三千年发展历程，是结构完整的文学史著作。《中国文学概论》为专题性研究，集中分析阐释了文字、文体和作风（即风格）等三个问题。如果就应用于不同的课程和学习阶段而言，《中国文学ABC》浅显通俗，适合于个人自修；《中国文学概论》立论精严，适合于课后延伸探讨；《中国文学史》繁简适中，体例规范，眉目清晰， 适合作为中国文学专业必修主干课的教学用书。

《新著中国文学史》是一部采用了“纯文学史观”的“纯文学”著作，其中的戏曲内容也反映了这种理念。全书共十编，自先秦迄现代。全书基本上是按“文学性”来定位布局，分为诗歌、散文、小说、戏曲四大块，尤重小说和戏曲。胡云翼认为中国文学与政治有着密切而不可分离之关系，这一观点对当时乃至今后文学史体例的编著都有一定的影响。在本书中，胡云翼对普通所认定的文学史的叙述，抱持谨慎、客观、求信的态度；对于文学史的批评，尽量求其正确，恰合于现代的文学赏鉴观念。

欧阳溥存所著《中国文学史纲》，上海商务印书馆1930年初版。本书分为上古、中古、近古、近世四编，分别以秦、隋、明为断代界限，较为明晰地反映了古代文学发展历程。本书非止于叙论诗、词、曲、赋等文学文体之流变，于经学、史学之文体亦颇有涉及。这与其对于20世纪初风行的“纯文学”观念持有审慎客观的态度、 又曾师从晚清 经学家皮锡瑞（著有《经学历史》）不无关系。金毓黻曾评价此书：“既具古今之要删，复极文学之能事，读之不忍释手，此亦可诵之名著也。”高丕基所著《中国文学史》，也分为上古、中古、近古、近世四期。周代之后每章有总述，每章又以作家为主体，总分有度，较为提纲挈领地反映了古代文学的变化发展。

《中国文学史新编》是张长弓为河南大学中文系中国文学史课程而编写的教材，于1935年由上海开明书店 出版。这本文学史的体例“以时代为纲，以文体作风、派别为子目”，力图“见其史的流变”。这在当年是一种大胆的尝试。此书出版后为众多文学史家所赏识，当年就有西南联大等多所高校以此书作为教材，为此，该书曾再版三四次。郭绍虞认为本书除兼具诸家之长外，有以下两大优点：一是编制匀称，新旧材料取舍无畸轻畸重之弊；二是论断平允，结论无偏见，不预设立场。

本书是英国作家毛姆的阅读随笔集，是他写给大众的阅读指南，正如毛姆所说：“培养阅读的习惯就是为你自己构建一座避难所，让你得以逃离人世间几乎所有痛苦与不幸。”在本书中，毛姆的语言巧妙精到，流畅洗练，既不故作高深也不沾沾自喜，读来宛如与你相对而坐，教读者如何读书、如何找到阅读的乐趣，也跟读者探讨小说的艺术、哲学的价值，引导着读者透过读书去思考自己的人生。法学教授罗翔 阅读版本，他说“阅读应该是愉悦的，怎么思考就有怎么样的人生”，让我们跟着毛姆一起读书，在这样充满不确定性的时代，构建属于自己的内心避难所，获得充实生活的力量。

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1947年，精明的瑞士出版商梅尔莫向科莱特提议：自己定期送给她一束不同的花；作为交换，科莱特要描述众花中的一种……一年后，洛桑的梅尔莫出版社推出了“花束”丛书，其中一册名为《花事》的集子便由科莱特所著。在这位传奇女作家的笔下，玫瑰、百合、栀子花、兰花、郁金香、马蹄莲等二十余种花卉熠熠生辉，仿若一个个富有生命与灵性的花神，她们安静地洞悉着世间所有，见证了流年沧桑。本书是为纪念科莱特诞辰150周年推出的原创插图珍藏版，同时辑录了科莱特另两篇散文佳作《葡萄卷须》和《茜多》。

陈克锋的诗歌分为三个部分：一是母亲的北京城，体现了一位母亲从故乡到京城那一段生活经历；二是父亲的汪家庄，反映了父亲的辛劳与许多乡村生活的情景；三是自己的北漂经历，表达了自己和同代人中北漂一族的生活与生命体验。在母亲的北京城中，他写一位母亲出于对子女的爱，无奈地来到人生地不熟的大城市，这里的一切让她惶恐。但为了儿女，她努力、隐忍，对于城市生活哪怕有再多的不适应，她依然以一位母亲的韧性和爱心，咽下自己的苦痛和泪水，呵护着儿孙的幸福。在《父亲的汪家庄》中，写的是他所熟知的一个属于父亲、母亲，也属于自己的故乡。童年记忆、质朴的土地、少年的快乐、生活中的亲人、熟悉的乡亲、艰辛而又铭记在心的日子……这一切都深深地印在他的生命中，内化为一个人的精神之根。