诗学：文学形式通论

　　2．3叙述语态在讨论完了作品与它所创建的虚拟世界的关系后，现在要来研究一下小说中的话语与说这些话的人之间所形成的关系了。叙述语态（voixnarrativ）问题，或换言之，叫文学表达问题，是最为复杂也是最有趣的问题，因为它们是叙述结构的中心之所在。叙述的讲话行为之不可缺少的独立性叙述者必须小心地与文章的真正作者作好区分，后者在文中是永远不存在的。这便是巴特用”作者之死”这一非常形象的说法所比喻的现象。叙述者只是文章结构所寻求的一个虚拟的官语行为，与文章所描写的世界地位相同。正如人们可以暂时地被浓缩成他们的功能，被描写成是一些施动者一样，叙述者也不过是给讲述故事者这一角色所冠之名而已。更为甚者，描写故事的语言行为把作者和叙述者很清楚地分割开了。现在，在叙述语言中，重要的是对这一虚设的角色的足迹和变化轨迹进行研究：叙述的时间、叙述的水平及口头意义上的“人称”。叙述时间在叙述文中，整个故事自然是根据会述中所假定的时间来设定的时间的，这只能靠动词的时态来表示，而述的地点在大部分情况下是不确定的。因此，连接故事时间与时间的主要是前后关系即顺序关系：——后叙述（narrationult6rieure）显然是最为常见的。故事在事后被流畅地也可以说是立即就被讲述了出来。使用过去时态就足以进行后叙述了，尤其是简单过去时或叫过去时。这一时态在巴特看来是叙述文的首选时态，能用来表示顺序的不可逆转性。①这种时态由于不断地表明事件的逻辑特性，所以不再表示确切的过去含义，而只表示很久远这一概念，没有具体年限，也无任何日期可循。然而，故事时间到后来可能与叙述时间融合在一起，目的在于使用现在时来增加现实效果。在（《包法利夫人》（MadameBovary）的结尾，药剂师奥麦（Homais）“刚刚获得了荣誉十字勋章”。特别是，甚至在故事中间，尽管也需要抽出时间来讲述，叙述时却经常不考虑时间的延续性：如在《撒拉逊女人》中，罗什费德（Rchefide）侯爵夫人家开了一次晚会。一一先叙述（narrationant6rieure）是非常少见的，可以说只是在第二故事（被融进主要故事里的）中见到，往往是些预言或占！、。以此身份，它们经常在故事情节中起决定性作用，示范性地表明叙事文的力量之所在。在索福克勒斯（Splaocle）的《俄狄浦斯王》（CEdipeRoi）中预言者的叙述给悲剧的发展上了发条，在试图改变悲剧结果时事实上是加速了其发展。就像所讲述的话语一样，这也表明了宫语是一种行为。一一同时性叙述（narrationsimultan6e）与其所讲述的故事是完全同时的，它们的持续时间也是绝对吻合的。这种吻合使得已经变得不稳定的叙述左右摇摆，一会儿以某个匿名的目光透明地望向正在发展中的故事[这便是罗伯一格里耶（AlainRobbe-一Gfillet）的头几部小说中的客观主义]，一会儿又回到叙述上来，比如贝克特（Beckette）的某些叙事文讲述在其中变成了一个微不足道的存在手段。——插入叙述（nalTationinterealre）可能产生最灵活多样的效果，因为它紧随文章的每一段落，作事后的即时总结。实际上，它只以以下两种有确定收件人的文字形式出现，即私人日记及书信，还有那些模仿上述形式的文学体裁形式。这样的叙述行为必然也会改变故事。日本小说家谷崎润一郎（Tanizaki）写的小说《疯癫老人日记》（LaConfessionimpudique）中，把一位大学老师一直退休时写的私人日记及其妻子的日记作交替描写，其中任何一位叙述者都假设对方会看自己的日记：借助这种虚情假意的爱情关系下的信任方式，他们却在进行着一场无情的斗争，并试图互相操纵。叙述的水平托多罗夫所使用的“插入叙述”（recitenchasse）概念有直观的优点，但它忽视了去区分讲述者与被讲述者的等级差别。因为叙述言语行为与它所讲述的故事从来就不在同一水平上，它处在其所讲述的世界之外，以能精确讲述故事为准。鉴于这个原因，第一叙述中的叙述言语行为就被称做是故事性之外的，而在故事中即在转移后的故事之中（第二层次上的）讲述一个真正故事的人物则被称做故事性之内的叙曰称做个故事性之内的受话人即在他和读者之间充当接收者的置舉爵夫人讲述的同时，也在向一个故事性之外的受话人讲曰述，向一切叙述者潜在的读者讲述。证了第一种情况：”可是，上帝啊，作者，您能告诉我他们去了哪里吗？……可是，上帝啊，读者，您能回答我是否人们知道去哪里？”①在这儿，叙述者把当时情景下的作者（并不一定是狄德罗）和受话人与潜在的读者弄混了，真正的读者会认为不是他自己。人称的问题“第一人称叙述”，“第三人称叙述”，这些通常的说法并不令人满意，因为即使在一部主角是“他”的叙述文中，叙述者“我”也总是潜在地存在着的，因为叙述文是以交际情景为特征的（“我”在向一个潜在的“你”讲述某事），只要他认为可以，他就以作者的言语行为来表现自己《宿命论者雅克》，而可以不称做第一人称叙述。上述说法事实上是笨拙地涉及了下面这两种叙述文之间的主要差别：在一种叙述文里，叙述者同时以故事人物身份存在，因而与所描述的世界是一致的[同一故事性的（homodiegetique）]；在另一种叙述文里，他并不是故事人物，正常地（而不用转喻）存在于所描述的世界之外[异故事性的（heiecdigetiquc）]。《宿命论者雅克》中的叙述者是异故事性的，因为他所叙述的世界是完全可塑的，取决于讲述者狗诚意。相反，叙述者作为故事人物的存在有着不同的级别：如在福克纳的小说《献给爱米丽小姐的一朵玫瑰》（UmerosepourEmiy）中，整个杰旨森（Jefferson）小城的居民们都目睹了一位富有而的老姑娘所经历的一场不为人知的悲剧。这是一种集体的不记名的述者。著名的沃森医生则是一位典型的定位好了的述者，还有如主人公自己便述者，就像在《研究》（LaRecherche）中。……

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引言
1诗学之简史：从亚里士多德到结构主义
1．摹仿诗学
1．1开山鼻祖亚里士多德
1．2开始之前：柏拉图对诗学价值的贬低
1．3首部有关诗歌艺术之作
2.接受诗学
2．1修辞学的命运
2．2诗学的复兴与重大新发现
2．3布瓦洛：理性和崇高
3．表达诗学
3．1作为特殊比较对象的绘画
3．2美学或艺术理论
3．3天赋的深刻表达
4．客观诗学
4．1俄罗斯形式主义流派（1915—1930年）
4．2德国形态流派（1925—l955年）
4．3新批评（1930—1950年）
4．4法国语言结构学派的突然产生
（从1960年至今）
2叙事文的诗学：叙述学的诞生
1.叙事文之语法
1．1对主语的分析：叙事文的形态学
1．2功能与序列：叙事文的句法
2.文章的叙事种类
2．1与故事时间相对的叙事文时间
2．2描写的语式：话语和聚焦
2．3叙述语态
3虚构和想象：与世界的关系
1.虚构的语言
1．1虚构的产生：虚假的叙述
1．2虚构行为
2．虚构的各种世界
2．1各种可能的世界
2．2虚构的空间
2．3现实主义和动机的形成
3.虚构和诗歌
3．1作为“虚构”的文学
3．2虚构和非虚构
3．3文学性超出虚构
……