《生死寻踪》是尼古拉斯·布莱克的第十五部“奈杰尔·斯特雷奇威系列小说”。故事讲述拉格比教授最近有了重大的科学突破，敌方间谍企图通过绑架他的女儿露西套取机密。私家侦探奈杰尔受命暗中保护两人，奈何百密一疏，间谍狡黠地抓住了露西。奈杰尔必须在机密被窃、酿成大祸之前突出重围，救回露西，挫败阴谋诡计……该书呈现为暴风雪庄园式的犯案构架，一行人在英国西部的乡间别墅中欢度圣诞，然而，安乐祥和的表象下却危机四伏。整部作品始终被幽灵般紧张焦虑的气氛缠绕，小说人物和读者都被困于这个大雪封山、与世隔绝的局促空间，无处可逃。

《暗夜无声》是尼古拉斯·布莱克的第十一部“奈杰尔·斯特雷奇威系列小说”。该书被《纽约客》杂志评为“将悬疑片的标准至少提高了一个半档次”； 《曼彻斯特每日快讯》点评作者尼古拉斯·布莱克，“不管写什么都特色鲜明”；尼尔·奈伦也评价布莱克说，“他最感兴趣的不是谜题，也不是外在线索，而是人的思想”。本书讲述冷战时期苏联代表团访英期间，少年伯特在公园湖边玩着心爱的快艇模型，一个满身血污的男人却往模型里塞了一张神秘的纸条。纸条给少年带来满腹疑惑的同时，也带来了穷凶极恶的追踪者……“神探”奈杰尔在成功解救少年之后，继续抽丝剥茧，协助伦敦警察厅查明了纸条背后的惊天行动……

分手一年后，汤佳渔以为她已经心如止水，却在遇到对她视而不见的陈嘉衍时，陡然心生挫败感。当初接近他时，她的确是别有用心，可是他那么好，他对她那么好…… 既然如此，那就让她重新再追他一次。 汤佳渔：谁让我鬼迷心窍了，偏偏喜欢他，这不是没办法咯，还能怎么着，哄着呗。 陈嘉衍：就这样吧，谁让我从一开始便被她拿捏得死死的。

这是一部都市言情小说。苏卿迫于家里的压力被安排联姻，对象还是个身患重疾的男人，为了追求自己想要的幸福，苏卿选择了逃婚。逃婚后却阴差阳错地遇见了假装穷小子的未婚夫陆容渊，两人相识并相恋，在共同扶持中感情渐深。直到有天苏卿发现了男友的秘密——自称穷小子的陆容渊，竟然是身价上亿的集团继承人。穷困潦倒是假的，身患重疾也是假的，只有爱她是真的。

罗曼：“我不想一个人回家，我不喜欢一个人，你可以陪我吗？” 周川问：“为什么不想回家？” 罗曼把脸埋在他胸膛上，闷声道：“因为我身边没有一个人了。” 被需要也是一种爱，周川都不忍心让她追了。毕竟他真的很爱她，他愿意再次冒险踏上荒原。 唯一的希望是，罗曼与他同行，别再当荒原主，临时接待他。

宋怡知道，池招的心是空洞且透明的，他比谁都纯粹、干净，他不冷酷无情，却从未对人坦诚心扉，假如用游戏难度的等级来判定，跟池招关系更进一步的难度一定是“地狱模式”。“宋怡，树蛙很想你，我也很想你。”“宋怡，不要离我太远，1.5米不能再多了。”“在我心里，全世界你最漂亮。”“宋怡，偶尔依赖我一点儿。”“宋怡，能摆平的事情，我都会帮你解决。”池招不知道怎么爱人，但他想爱她。

《马伯乐》描写了抗战初期国统区的混乱和狼狈，刻画了马伯乐等在国难当头的时刻惊慌失措纷纷逃跑的投降主义者的嘴脸。在当时给世人一个警醒，也给历史留下了一幅难得的战乱世俗图。

成长，是一个国家、一个社会和每个人面临的永恒课题。70后军旅作家李骏的这部小说集，展现了新世纪以来关于个体在社会发展进程中有关成长的种种生存样态。它具有这样几个特点：一是时间跨度长。最早的发表于2000年，最近的发表在2023年，描述了21世纪以来关于城市与乡村在不断成长过程中的沧桑巨变与转型重塑。二是描写的内容广。作者笔下的人物，既有时代发展中的沧海桑田与命运沉浮，又有作为个体随着时代成长的离奇经历与曲折命运。三是抒写的情感深。小说的主人公既有在成长过程中展现的时代共性与强烈个性，又有不甘平庸生活产生的冲突叛逆以及在大浪淘沙进程中对命运的屈服与屈从。四是表现的手法多。既有理想主义者的成长色彩，又有魔幻现实主义下关于成长的悲喜荒诞剧。 作为70后新锐作家，李骏以敏感的心灵、真实真诚真情的笔触，通过对新世纪二十多年来关于城市、乡村及个体成长的前后观照与深刻描摹，生动展现了一幅社会长卷和个体生态图。彰显了新生代作家的爱与责任。小说矛盾丛生，生动感人，值得推荐收藏。

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大地在钱天堂买到了让他轻松通过考试的骆驼轻松符，他不用复习就考上了重点高中。大地的高中生活多姿多彩，踢足球、看漫画，玩电脑游戏……他没花一点儿时间在学习上。很快，大地迎来了第一次期中考试。他能再次轻松考出好成绩吗？蓝花非常想成为擅长模仿的搞笑艺人。一天，她跟着墨丸来到钱天堂，买到了鹦鹉金币巧克力，变得像鹦鹉一样善于模仿不同人的嗓音。可是有一天，她的嗓音突然变得像机器发出的声音一样刺耳。难道蓝花只能放弃成为搞笑艺人的梦想？大地、蓝花和钱天堂的其他幸运客人都接受了一个神秘人的问询，这个神秘人究竟有何目的？